Портретный очерк на страницах русской прессы

        Проанализировав данный материал, можно сделать вывод о том, что поводом для его написания стало событие, посвященное выставке работ художника, автор текста через описание особенностей творчества Филонова, раскрывает и характер героя, выражая при этом свою оценку. Именно поэтому мы рассматривали данный материал как портретный очерк. Основной особенностью данного текста является наличие ярко выраженной авторской оценки, автор с иронией оценивает творчество художника и не признает его истинным гением. В тексте удачно сочетается документализм и художественные средства, с помощью которых автор создает полноценный образ главного героя и раскрывает особенности  его творчества.

 

2.3. Анализ портретного очерка А. Кузнецова «Семен и его команда»

 

1. В данном очерке  субъектом описания является  Семен Индурский, многолетний редактор «Вечерней Москвы», человек, которого по праву можно назвать патриархом московской журналистики.

2. Автор данного материала  лично был знаком с героем  описания, и повествует читателям  некоторые факты из биографии  Семена Индурского, описывает его достижения и становление карьеры, отношения его с коллегами. Особое внимание в тексте автор уделяет профессиональной деятельности главного героя, повествуя о его способах и методах работы.

3. Автор представляет  героя как человека, который добился больших успехов в профессиональной деятельности, человека, который всю жизнь посвятил любимому делу и с достоинством и ответственностью выполнял свои обязанности. Можно сказать, что главный герой трудолюбивый и целеустремленный человек, так как с юного возраста пошел работать в газету и с должности курьера газеты «Рабочая Москва» прошел путь до должности редактора газеты «Вечерняя Москва». Несомненно, имея большой опыт работы в газете, Семен Индурский стал настоящим профессионалом своего дела, который умел строить отношения и управлять коллективом, который с большой ответственностью относился к выходу каждого номера газеты и лично контролировал его.

Семен Индурский –  человек строгой самодисциплины, который не боялся работать и много  работал не только как редактор газеты, но и как депутат Моссовета. Что касается смысла жизни главного героя, его идей, мировоззрения, то автор текста не дает их полного описания, но можно сделать вывод, что главный герой обладает такими качествами, как трудолюбие, целеустремленность, ответственность, любовь к своему делу, благодаря которым он добился профессиональных успехов.  

4. Нельзя сказать, что  в данном тексте поднимаются  глобальные проблемы современности,  просто автор текста повествует  о судьбе человека, который посвятил всю жизнь любимому делу, добился определенного профессионализма, был любим и уважаем коллегами и знакомыми. Наверное, в этом и состоит смысл жизни человека. Таким образом, автор заставляет задуматься читателя о том, что человек делает в своей жизни. Как делает и для чего он это делает.

5. Безусловно, в тексте  присутствует авторская оценка  и, так как материал посвящен  памяти главного героя, она в положительная.  Автор очерка, Александр Кузнецов,  не только перечисляет достижения и успехи Семена Индурского, но и характеризует героя, прежде всего как человека, преданного своему делу: ««Вечерка» стала для Индурского вторым домом - родным и любимым».  Александр Кузнецов с глубоким уважением и восхищением отзывается о своем герое и повествует о его профессиональных качествах: «… С.И. Индурский тщательно, а порой с осторожностью подбирал свою команду», «… деликатность была присуща ему всегда», « Он много работал. Внимательно изучал депутатскую почту, ответственно относился к приему избирателей своего округа…». Также автор подводит итоги профессиональной деятельности героя: «Давайте с высоты прожитых лет посмотрим на «Вечернюю Москву» времен Индурского. Тираж 600-650 тыс. экземпляров - побольше, чем у иных центральных изданий».

6. В качестве документальной основы данного материала выступает информация о жизненном пути главного героя, автор перечисляет должности, которые занимал Семен Индурский, газеты, в которых он работал: «… в 1956 году: ответственный секретарь, заместитель редактора. Последние 22 года жизни- редактор…», «…направление на работу курьером в газету « Рабочая Москва»», « В годы Великой Отечественной и.о. зав. военным отделом в «Московской правде» выезжал в действующие войска». Документальным материалом можно считать и слова самого Индурского о принципах своей работы: «Человек после работы едет домой в метро или электричке усталый. Ему не до длинных статей или рецензий. Мы должны давать  ему полную картину московской жизни, но быть предельно краткими».  Кроме фактической информации, в тексте присутствует и авторская оценка, и художественное обобщение. Автор использует такие художественные средства, как эпитет (с элементами деликатного тестирования; скучные, назидательные передовицы), метафора (высота прожитых лет). 

           Данный текст посвящен памяти главного героя, автор текста, будучи лично  знаком с Семеном Индурским, положительно и с уважением отзывается об этом человеке, повествуя о его достоинствах, успехах и достижениях. Портретный очерк основан на фактической информации о герое, но в тексте присутствует определенное количество художественных средств.

 

 

Выводы по второй главе

          Во второй главе мы провели анализ портретных очерков «Литературной газеты» и пришли к следующим выводам.

