Смоленщина в творчестве А.Т. Твардовского

Содержание

 

 

 

 

I. Введение

 

В плеяде многих замечательных  людей, которых дала смоленская земля, значительное место занимает творчество  Александра Трифоновича Твардовского. Как всякие большие художники, он отразил в своем творчестве думы и чаяния своего народа. Его поэзия удивительно созвучна эпохе поисков и надежд, она никогда не оставалась безучастной, задевала струны в душе тех, кто соприкасался с  творчеством поэтов, и именно этим объясняется его исключительная популярность в самых разных слоях нашего общества.

Представитель Смоленской поэтической школы в своем творчестве развивал   традиции   новокрестьянской   поэзии,   в его стихах предстает образ малой родины, земли, которую он не променял ни на какую другую. Для поэта «смоленской поэтической школы»   характерна   «географическая   конкретность, где развертывается «география жизни» героев поэта и его самого.  Отсюда этот  особый  пафос  Смоленщины  и  смоленского землячества, дух местности - не только в повествовательной поэзии, но и в лирической.

Основная проблема, которую  я поставила перед собой – это показать, какое значение в творчестве автор придаёт малой Родине.

Цель реферата - охарактеризовать смоленскую тематику творчества А.Т. Твардовского.

В связи с поставленной целью я определила для себя ряд задач:

1)Изучить индивидуальность поэтики Твардовского.

2)Исследовать глубину данной темы «образ малой Родины», как она представлена у этого поэта.

При работе над рефератом  была использована обширная литература:

1)Книга В. Баевского «Смоленская поэтическая школа в портретах» освещает важные обстоятельства зарождения смоленской поэтической школы в связи с судьбами наиболее выдающихся её деятелей.

2) В.С. Баевский в книге «Поэты земли Смоленской» знакомит с биографическими очерками и подборками стихотворений поэтов, чьё творчество органически связано со Смоленском.

3) В сборнике «По праву памяти живой…» помещены выступления участников первых Твардовских чтений, проходивших в Смоленске. Книга содержит новые материалы биографии и творчества А. Твардовского.

4) Книга В. Ильина «Не пряча глаз» охватывает большой круг проблем, связанных с творческой деятельностью великого поэта ХХ века. Материал опирается на архивные, мемуарные и другие источники. Смоленский период А.Т. Твардовского подробно освещается в книге этого же автора «А. Твардовский. Литературное окружение, творческие связи».

Выбранная для написания  реферата литература, несомненно, помогла  мне получить представление об образе малой Родины в творчестве А.Т. Твардовского, а также о самом писателе и его мастерстве.

 

 

 

II. Основная часть

2. Смоленщина  в творчестве А.Т. Твардовского.

 

Родина - это первая испытанная ласка, первая сознательная мысль, осенившая голову, это запах воздуха деревьев, цветов и полей, первые игры, песни и танцы. Это последовательные впечатления бытия, детства, отрочества, юности, молодости и зрелости.

(А.И. Куприн)

 

С темой родных мест, русского крестьянства, новой деревни А.Т. Твардовский вошел в русскую литературу и, по сути, пронес ее через все творчество. В «Автобиографии» он особо подчеркнул эту связь со «смоленской стороной», признал присутствие ее мотивов и образов во всех своих «стихах и поэмах, рассказах и очерках»¹.

Наиболее плодотворным в раскрытии темы был ранний смоленский период деятельности поэта (1925-1936). Стихотворение «Смоленщина», датированное 1934 годом,

Жизнью ни голодною, ни сытой...

                                      Как другие многие края,

                                      Чем еще была ты знаменита,

                                      Старая Смоленщина моя?¹

композиционно делится на две части, резко противопоставленные друг другу. В первой изображена «старая Смоленщина» с «бросовыми землями пустыми», с бесплодными землями:

                                      Да, земля была, как говорят,

  Что посеешь — не вернешь назад. ¹  

 

                Двор стоял, точно шапка у пьяницы, криво,

        Мыши с голоду дохли, попадая в сусек.

