Художественная обработка керамики

нужного диаметра.

Выбирая размер формы, учитывайте, что при  сушке изделие «усядет» и по высоте и в ширину. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Рис.9 
 
 
 
 
 
 

7. Выбранная  форма-шаблон  оборачивается влажной тканью для того, чтобы глина не прилипла к форме. На нее аккуратно наворачивается ажурный пласт вместе с тканью, на которой собирался пласт. Влажная и пластичная глина, разогретая от тепла рук, хорошо формуется в цилиндр. Места соединения (шов) промазываются шликером и скрепляются. Если надо, то используется дополнительно кусочки глины. Швы должны быть аккуратно заделаны таким образом, чтобы не было видно мест соединения.    Рис. 9., 10, 11.

Рис. 10

Пластичная глина, разогретая от тепла рук, легко формуется  в цилиндр. 

Рис. 11           Шов соединения изделия тщательно  заделать.

7.Установить  форму вертикально. Дать глине  подвялиться некоторое время. Нужно вытащить шаблон, иначе, высыхая, глиняное изделие треснет. При усадке происходит разрыв пласта. Здесь очень важно отследить момент, когда можно извлекать шаблон. Если извлечь его рано, изделие деформируется под тяжестью верхних слоев. Если поздно, может нарушиться целостность пласта разрывами. 
 

   Рис.12 
 

9.  Если  изделие  – ваза, изготовить дно и примазать  его к форме.   Рис.12 
 
 
 
 

10.  Когда  глиняный ажурный пласт перейдет  в кожетвердое состояние, можно  приступать к правке и доводке  ажура. Такая работа выполняется тонкими стеками, поролоновыми губками, беличьими круглыми и плоскими кистями. Работа очень трудоемка. Доводка ажура может сопровождаться нанесением дополнительных рельефных элементов.   Рис. 13.

Рис.13           Доводка и правка изделия  в кожетвердом состоянии. 

Рис. 14          Подготовка к сушке изделия.

11.  Изделие  ставится на сушку. Для этого  нужно внутрь вложить газеты, завернуть изделие в сухую  ткань и поставить на место,  где нет сквозняков. Через 3-5 дней, в зависимости от толщины стенок, ткань снять и накрыть бумажным колпаком на 3-4 дня. Качество во многом зависит от сушки.   Рис.14. 

12.  После  сушки изделие аккуратно обработать  мелкой наждачной бумагой. Делать  это осторожно, без лишнего нажима, так как изделие очень хрупкое. 

13.  Произвести  утильный (бисквитный) обжиг при  температуре 960*С. 

14.  Согласно  эскизу, задекорировать изделие  глазурью. Рекомендуется глазуровать  готовый ажурный пласт еще  и для того, чтобы глазурь, спекаясь, укрепила места соединения ажура  дополнительно. 

15. Промыть  обожженную ажурную вазу в  проточной воде со щеткой для  того, чтобы удалить остатки частиц  и пыли с поверхности. Это  делается для лучшего соединения  глазури с поверхностью изделия.      

16. Глазурование  можно произвести окунанием в раствор глазури;

       нанесением глазури аэрографом;

  нанесением кистью.

Очень интересно смотрится такое изделие, декорированное в технике «фроттаж». С применением этой техники создается  характерный фактурный эффект. При  этом краска неравномерно покрывает плоскость.

   Для этого нужно глазурь с  заглазурованной лицевой поверхности  снять  легкими движениями  поролоновой губки. В углублениях  и толщине изделия глазурь  останется и выполнит свою  декоративную и конструктивную  роль.  

1. Выполнить обжиг при температуре плавления данной глазури.    

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Формование  в гипсовых  штампах ажурного керамического изделия сложной формы. 

1.  Разработать  эскиз будущего керамического  изделия, продумав обработку мест  соединения деталей. Это могут  быть декоративные элементы.

 

2.  Приготовить  гипсовую форму-шаблон. Помните,  что готовое изделие выйдет  меньших размеров.    Рис. 15 

Рис.15 

3. Заготовить  нужное количество жгутов и  элементов для ажура. Рис. 16                                                                                                                                                                                                                                                                                       

4. Выложить  внутри гипсовой формы элементы и тщательно соединить их между собой. Для облегчения работы можно небольшие участки узора собирать на плоскости и потом переносить внутрь формы. Работать нужно точно и быстро. Гипс быстро сушит глину. Места соединения в готовое изделие тщательно обрабатываются или декорируются.           

Рис.17, 18. 