         Во-первых, героями всех проанализированных нами портретных очерков являются деятели искусства, творческие личности: художники, артисты, общественные деятели. И в текстах описываются жизненный и творческий путь героев, раскрываются их характеры, а через описание поступков и деятельности героев авторы не только раскрывают характеры героев, но и описывают их жизненные позиции, идеи, мировоззрение.

        Во-вторых, во всех очерках присутствует  ярко выраженная авторская оценка  героя. Если в портретных очерках  «Художник и война» и «Семен  и его команда» авторы позитивно оценивают своих героев, повествуя о их достоинствах и восхищаясь ими, то в портретном очерке «Апостол Павел Николаевич, бедный Павел…» автор не дает положительной оценки творчеству своего героя.

          В-третьих, одной из основных особенностей портретного очерка как жанра является сочетание документализма и художественности, эта особенность присутствует во всех очерках. Все материалы основаны на фактической информации о героях, но помимо использования  этой информации авторы создают полноценные художественные образы героев, давая свою оценку и используя художественные средства.

Таким образом, все очерки соответствуют основным признакам  жанра.

 

 

 

 

Заключение

             В данной курсовой работе мы рассмотрели портретный очерк как художественно-публицистический жанр, выявили его специфические особенности, и на основе этого, провели анализ современных портретных очерков  « Литературной газеты».

    Исходя из выявленных нами особенностей портретного очерка как жанра, мы выделили следующие критерии, на основе которых был поведен практический анализ: наличие субъекта в тексте; тема сообщения, непосредственно связанная с деятельностью базисного субъекта; в тексте раскрывается характер личности героя через описание его поступков и деятельности; на примере судьбы главного героя автор поднимает общественно значимые проблемы; наличие авторской оценки; сочетание документализма и художественности. 

      Мы провели  анализ портретных очерков «Литературной  газеты» за январь-март 2011 года. Следует отметить, что во всех проанализированных нами публикациях мы обнаружили все описанные нами в первой главе признаки жанра. На наш взгляд, в данных публикациях наиболее ярко выражена авторская оценка, а также сочетание документализма и художественного обобщения. Героями всех очерков являются творческие личности или общественные деятели. Все материалы основаны на фактической информации о главных героях, и эти данные авторы сочетают с художественным обобщением и вымыслом. Во всех очерках авторы выражают оценку личности описываемого героя и его деятельности, но не во всех очерках эта оценка положительная.

В современных публикациях  не часто можно встретить качественно  написанный портретный очерк, несмотря на то, что в жизни достаточно ярких и интересных личностей, о судьбе и деятельности которых можно писать. Изучение особенностей жанра способствует тому, что и в практике PR-специалиста этот жанр может быть успешно использован в соответствующих случая.

                                              Список литературы

 

1. Ампилов В. А. Современный газетный очерк. Минск, 1972.

2. Беневоленская Т.А. Портрет современника: очерк в газете.  Москва, 1983.

3. Вислов А. Апостол Павел Николаевич, бедный Павел…// Литературная газета.- 2007.- февраль- с. 9

4. Гальперин И.Р. Грамматические категории текста //Изв. АН СССР. Сер. ЛиЯ. 1977. № 6.

5. Горшков А.И. Русская стилистика. М., 2001. С. 65.

6. Журбина Е.И. Теория и практика художественно-публицистических жанров (Очерк.). М., 1969. С. 41–42.

7. Ким M.H. От замысла к воплощению: Технология подготовки журналистского произведения. СПб., 1999. С. 28–35.

8. Колшанский Г.В. Текст как единица коммуникации //Проблемы общего и германского языкознания. М., 1978. С. 32.

9. Корконосенко С.Г. Основы журналистики: Учебник для вузов.-М.: Аспект Пресс, 2002.- 287

10. Кузнецов А. Семен и его команда // Литературная газета.-2007.-январь-февраль.-с.4

11. Литературный энциклопедический словарь./ Под ред. Кожевникова В.М. и Николаева П.А .- М.: Советская энциклопедия, 1987.- с.263-264

12. Мисонжников Б.Я. Феноменология текста. С. 225.

13. Основы творческой деятельности журналиста /Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000.- С. 29.

14. Почепцов Г.Г.  Теория коммуникации — М.: «Рефл-бук», К.: «Ваклер» — 2001. — 656 с.

15. Рождественский Ю.В. Теория риторики. М., 1999.- С. 371.

16. Сапрыкина Е. Художник и война // Литературная газета.-2007.-февраль-март.- с.3

17. Стюфляева М.И. Человек в публицистике: (Методы и приемы изображения и исследования). Воронеж, 1989. С. 58.

18. Тертычный А.А. Жанры периодической печати., Учеб.пособие.-М.: Аспект Пресс, 2000.- с. 134-178

19. Тураева 3.А. Лингвистика текста и категория модальности //Вопросы языкознания. 1994. № 3.- С. 105.

20. Шомова С.А. Виды условности в публицистике: Автореф. канд. дис. М., 1990. С. 10