Классификация музыкальных инструментов

     Струнные  инструменты А.Модр разделил на три  группы: скользящие, щипковые и ударные. Следовало бы первую подгруппу назвать термином "фрикционные", так как скольжение не всегда сопровождается трением, достаточным для возбуждения колебаний. Дальнейшее подразделение группы А на смычковые и вращающиеся не выдерживают классификационного критерия. Если смычок - деталь инструмента, то вращение - это направленность в движении какого-то предмета. Следовало бы назвать эту группу - колесные. Если группа А делится по принципу определения детали конструкции инструмента, участвующей непосредственно в возбуждении струны, то следовало бы так же поступить и с группой В, т.к. гриф и клавиатура относятся к совершенно разным классификационным порядкам. Если гриф участвует в звуковысотном изменении звучания струны, то клавиатура является частью механики, приводящей в действие щипковый или ударный механизм. С таким же успехом можно было делить и группу А на инструменты с грифом и без грифа. Что касается группы С, то здесь совершенно нет логики, т.к. то же фортепиано имеет и клавиатуру, и колотушки (молоточки механики).

     Класс духовых инструментов мы уже анализировали, когда говорили о лабиальных трубах. Введение в группы многоголосные инструменты вообще неуместно, так как многоголосными могут быть и лабиальные трубы, и с тростью (язычком). Таким образом, классификация А.Модра полностью антинаучна. Такие классификации, какую представил А.Модр, могут полностью запутать любого музыканта. Так, по его классификации инструменты самозвучные и оболочкозвучащие - скорее всего ударные, но это никак не отмечено, хотя в струнной секции есть ударные инструменты. Скользящие (или фрикционные) могут быть инструменты как струнные, так и самозвучные с оболочкозвучащими. Классификация музыкальных инструментов, представленная в энциклопедии Британика страдает еще большими недостатками. Так САМОЗВУЧНЫЕ инструменты (Idiophones) и мембранные (Membranophones) делятся по способу звукоизвлечения; струнные (Chordophones) - по конструкции резонаторов; воздушные (Aerophones) - вперемежку конструкция инструмента, первичного источника звука и наличие или отсутствие резонаторов. Вообщем - полная мешанина. Из анализа вышеприведенных классификаций можно сделать вывод - все трудности по систематизации музыкальных инструментов проистекают из-за положения, когда на первое место ставится источник первичного звука. Тогда мы видим, как в одном ряду стоят совершенно разные инструменты как по своей конструкции, так и по музыкально-художественному содержанию. А инструменты достаточно родственные - разбросаны по различным классам. И то, и другое заметно осложняет изучение музыкальных инструментов. В своей книге А.Модр указывает, что классифицировать можно и по другим признакам, например, акустическим, когда звук определяется или затухающим, или продолжающимся. Это достаточно существенный признак, который важен и для композитора (инструментовщика), и для исполнителя. К последнему можно добавить, что часто "бытовое" подразделение музыкальных инструментов достаточно четко классифицирует их по профессиональным и акустическим критериям, например: ударные и щипковые инструменты определяются и по профессиональному признаку, и по акустическому, т.к. все эти интрументы можно назвать инструментами с затухающим звуком; а духовые и смычковые (считай фрикционные) так же имеют и профессиональное подразделение, и акустическое, т.е. с продолжающимся звуком.

     Работая над собственной классификацией музыкальных инструментов, я выделил  три основных критерия, по которым следует систематизировать все имеющиеся в мировой практике инструменты:

     - способ извлечение звука,

     - источник первичного звука,

     - резонатор.

     Я уже высказывал свое мнение, что  классификация по источнику звука  не способствует прояснению поставленной задачи. Остаются два критерия, которые можно ставить на первое место в классификации: резонаторы и способ извлечения звука.

     Для музыкальных мастеров главным признаком  является резонатор, так как именно он определяет профиль мастера. Так, скрипичный мастер в состоянии, используя свои навыки, изготовить любой щипковый инструмент типа гитары или домры (и наоборот). Арфа и фортепиано уже требует других навыков. В таком же положении находятся и мастера духовых инструментов.

