ПСИХОЛОГИЯ  ЦВЕТА

 
 
 
 
 
 
 

    Авторский курс лекций

Нелюбова  М.В. 

 

    Содержание

 
 

 

Предисловие публикатора

 

    Я надеюсь, автор этого курса простит  мне это самоволье с предисловием. Но оно – не более, чем попытка  обосновать причины внимательного  отношения в практическом использовании цвета на экране.

    Когда я пришел работать на телевидение, областные  студии еще понятия не имели о  цвете. Цвет пришел к нам только в  начале 80-х, а 16мм. ч/б кинопленка еще  лет 5 оставалась основным внестудийным носителем. Художникам, режиссерам, операторам пришлось осваивать цвет «в пожарном режиме». Сколько споров, порой до хрипоты, это вызывало!

    Однако, если в кино цвет с самого начала осваивался как художественный элемент, для многих телевизионщиков он, к сожалению, так и остался неосмысленным, бытовым. Только начав работать с цветом, я понял ностальгию моего учителя П. С. Когана по ч/б пленке – отсутствие цвета само по себе придает картинке на экране внебытовое «звучание», перебрасывает ее в художественную систему.

    Сегодня основная беда цвета на ТВ – в  его случайности. Случайный цвет способен нивелировать, а то и просто уничтожить и смысловое, и художественное решение кадра. Темное, иссиня-серое небо отражается в мокром асфальте, темные зонты, закрыв лица, движутся вдоль фасадов, и без того блеклые краски которых размыты туманной пеленой… и вдруг, кадр перерезает дама в ярко-желтом плаще… Все! Шикарный настроенческий кадр летит «в корзину». Использован он может быть только в одном случае – как начало «желтой» темы, начало нового эпизода. Желтый плащ может стать событием. Но нужно ли оно в данном случае? В 99% он будет выглядеть чужеродно, более того, «сломает» все настроение эпизода. Но хуже всего, если режиссер этого даже не заметит.

    Хотя  – пример слишком ярок. Вот стандартная ситуация: павильон выдержан в мягких тепло-желтых тонах, а журналист является на запись в ярко-синем платье. У Вас такого не бывало? Счастливец! Скольких журналистов мне пришлось переодевать в снятые с кого угодно пиджаки, блузки, галстуки… А сколько обид потом вылилось, хотя установку, в чем придти, журналист получал, как минимум, вечером перед записью. А сколько таких ведущих так и выходят сегодня на экраны местных студий, не понимая, что созданное ими пятно разрушает не только оформление, но и их собственный образ.

    О документальной же съемке говорить вообще не приходится – здесь на цвет, часто, обращают внимание не больше, чем на микрофон в кадре. А потом авторы искренне удивляются, почему «теплая  семейная атмосфера» была воспринята зрителями как «балаган». Или милая женщина выглядела на экране сексуально вульгарной. А ведь дело-то только в том, что в первом случае все герои оказались в одеждах, контрастных друг к другу по цвету, а во втором – сработало ярко-красное платье в сочетании с соответствующим фоном.

    Все это заставляет нас не только следить  за единством цветовой гаммы на экране, но и знать подсознательное воздействие  цвета, законы его восприятия и возможные  расшифровки. Т.е. психологию цвета.

    Не  все в этом курсе касается экрана, но делать купюры я не стал – нет возможности согласовать с автором, а возможно, кому-то покажутся интересными и эти места текста. И конечно, воспринимать буквально, как руководство к действию эти расшифровки не стоит –  напомню, что цвет в художественной системе имеет, прежде всего, контекстуальную семантическую расшифровку. Но, как профессионалы, знать подсознательное воздействие цветов на зрителя мы просто обязаны.

    А. Каминский. 
 

    Введение

 

    Концепция цвета была выработана Гетте: все  темные цвета успокаивают, светлые возбуждают. Из тьмы выходит первым синий цвет, из света – желтый. Это основные цвета, из них идут остальные. Цвета могут оказывать физическое (очень мимолетное) и психическое (при долгом взгляде на определенный предмет) воздействие.

    Цвета воспринимаются через ассоциацию, например – синий – холодный. От зрения восприятие цвета идет на органы и доходит до тактильных ощущений.

    Цвет  оказывает влияние на кровяное давление – оно повышается от синего к  зеленому, к желтому и красному (в совокупности и по отдельности), обратный процесс при обратном предъявлении.

    Надо  обращать внимание на форму – одни цвета поглощают форму (желтый, белый), другие ею поглощаются (синий черный). Все цвета делятся по типу движения:

• Эксцентрические (желтый)
• Концентрические (синий квадрат вызывает тревогу).

 

    Сила  и тип движения – цвета и  тьмы усиливаются при затемнении, из света – «при осветлении».

    Не  следует злоупотреблять темными  тонами – углубление в цвет вызывает тревогу.

    Каждый  цвет имеет множество значений. Существует взаимодействие цвета и времени – каждая эпоха выбирает свой цвет: серый – пуританство и послевоенная Британия, Древний Рим – пурпур, как символ власти. Очень большое разнообразие цветов – нация процветает.