           И скрипел журавель на колодце тоскливо,

        Чтобы помнил о жизни своей человек...²

Вторая часть посвящена  преображенной Смоленщине, где «расстоянья сделались короче, стали ближе дальние места» — появился транспорт; поля начали давать урожай, который «к булке приучает мужика». Скрепляет две части образ крестьянина, « некоего дяди Тихона», ничего радостного не ожидающего от своего труда. В финальной части автор (лирический персонаж и авторское «я» слиты), рассказывая о преображенной за «немного лет» Смоленщине, заключает:

 

Глубоко вдыхаю запах  дыма я.

                                        Сколько лет прошло? Немного лет".

                                                        Здравствуй, сторона моя родимая!

                                        Дядя Тихон, жив ты или нет?!¹

 

2.1. Раннее творчество А.Т. Твардовского.

В одном из довоенных стихотворений Твардовский писал:

На хуторе Загорье

Росли мы у отца,

Зеленое подворье

У самого крыльца,

     По грядкам — мак махровый,

Подсолнух, лук,  морковь.

На полдень сад плодовый:

   Пять яблонь — пять сортов.

На хуторе Загорье

 В  былые  времена

   Леса, поля и взгорья

                                                   Имели имена.²

 

«Стихи писать я начал  до овладения первоначальной грамотой», —отмечает Твардовский в «Автобиографии». Непреодолимая потребность писать стихи, как можно установить из автобиографических воспоминаний поэта, появилась у него из высокого, гуманного чувства, заполнившего его детское сердце, из потребности немедленно вмешаться в происходящее, решительно приостановить преступные действия своих сверстников, защитить птичьи гнезда с их живыми существами от варваров-разорителей.

_________________________

¹ Твардовский А.Т. стих. «Смоленщина», 1934г.

² Твардовский А.Т.произведения. «Сельская хроника», часть3, 1939г.

 

Своих первых стихов Твардовский  не помнил; в его возбужденном сознании осталось только ощущение резкого протеста, гневное возмущение по поводу безжалостного вмешательства в жизнь природы.

Да тогда он и не знал еще, что такое вообще стихи, и по каким законам художественного творчества они создаются.

Если первые стихи  собственного сочинение не сохранились в памяти поэта, то эти «чужие» строчки, дальнего родственника, гостившего в семье Твардовского, запомнились ему на всю жизнь — настолько сильна была у него тяга к поэтическому творчеству, ибо они звучали, «как из книги», и поэтому он считал эти строки настоящими стихами.

«Из первых стихов, внушивших  мне какую-то уверенность в способности к этому делу,— замечает Твардовский,— помню строчки, написанные, как видно, под влиянием пушкинского «Вурдалака». Большое влияние на становление раннего творчества Твардовского оказали Н.А.Некрасов и А.С.Пушкин. На всю жизнь Пушкин будет определять отношение Твардовского к поэзии как особой форме отражения действительности. Он будет всегда считать, что жизнь, окружающая художника реальность, определяют содержание искусства, ориентируют его на ее точное воспроизведение. Нет достоверных сведений о том, насколько преуспел в своем сочинительстве юный поэт. Почти не осталось его стихов, созданных в дошкольном возрасте, хотя, по-видимому, они были. Стихи он писал тайком на почтовой бумаге и прятал на чердаке. Загорье явилось поэтической колыбелью Твардовского. Именно четырехлетний загорьевский период оказался исключительно «урожайным»: за это время поэт опубликовал в смоленских областных газетах более шестидесяти материалов. В их числе 48 стихотворений. Первая заметка селькора Твардовского была напечатана в газете «Смоленская деревня» 21 января 1925 года. В ней рассказывалось о том, что в Переснянской волости Смоленского уезда организовано 12 сельскохозяйственных кружков, которыми руководит опытный агроном Малыгин. Сказано, что крестьяне «охотно» посещают кружки, потому что там они узнают, как с помощью передовых агрономических методов повысить урожайность полей. Юный загорьевский селькор писал также о новых очагах культуры, возникающих на селе, об избах-читальнях, сосредотачивающих в то время всю просветительскую, политическую, культурную деятельность в сельской местности. Радужное настроение выражено в первом стихотворении «Новая изба», напечатанном в газете «Смоленская деревня» 19 июля 1925 года. По своему содержанию оно мало чем отличалось от его кратких, ясных, четких информации. И в газетной колонке эти стихи ничем не выделялись среди других материалов газеты. И в то же время это — стихи, в которых уже чувствуется будущий Твардовский.

       Пахнет свежей сосновой смолою,

Желтоватые стенки блестят.

