Немецкая литература XX века

       Литература первых послевоенных лет описывала, в основном, ужасы войны и судьбы вернувшихся на родину. Так, лауреат нобелевской премии по литературе 1972 года Г.Белль пишет на эту тему короткие рассказы.

       Антифашистский и антимилитаристский пафос объединил в «Группу 47» (названа по году образования) писателей разных политических убеждений и эстетических принципов: «традиционного» реалиста Х.В.Рихтера («Разбитые», 1949, «Не убий», 1955), склонного к сатирической символике М.Вальзера («Дуб и кролик», 1962, «Чёрный лебедь», 1964), экзистенциалиста Андерша, мастера философской лирики Г.Эйха, поэта-авангардиста В.Вайрауха, а также критика, эссеиста и поэта В.Йенса, чьё творчество отмечено склонностью к интеллектуальному эстетству. В «Группу 47» входил и Г.Белль, страстно осудивший развязанную фашистами войну в романе «Где ты был, Адам?» (1951).

     Некоторые авторы (Л.Франк) приходят к социалистическим воззрениям (роман «Ученики Иисуса», 1949; автобиографическая книга «Слева, где сердце», 1952) или испытывают потребность обратиться к проблемам и событиям политического характера (К. Эдшмид, роман «Если это розы, они будут цвести»). Другие ищут опору в религии (христианские мотивы у Гертруды фон Ле Форт) или впадают в крайний скептицизм (Ланггессер). Третьи уходят в интимный мир меланхолических переживаний, наслаждения утончённым чувством природы (поэзия В.Лемана).

       В то же время в ФРГ получил  распространение так называемый тривиальный роман — разновидность «массовой литературы», где авторы рассказывают о войне в поверхностно-развлекательной форме, с внешними признаками реалистического повествования, но, по сути, оправдывая фашистское прошлое (Х.Х.Кирст, романическая трилогия «08/15», 1954—55). «Тривиальному» близок солдатский роман, в котором апология «маленького», ни за что не отвечающего человека и культ пресловутого «фронтового товарищества» перекликаются с прямой реабилитацией фашистского вермахта, сближаясь с неонацистской литературой, пропагандирующей милитаризм, шовинизм и антикоммунизм (Х.Гримм, В.Боймельбург).

       С начала 50-х гг., в атмосфере экономического бума (экономического чуда), в ФРГ оживают и такие виды массовой литературы, как тривиальные «женские», детективные романы, «шпионские» книжки, романы «рока», декадентская литература. На ряд молодых поэтов ФРГ оказали влияние социальный нигилизм и глубокий скепсис поэзии Г.Бенна. Симптоматично, что в эти годы многие из вернувшихся после войны на родину буржуазных писателей-гуманистов эмигрируют из ФРГ (А.Дёблин, Ф. фон Унру), либо оказываются в изоляции (Франк; Рефиш; Лампель).

     Среди лучших произведений периода 50-60-х годов - полные гуманизма и сострадания романы Белля «И не сказал ни единого слова» (1953), «Бильярд в половине десятого» (1959), «Глазами клоуна» (1963); сатирические романы Хартунга «Мы — вундеркинды» (1957), Рихтера «Линус Флек, или Утраченное достоинство» (1959), Грасса «Жестяной барабан» (1959) и «Собачьи годы» (1963), П.Шаллюка «Дон Кихот в Кельне» (1967); остропсихологические романы В. Кёппена «Голуби в траве» (1951), «Теплица» (1953), «Смерть в Риме» (1954); сатирические песни и короткие рассказы Э. Кестнера (1899—1974).

       В конце 60- начале 70-х годов в литературе ФРГ развивается психологическая проза (Г.Воман). Во время войны во Вьетнаме и «движения 68 года» появляется политическая поэзия (Г.Энценсбергер, Э.Фрид) и политическая драма (Р.Хоххут). Противоположностью им становится «новая субъективность» 70-х годов, выдвигающая на передний план проблемы частной жизни и реализации мечтаний (Ю.Теобальди, Сара Кирш, Т.Бернхард).

     Заметным  поэтом андерграунда 70-х был Рольф Дитер Бринкманн, другие знаменитые поэты - У.Хан и Д. Грюнбайн. В 80-е годы становится популярным драматург Бото Штраус. Глубина, субъективизм и утонченность восприятия внутреннего мира современника, попытка понять причины психических кризисов личности в тесной связи с анализом общественного климата отличают литераторов ФРГ периода 70-60-х годов XX века. 

     3.2. Литература ГДР 

       После 2-й мировой войны писатели-антифашисты  активно участвовали в строительстве  Германской Демократической Республики. Заслуженным признанием пользуется творчество критических реалистов Т.Манна, Г.Манна, Фейхтвангера. К передовой литературной общественности примкнули лучшие представители старой интеллигенции — А.Цвейг, Г.Фаллада, Б.Келлерман.