     В мою задачу входит систематизация музыкальных инструментов как для мастеров, так и для исполнителей и композиторов.

     Таким образом, самый лучший критерий для  первичного подразделения музыкальных  инструментов - это СПОСОБ ЗВУКОИЗВЛЕЧЕНИЯ. Их всего четыре: удар, щипок, трение и дутье,- других нет.

     Во-первых, при такой классификации почти полностью сохраняется их "бытовое" название, что удобно для всеобщего пользования.

     Во-вторых, в своей классификации я использую  четыре "дерева", которые "растут" вдоль классификационный критерий, связанных с резонаторами. Я использую два основных типа резонаторов с соответствующими подклассами, хотя, при желании, можно этот список увеличить без разрушения таблицы.

     В-третьих, эта система выдерживает и  акустические рамки: первые два с  затухающим звуком, третий и четвертый - с продолжающимся звуком. В-четвертых, определяю инструменты по профессиональной принадлежности (мастер и исполнитель). В-пятых, избегаю смешения в одной группе неродственных инструментов. Следовательно, первичное разделение всех музыкальных инструментов на ударные, щипковые, фрикционные и духовые соответствует классификационным критериям. Далее каждый класс делится на группы, в которых также выдержано единство в категориях :

     а) непосредственно органами человеческого  тела

     b) при помощи простого приспособления

     с) при помощи какой-то механики.

     I класс УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ делится  на удары:

     а) рукой

     b) простым приспособлением (палочкой, колотушкой)

     с) при помощи механики (как у фортепиано)

     II класс ЩИПКОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ  делится на щипок:

     а) рукой

     b) простым приспособлением (плектор)

     с) при помощи механики (как у клавесина)

     III класс ФРИКЦИОННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ  делится на трение:

     а) рукой

     b) простым приспособлением (смычок)

     с) при помощи механики (как у колесной лиры)

     IV класс ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ делится  на дутье:

     а) непосредственно дыханием человека в инструмент

     b) дыханием в промежуточную воздушную  камеру (как у волынки)

     с) простой или сложной пневматикой (от гармошки до органа)

     Следующее разветвление всех четырех "деревьев" я предлагаю проводить по принципу первичного источника звука. Как известно, материалом для первичного источника звука в музыкальных инструментах могут служить как твердые тела, так и газообразные. Твердые тела могут быть растяжимые и нерастяжимые, находиться в свободном состоянии по отношению ко всему инструменту или как-то закреплены. Твердые тела я расположил в том порядке, в котором проявляется их отношение к самому инструменту, т.е. от простого к сложному.

     1 подкласс - СВОБОДНЫЕ ТЕЛА, которые  К.Загс назвал идиофонами

     а) массивные (как у ксилофона)

     b) трубчатые (типа оркестровых колоколов)

     с) выпуклые (от ложек и тарелок до церковных колоколов)

     2 подкласс - ЯЗЫЧКИ (пластины, закрепленные  с одного конца)

     а) свободные (как у варгана)

     b) проскакивающие (как в баяне)

     с) бьющие (кларнетовые или гобойные)

     3 подкласс - СТРУНЫ, который я не  делил на группы.

     4 подкласс - МЕМБРАНЫ, которые могут  быть

     а) растяжимые, закрепленные с двух сторон (губы духовика, береста)

     b) растяжимые, закрепленные по периметру  (как в барабане)

     с) нерастяжимые (поющая пила)

     5 подкласс - СВИСТ (воздушные завихрения  от краевого эффекта) могут  быть при:

     а) поперечном вдувании в трубу

     b) продольном вдувании в трубу  (или в бутыль)

     с) в свисток (особой конструкции мундштук духового инструмента)

     Я специально не оговариваю материал, из которого сделан тот или иной первичный  источник звука, т.к. их такое множество, что только усложнит и запутает классификацию, например, струны для скрипки могут быть изготовлены из различных металлов, синтетики или натуральных жил.