Дальее выполнять последовательность и технологию изготовления декоративного ажурного пласта.

Рис. 16       Раскатка глиняных жгутиков. 
 

Рис.17         Набивка гипсовой формы.

Рис. 18    Набивка гипсовой формы.  

Рис. 19     Примазывание донышка сосуда. 

рис. 20.     Оформление горлышка сосуда.

 
 
 

  

рис.21 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Доводка изделия  в кожетвердом состоянии. 

Словарь специальных слов.

Ангоб. Жидкая глина, естественного цвета или окрашенная оксидами. Наносится на необожженное изделие в кожетвердом состоянии.

Бисквит (утиль). Изделие после первого обжига, поверхность которого не покрыта эмалями.

Восстановление. Химический процесс, происходящий во время обжига, когда в печи отсутствует кислород. Эффект металлической поверхности.

Глина. Продукт, в течение веков образующийся  в результате изменений и эрозий скальных пород на поверхности земли.

Глазурь. Стекловидное, прозрачное покрытие на бисквите. Полива.

Гончарный круг. Станок, приводимый в движение педалью или электричеством и основанный на принципе колеса; применяется для формовки круглых изделий.

Грес. (керамогранит). Керамика, после обжига в 1200-1300* представляет очень твердое стекловидное вещество.

Каолин. Очень чистая белая глина, используется для производства фарфора.

Кожетвердое состояние. Состояние глины, когда она теряет пластичность, становится твердой и прочной, но сохраняет такую степень влажности, которая позволяет обрабатывать ее поверхность.

Люстр. Техника декорирования. При ней поверхность эмали приобретает перламутровый отблеск; производится при третьем обжиге 750*С, в восстанавливающей среде путем нанесения на поверхность эмали солей металлов.

Майолика. Керамика из пористой белой массы, получаемая при обжиге низкими температурами. Бисквит покрывается глазурью на основе олова и снова обжигается.

Огнеупорность. Свойство материалов противостоять, не деформируясь, воздействию высоких температур.

Остекловывание. Физический и химический процесс во время обжига. Легкоплавкие частицы в глине или покрытие размягчаются, расширяются и керамика теряет пористость.

Отмучивание. Процесс очищения глины от примесей. Она становится более жирной и пластичной.

«Перебивание» глин. Важный этап работы перед лепкой, с целью удаления из вылежавшейся глины пузырьков воздуха и повышения ее однородности.

Полумайолика. Техника декорирования с одним обжигом, когда на сырое изделие наносится слой ангоба и поверх – глазурь.

Раку. Керамика из глины с добавлением шамота. Обжигается при низкой температуре, затем подвергается тепловому удару, при восстановлении.

Стек. Инструмент для формования глин, сделанный из твердых пород дерева, не восприимчивых к влаге и при этом не ломких.

Терракота. Глазурованные глиняные изделия, с пористым черепком, обжиг около Т-960*С.

Фарфор. Белая керамика, твердая, стекловидная и полупрозрачная. Производится из тонкой глины и каолина.

Фаянс. Белая глина, может быть твердой и мягкой.

Флюс. Вещество, добавляемое в глину. Способствует ускорению плавления и покрытию глазурью.

Фритта. Перемолотое в порошок стекло. В эмали играет роль флюса. Применяется для устранения вредных воздействий, таких как свинец.

Шамот. Обожженная и перемолотая глина. Повышает огнеупорность глин, применяется как тощающая добавка.

Шликер. Глина, разведенная до консистенции сметаны. Иногда добавляется силикатный клей. Используется для соединения частей из лепной глины, изготовления пресс-форм в гипсовых штампах, декорирования.

Штамповка. Техника воспроизведения модели. Слепок с оригинала в негативном изображении. Для керамических изделий используется штамп из гипса. Гипс хорошо поглощает влагу из глины.

Эмаль. Непрозрачная (глухая) глазурь, водонепроницаемая и окрашена в разные цвета. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы. 

1.Акунова  Л.Ф., Приблуда С.З. Материаловедение и технология производства художественных керамических изделий. – М.: Высшая школа. 1979. 

2.Буббико Дж., Круус Х. Керамика: техники, материалы,  изделия. Пер с итал. – изд.  «Ниола-Пресс». 2006. 

3.Борев Ю.Б.  Художественное направление в искусстве 20 века: борьба реализма и модернизма. – Киев. 1986. 

4.Некрасова М.А., Современное народное творчество (по материалам выставок 1977-78г.). –  Л. 1980. 

.