     Становлению национальной литературы ГДР способствовала организационная и литературная деятельность И.Р.Бехера, основателя и президента Культурбунда. Огромный вклад в развитие всей культуры ГДР внёс Б.Брехт. Его литературная, театральная и теоретическая деятельность пережила в ГДР новый подъём: драмы «Дни Коммуны» (1949), «Кавказский меловой круг» (1948-49), роман «Дела господина Юлия Цезаря» (1949), эссе «Малый органон для театра» (1949).

       Разумеется, основные темы в литературе ГДР в первые послевоенные годы: разоблачение преступной идеологии и практики фашизма, вскрытие его социально-классовых корней, воспитание чувства ответственности человека перед своим народом и историей. Эти проблемы ставятся в творчестве писателей старшего поколения — в прозе А.Зегерс (роман «Мёртвые остаются молодыми», 1949, повесть «Человек и его имя», 1952), Л.Ренна (повесть «Трини», 1954), В.Бределя (романы «Сыновья», 1949, «Внуки», 1953), в поэзии Э.Вайнерта, в драматургии Ф. Вольфа. К антифашистской теме обращаются виднейшие прозаики Э.Штритматтер (роман «Чудодей», 1957) и Б.Апиц (роман «Нагой среди волков», 1958).

       Писатели показывают духовную  эволюцию рядового немца, молодость  которого была исковеркана гитлеровской  системой воспитания и участием  в преступной войне, исследуют  сложный процесс его духовного возрождения: В.Нейхауз («Украденная юность», 1959), Д.Нолль («Приключения Вернера Хольта», 1960—63), М.В.Шульц ( «Мы не пыль на ветру», 1962), Фюман («Еврейский фургон», 1962).

     О жизни немецкого крестьянства пишет Штритматтер (романы «Тинко», 1954; «Оле Бинкоп», 1963). К этой же теме обращаются писатели нового поколения - Нахбар (роман о рыбаках «Свадьба на Леннекене», 1960), Э.Нойч (роман о рабочих «След камней», 1964).

       В 60-е гг. выступают поэты-лирики Кунерт, Калау, Микель. Традиции брехтовского эпического театра развивают драматурги младшего поколения Байерль, Хакс. Значительные успехи делает телевизионная драматургия (Бенгш и Х.Чепук, «Я — Аксель Цезарь Шпрингер»). После появления Берлинской стены в 1961 году появляется новый герой — умный молодой человек, профессионал своего дела, успешно справляющийся и с личными проблемами. Б.Райман (роман «Ankunft im Alltag», 1961) и К.Вольф (роман «Расколотое небо», 1963) — выразители этой тенденции.

       Своё отражение в прозе нашла  проблема «двух Германий». Одно  из первых крупных эпических  произведений, где была поставлена эта проблема, — роман А.Зегерс «Решение» (1959). Известность приобрёл также роман К.Вольф «Расколотое небо» (1963).

     70-е  годы ознаменовались сменой руководства  страны в лице Эриха Хонеккера и начавшейся затем программой либерализации искусства и литературы. Как результат, появляется тенценция к «новой субъективности», где на передний план выходят проблемы индивидуума в социалистическом обществе. Либерализация закончилась депортацией поэта В.Бирмана из страны, а затем массовой эмиграцией из ГДР в ФРГ. В результате на Запад уехало около ста писателей, например С.Кирш, Г.Кунерт, Р.Кунце, П.Хухель.

     В 80-х годах писательское общество ГДР разделилось. Часть продолжает писать по-старому, социалистическому принципу, а часть становится в оппозицию правящей партии - появляется литература андерграунда: Д.Опиц, Шляйме, Ульрих Циглер и другие.

       3.3. Литература Австрии и Швейцарии                          

     Во  время Второй мировой войны Австрия лишилась многих своих писателей. Восстановление литературы, как и в ФРГ и ГДР, началось с описания лишений войны. В это время, к сожалению, только после своей смерти, становится известным австрийский писатель Франц Кафка. Его произведения пронизаны абсурдом, трагическим бессилием и страхом «маленького человека» перед внешним миром и высшим авторитетом.

     Около 1954 года в Вене формируется «Венская группа» — объединение австрийских  писателей под руководством Х.Артманна Произведения «Венской группы» создавались под влиянием поэзии барокко, экспрессионизма, дадаизма и сюрреализма (Ф.Ахляйтнер, К.Байер, Г.Рюм, О.Винер и др.).

     Широко  известны австрийские авторы: А.Гютерсло — духовный отец венской художественной школы фантастического реализма и Хаймито фон Додерер, поэтессы — К.Лавант и Ф. Мейрёкер. Игра слов становится неотьемлемой частью австрийской литературы (Э.Яндл и Францобель).

     Расцвет австрийской литературы пришёлся на 60-70-е годы с появлением таких  фигур как П.Хандке, И.Бахман, Т.Бернхард. Их традиции продолжают такие современные писатели как Р.Аспёк, С.Грубер, Н.Гстрайн, лауреат Нобелевской премии 2004 года по литературе Э.Елинек, К.Рансмайр, В.Шваб и О.П.Цир.