 Хорошо заживем мы семьею

     Здесь на новый, советский лад.

 

       А в углу мы «богов» не повесим

И не будем лампадка тлеть.

       Вместо этой дедовской плесени

    Из угла будет Ленин глядеть.¹

 

Анализируя стихотворения  и корреспонденции, невольно обращаешь  внимание на основную их особенность, которая станет затем характерной  чертой творчества поэта, на острейшее авторское чувство современности; оно не покинет уже его никогда.

 

2.2. Поэма «Страна Муравия».

« Страна Муравия» - это итог больших раздумий о новом пути страны, о трудных, но необходимых исторических поворотах и о судьбе простого крестьянина, которому не так-то легко уяснить себе все происходящее.

 

___________________

¹ Твардовский А.Т. СтП. – Ленинградское отделение, 1986г.

 

Многочисленные впечатления  об одном из смоленских колхозов стали поистине кладезем творческих замыслов поэта, нашли свое выражение и в поэме «Страна Муравия» (1934-1936), персонажи которой имели реальных прототипов — жителей села Рибшево.

«…слово Муравия, вообще говоря, не выдумано,- писал впоследствии Твардовский. – Оно взято из крестьянской мифологии и означает скорее всего некую конкретизацию вековой мечты и «легендарных слухов о «вольных землях», о благодатных далеких Раях, где текут молочные реки в кисельных берегах, и т.п.»¹

Ведет дорога  длинная

 Туда, где быть должна

                                                Муравия, старинная

                                                Муравская страна.²

 

Песнь о Божьей птичке, не желающей жить в клетке. К жизни, на вольных хлебах, стремятся и мужики в поэме Твардовского:

Нам бы хлебушка кусок,

                                             Да водицы глоток,

                                             Да изба с потолком,

                                             Да старуха под боком.

                                             —  Верно.

                                             — Правильно.

                                             — Привычка

                                             Вот прохожий баял тож:

  Отчего ты, дескать, птичка,

   Хлебных зерен не клюешь?

     В том как раз и закавычка —

                                            От природы людям зло.

                                            Отвечает будто птичка:

     Жить, мол, в клетке тяжело.²

                               

Желание Никиты Моргунка найти заветную муравскую страну, где земля «кругом своя», расходится с задачами «великого перелома».

 

______________________

¹ А.Твардовский, Собр. Соч., т. 1, Гослитиздат, М. 1960

 ²А.Твардовский, П. «Страна Муравия», Худ. Л. 1979

 

Моргунок находится  во власти иллюзии, будто вся разница  между ним и Ильей Кузьмичом состоит в том, что последний – просто более рачительный и удачливый хозяин. Поэтому так и взволновался Никита, когда впоследствии встретил былого соседа, бредущего «оттуда» после раскулачивания. В поэме Твардовского картина встречи Никиты с молодым и ещё не опытным трактористом незаметно – может быть, даже для самого автора – перерастает в общение.

 По стуку трактора на ток

     Пришёл Никита Моргунок.

     Дрожит под пятками земля,

Стук, ветер, вой и свист,

                                              И наклонился у руля

Тот самый тракторист.¹

 

Поэтому в финале он растерян «Так, говоришь, в колхоз, отец» и от безысходности устремляется в ту самую «клетку», которой пытался избежать. А трагические строчки о раскулачивании, изъятые цензурой, Твардовскому удалось вновь включить в поэму лишь спустя десятилетия:

   Их не били, не вязали,

Не пытали пытками,

    Их везли, везли возами

     С детьми и пожитками.

         А кто сам не шел из хаты,

  Милицейские ребята.

   Выводили под руки...¹

 

Знавший тему преобразований в смоленской деревне не понаслышке, писатель сумел отразить действительность во всей полноте и сложности. Уже тогда «генеральная» тема его творчества - тема русского крестьянства — развивалась Твардовским в двух направлениях: с одной стороны, приятие и прославление перемен, с другой, — «осознание великих жертв этой огромной общественной ломки»².

«Художественное мышление страшно ограничено Загорьем»¹, признается поэт в своих дневниках «муравского» периода. Переезд в Москву в 1936 году, потеря реальных связей с колхозной действительностью не означали, тем не менее, отхода Твардовского от крестьянских вопросов, часто идущих параллельно со смоленской темой - темой «отчего края», семьи.