     Как я уже говорил, я использую  два вида резонанса: трубы и коробки.

     А - ТРУБЫ. Независимо от формы и материала, из которого они сделаны, все трубы  можно разделить на три группы:

     а) постоянного размера (как в органе, трембите)

     b) удлиняющаяся (как в тромбоне  и трубе)

     с) укорачивающаяся (за счет отверстий  вдоль инструмента как в кларнете и флейте)

     В - ЯЩИК. Конечно, это образное определение  той конструкции, которую мы можем  наблюдать и у скрипки, и мандолины, и рояля. Главным для меня является отношение его к окружающему воздушному пространству и некоторые характерные черты конструкции:

     а) закрытый (как у скрипки, гитары или  двустороннего барабана)

     b) открытый (бубен)

     с) котлообразный (мандолина, литавра)

     При желании можно продолжить как  более подробное разветвление этих двух резонаторов, так и добавить к имеющимся что-либо новое, например: струны, полость рта, пластины и др. Все это не поломает предложенную схему, а только уточнит некоторые детали. В своей классификации я так же не уточняю акустический характер резонатора. Известно, что резонаторы бывают широкополосные (как у струнных инструментов, которые резонируют все частоты) и узкополосные (духовые инструменты, литавры), резонирующие только определенный тон, на который настроен данный резонатор. Помимо того, существуют резонаторы, которые частично влияют на высоту первичного источника звука как, например, у баяна. К первым относятся различного рода "ящики", ко вторым струны, трубы и некоторые типы "котлов". Влияние на высоту первичного источника звука оказывает и такой резонатор, как полость рта. Таким образом, я не только определил важнейшие особенности музыкальных инструментов, но и присвоил каждой категории определенный числовой или буквенный символ. В добавление к вышеперечисленным категориям, когда нам надо более подробно уточнить некоторые детали, например: количество струн, труб, отверстий на дудке, язычков и др. первичных источников звука или резонаторов, - сверху над соответствующим символом можно проставлять маленькие цифры. Если такие цифры проставить над буквой "с", которая указывает, что резонатор ТРУБА "В" является укорачивающейся "Вс", то мы можем определить, сколько отверстий имеет тот или иной вид духового инструмента.

     Если  по какой-то причине я не указал какого-либо характерного свойства инструмента, а  этого требует какая-то справочная литература, составляемая любым автором, можно к вышеприведенным символам добавлять любые, которые пожелает сам автор, но с определенной пояснительной запиской. Таким образом, представленная классификация является универсальной моделью для любых применений, что определяется ее кодовым характером. Зная код инструмента, который можно составить по вступительной статье любой справочной литературы, можно быстро найти его в тексте и идентифицировать. Кодовый характер классификации удобен еще и тем, что при небольшом объеме справочной литературы по символам можно определить не только местоположение какого-либо инструмента в системе, но и представить себе, хотя бы приблизительно, его внешний вид. Например, в статье приводится название малоизвестного африканского инструмента ИМЗАД с кодом IIIв.3.Сс. Расшифровка показывает, что это однострунный смычковый инструмент с котлообразным корпусом.

     КЛАССИФИКАЦИОННЫЕ КОДЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ

     Способ  извлечения звука

     I. Удар:

     а) рукой

     b) простым приспособлением

     с) механика

     II. Щипок:

     а) рукой

     b) простым приспособлением

     с) механика

     III. Трение:

     а) рукой

     b) простым приспособлением

     с) механика

     IV. Дутье:

     а) в инструмент

     b) в промежуточный резервуар

     с) пневматика

     ИСТОЧНИК  ПЕРВИЧНОГО ЗВУКА

     1. Свободные тела

     а) массивные

     b) трубчатые

     с)выпуклые

     2. Язычки

     а) свободные

     b) проскакивающие

     с) бьющие