     В отличие от обеих Германий и Австрии, в Швейцарии не произошло негативных изменений в послевоенной литературе. Напротив, после Второй мировой войны здесь остаются такие немецкие писатели как Ф.Зальтен, Т.Манн, Р.Музиль, Ремарк. Крупнейшими писателями становятся мастер психологического детектива Ф.Дюрренматт и М.Фриш, оба пишущие как романы так и драмы. Значимым литературным объединением была «Ольденская группа» писателей-диссидентов, существовавшая до 2002 года. 

     IV. Современная литература на немецком языке 

     В 90-х годах немецкая литература переживает настоящий бум молодых авторов, связанный, прежде всего, с развитием  книжного рынка. Значительная часть писателей сегодня ориентируется на молодёжную культуру, мир поп-музыки и рекламы. Среди наиболее известных — Бенджамин Штукрад-Барре, Алекса Хенниг фон Ланге, Томас Майнекке, Андреас Ноймайстер, Райнальд Гёц, Кристиан Крахт.

     Постмодернистский роман представлен Освальдом  Винером, Гансом Волльшлегером, Кристофом Рансмайром, Вальтером Мерсом. В жанре научной фантастики пишут Андреас Эшбах и Франк Шетцинг. Признанный мастер детектива — Петер Шмидт. Необходимо отметить и лучших поэтов современности, это — Марсель Бейер, Дурс Грюнбайн. Популярные романисты — Томас Бруссиг (писатель, драматург и сценарист – «Солнечная аллея»), Дитмар Дат, Даниэль Кельман («Слава», «Болота»), лауреат премии Клейста Мартин Мозебах.

     После объединения Германии в 1990 году положение писателя в целом не изменилось. Немецкоязычную прозу и сегодня представляют и авторы из Австрии и Швейцарии. Кроме того, в немецкую литературу влились произведения эмигрантов разных стран, пишущих на немецком языке (выходец из Турции Феридун Заимоглу, русский эмигрант Владимир Каминер и др.).

     К своеобразному развлекательному чтению для интеллектуалов может быть отнесено творчество Патрика Зюскинда – его роман «Парфюмер» (1985), а также новеллы «Голубь», «История господина Зоммера» и др. вывели автора в разряд лидеров мировых продаж в области популярной литературы.

     Вызывают  интерес и произведения-исповеди – роман «Крэйзи» молодого автора Беньямина Леберта об откровениях подростка, страдающего легкой формой паралича, мгновенно разошелся 300-тысячным тиражом. Повесть Томаса Бруссига «Солнечная аллея» – о живущих рядом с Берлинской стеной подростках, влюбленных и непоседливых, утверждает, что воспоминания, связанные с тоталитарным периодом, могут быть светлыми и счастливыми.

     Авторы  из Австрии и Швейцарии также  очень популярны (Йозеф Хазлингер, «Венский бал» (1995) и Марлена Штрерувиц, «Без нее»). Швейцарская писательница Рут Швайкерт – роман «Закрыв глаза» – пишет экзистенциальную прозу, которая продолжает доминировать в европейской литературе.

     Необходимо  все же подчеркнуть, что, к сожалению, новейшая немецкая литература зачастую написана на «медиаязыке», языке Интернета: пропали пейзажи, пропали пространные размышления о жизни, описания характеров, и большинство диалогов в этих книгах напоминают переписку по электронной почте. Отсюда - легкость чтения, которая привлекает очень многих. Как правило, авторы используют короткие, простые предложения - в результате возникает ощущение динамики. Тем не менее, большинство постмодернистской литературы написано с оглядкой на традицию.

     Заключение 

     В XX веке немецкая литература перенесла много влияния, испытаний, перемен и даже давлений. Произведения первой половины века характеризуются художественным осмыслением трагической истории Германии: революция, поражения в двух войнах, инициатива и развязывание которых принадлежала ей самой, победа на выборах 1933 года национал - социалистической партии Гитлера. На немецкую литературу в целом оказало влияние долгое существование фашистской диктатуры, и, как следствие, навязывание политических принципов в творчестве, превращение литературы в объект преследования.

     После Второй мировой войны центр внимания переместился с ужасов войны к проблеме вины. Этот период характеризуется оживлением экспрессионизма, который приобретает антифашистскую, антивоенную окраску. В ГДР терпимость в области литературной политики быстро сменилась диктатом социалистического реализма. В ФРГ, начиная с 1970-х, наметился отход от политизированной литературы. После объединения Германии актуальными становятся поиски выхода за пределы поля тяготения темы «немецкой военной вины». Новое поколение литераторов пишет по принципу «простоты», предпочитая держаться на поверхности повседневности и поп-культуры – моды, ТВ, музыки. Повседневность, скука обыденной жизни – чрезвычайно распространенная тема в современной немецкой литературе. Несомненно, что немецкоязычная литература прошлого столетия оказала огромное влияние на перспективы развития литературы XXI века.