Условия развития русской литературы

Новаторские искания  Даргомыжского находят свое наибольшее выражение в его последней  опере «Каменный гость» на сюжет  драмы Пушкина. Сохранив целиком  весь пушкинский текст, композитор строит оперу на основе сплошного речитатива, без разделения на законченные части, и подчиняет вокальные партии принципам речевой выразительности, гибкого интонирования стиха. Даргомыжский сознательно отказывается от традиционных форм оперы — ансамблей и арий, превращает ее в психологическую  музыкальную драму. Русская опера  не пошла по пути «Каменного гостя». Однако новаторские принципы Даргомыжского  сыграли важную роль, обогатив оперную  музыку новыми средствами гибкого, выразительного речитатива. 

В 60-х годах русская  музыка вступает в полосу своей зрелости и всестороннего расцвета. В новых  исторических условиях пореформенной  России наступает подъем музыкально-общественной жизни. Усилиями выдающихся музыкантов-просветителей  — М. А. Балакирева, А. Г. и Н. Г. Рубинштейнов — создаются музыкальные организации нового типа, первые русские консерватории. В трудах крупнейших ученых-искусствоведов В. В. Стасова и А. Н. Серова закладываются прочные основы классического русского музыкознания. 

Идейно-художественные принципы глинкинской школы находят плодотворное развитие в творчестве великих композиторов нового поколения: Чайковского, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова. Их деятельность, начавшаяся в 60-х годах, ознаменовала высший подъем русской музыки, кульминацию ее исторического пути уже в следующий период.