    Существует  также школа исцеления с помощью  цвета. Впервые над этим задумались древние греки: проходя через окно храма цвет разбивается на спектр, таким образом человек вбирал тот цвет, который хотел. В Древнем Китае на солнце лежали в красном шелке – излечение следов оспы. В 18 веке в Европе были распространены цветные витражи.

     Если человек устал от одного цвета, то надо посмотреть на противоположный, то есть состояние меняется на противоположное. Красный всегда влияет на физическое состояние, желтый – на умственное, а голубой – на эмоции. Соответственно влияют и их оттенки.

    

    1 – фиолетовый

    2 – красно –

    фиолетовый

    3 – красный

    4 – оранжевый

    5 – желтый

    6 – зеленый

    7 – голубой

    8 – синий 

    Предпочитаемый  цвет дает представление о сиюминутном  состоянии, отвергаемый цвет дает информацию о причинах, которые побуждают совершать ошибки. Например, голубой любят люди, предпочитающие отдохнуть и не любят трудоголики.

    Краткий тест. Первый цвет, называемый человеком, характеризует личность в настоящий момент, второй цвет является рабочим, третий показывает взаимоотношения с окружающими, как человек к ним относится. 

 

    

    Белый цвет

 

    Этот  цвет боится черного. Вызывает собой  положительные ассоциации, т.к. представляется малое количество цвета.

 

    Белый цвет характеризуется совершенством  и завершенностью, демонстрирует  абсолютное и окончательное решение, полная свобода для возможностей и снятие препятствий.

    Его фундаментальное качество – равенство, т.к. заключает в себе все цвета, они в нем равны. Он всегда вдохновляет, помогает, внушает определенную веру (дает свободу).

    Если  белого цвета много – в силу вступают его негативные характеристики.

    В мифологии белый цвет часто используется в Африке – его носили жрецы, т.к. оберегал и давал возможность  зачаровывать. Белый был цветом социального  согласия и мира. Если принести в  жертву белое животное – это пакт перемирия с богами (лучше всего принести в жертву альбиноса – человека). Если выкрасить дом внутри белым – в нем будет мир, если выкрасить в белый косяки дверей – человек, входя, оставит свое зло снаружи.

    Белый очень широко используется в христианстве, как символ веры, чистоты, истинности и светлости.

    Белый цвет в одежде означает начало. Белый  парик судьи – символ справедливости. «белый рыцарь» - символ спасения. Белый  халат (в больнице) считается также  символом спасения, стерильной чистоты.

    Белый цвет управляет функциями эндокринной и зрительной систем. Белая одежда делает кожу намного мягче и нежнее.

    Лечение белым цветом осуществляется только в совокупности с другими цветами -  зависимости от недуга.

    Белый цвет осветляет, обновляет все цвета  в организме, помогает убрать скованность. Но! Не следует выкрашивать в белый цвет детские комнаты и больницы.

    Если  человек выбирает белый цвет, то он стремится освободиться от неприятностей. 

    Черный  цвет.

 

    Существует  в противоположность белому, поглощает  все цвета вокруг и никогда их не выпускает.

    Черный  всегда скрывает в себе все, что несет, то есть он «загадочен» (часто используется в фильмах ужасов).

    Черный  цвет связан с любопытством, он притягивает  к себе. Пугает (страх из-за загадочности).

    Черный  цвет всегда бросает вызов, чтобы человек попытался освободить свою сущность, то есть человек должен пройти через черное, чтобы познать, как много в нем белого.

    Черный  дает шанс отдохнуть, содержит в себе обещание – «все будет нормально», надежду, но при этом надо помнить, что  он не выпустит вас таким, каким вы были раньше – он затягивает, но не заставляет что  либо делать.

    Когда наступает депрессия, то остаются только негативные характеристик черного  цвета. Он всегда, как и смерть, говорит  о тишине и спокойствии, означает окончание.

    В мифологии также широко используется в Африке – связан с сезоном  дождей (цвет деревьев и воды) – обозначает чувство неизвестности, загадочности, трудолюбия. Приношение черного животного  – вызов дождя. Черные отметины на теле – болезнь.

    Предпочтение  черного в одежде – нехватка или отсутствие в жизни чего-то очень важного – человек закрывается черным цветом.

    Из  черного надо выходит постепенно, разбавляя его другими цветами.

    Черный  и белый цвета вместе гасят  друг друга, уже не несут своей  первоначальной информации, не несут давление на психику. Следует обращать внимание на возраст, в котором отвергается черный цвет. Как правило, черный цвет выбирается, когда наступает депрессия и отвергаются окружающие.

    Серый цвет.

 

    Серый цвет соединяет в себе противоположные  качеств черного и белого, следовательно, чувствует себя ненужным и чужим  и никогда не станет первым (т.к. у него нет к этому внутреннего стремления). Единственная цель – стабильность и гармония (из-за истощенности и усталости). Серый цвет считается одиноким, т.к. живет на границе черного и белого.