Немецкая литература XX века

 
 
 
 
 

РЕФЕРАТ 

      На  тему: Немецкая литература XX века 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………………...3

I.   Немецкая литература от начала XX века до 1933 года…………………...5

II.   Немецкая литература времен фашистской диктатуры…………………....7

III.   Послевоенная немецкая литература ………………….……………….….10                      

       3.1 . Литература ФРГ………………….………………….…………………10    

       3.2. Литература ГДР………………….……………………………………..13

       3.3. Литература Австрии и Швейцарии………………….………………..15

IV. Современная литература на немецком языке……………………………...16

Заключение…………………………….………………….……………………...18

Словарь терминов и понятий…………………………………………………...19

Библиографический список…………………………..………………………....22  

     Введение  

     Процессы, происходящие в немецкой литературе XX века, были весьма сложны и неоднородны. Первая империалистическая война, революции, фашистская диктатура, Вторая мировая война, поражение нацизма, разделение и объединение Германии - вот исторический фон, на котором творят немецкоязычные писатели.

     Главная особенность литературно-художественной парадигмы начала века заключается в разновекторном взаимодействии (отталкивание, отрицание, заимствование, влияние) присущих ей элементов.

     К началу XX века набирает силы реализм в немецкой литературе. Становление реализма происходит в сложном взаимодействии с нереалистическими течениями.

     Накануне Первой мировой войны, в обстановке нарастающего революционного кризиса, зарождается экспрессионизм. Экстатичная экспрессионистская лирика и драматургия призывают к обновлению мира, но абстрактно, утопически. Влияние экспрессионизма испытывают многие реалисты.

     На  основе реакционной апологизирующей литературы начала века возникла литература, проповедующая контрреволюцию, шовинизм и агрессию, логическим завершением которой стало фашистское антиискусство. В годы Второй мировой войны многим писателям пришлось эмигрировать или находиться в лагерях Англии, Франции.

      Двенадцать лет фашистского господства не прошли бесследно, и во время Второй мировой войны немецкой нации, как и всей Европе, был нанесен огромный моральный ущерб. Уроки истории, в том числе и ее художественное освоение, были важны для расколотого немецкого сознания: для укрепления самосознания старших поколений и тех, кто прошел две мировых войны, а в особенности для молодого поколения, растоптанного, развеянного ветром Второй мировой войны.

     Борьба с фашизмом, существование и крах гитлеровского рейха, послевоенная судьбы немцев во вновь созданных двух государствах ГДР и ФРГ надолго определили пути развития немецкой литературы. В целом период нацистского тоталитаризма явился значительным испытанием, поставив каждого литератора перед выбором, причем не столько эстетическим, сколько политическим. Стремление осмыслить происшедшее побуждает многих писателей к критическому пересмотру нравственных и социальных ценностей.

     После объединения Германии в конце XX века актуальными становятся поиски выхода за пределы поля тяготения темы «немецкой военной вины»; развивается «историческое направление» литературы – о противостоянии в недалеком прошлом двух Германий и судьбах людей, оказавшихся между двумя системами; появляются новые имена, но вместе с тем продолжают выходить книги писателей старшего поколения.

     Таким образом, на немецкую литературу XX века огромное влияние оказали как различные философские учения и концепции, так и политические и исторические события. Сложные процессы немецкоязычной литературы XX века, оказавшие колоссальное воздействие на развитие мировой литературной жизни, и сегодня требуют глубокого осмысления. 
 
 

     I. Немецкая литература от начала XX века до 1933 года 

     Прежде  всего рассмотрим, на каком этапе находилась немецкая литература к началу XX века. На рубеже веков у немецких импрессионистов возникает реакция против натурализма, повлекшая за собой возникновение нереалистических течений, таких, как неоромантизм, символизм и др.

       Однако, следует подчеркнуть, что если в «Потонувшем колоколе» (1896) Гауптмана символика продолжала выражать гуманистические искания, то символизм и апология государственности С.Георге были откровенным проявлением декаданса.

     В те же годы набирает силы реализм в  немецкой литературе. Углубляется социальный анализ в романе Т.Манна «Будденброки» (1901), в первых романах Г.Манна и Б.Келлермана. Как мы уже отметили, становление реализма происходит в сложном взаимодействии с нереалистическими течениями (черты эстетизма в «Богинях», 1903, Г.Манна, влияние импрессионизма на раннего Келлермана). Одна из главных тем Т.Манна — трагическая судьба художника в буржуазном обществе (новеллы «Тонио Крегер», 1903, «Смерть в Венеции», 1913).

     С появлением новаторских работ Фрейда центр тяжести в литературе сместился  от социальных конфликтов к более  субъективному исследованию реакций  индивида на окружение и самого себя. Тогда же вспыхнул интерес к творчеству Ницше, чей анализ традиционной морали опирается на его знаменитый тезис «Бог умер». В результате идеи философа вылились в замечательные, строгие по форме стихи Георге, чья поэзия, как уже подчеркивалось выше, перекликается с французским символизмом. Рильке, напротив, был сосредоточен на себе и своем искусстве. Бессмысленные ужасы Первой мировой войны заставили его искать собственное эзотерическое миропонимание в «Дуинезских элегиях» (1923) и «Сонетах к Орфею» (1923), которые по праву считаются вершинами поэзии.

     Вполне  естественно, что после Первой мировой войны настоятельно заявила о себе потребность в новых ценностях. Экспрессионисты громко и резко провозгласили реформу общества и индивида. В итоге, с одной стороны, возникла литература, призывающая к агрессии, но с другой стороны, укрепилась и литература гуманистическая.

     Т.Манн создаёт новый жанр — интеллектуальный роман («Волшебная гора», 1924). В связи  с усилением реакции актуальное значение приобретает антивоенная тема (роман Э.М.Ремарка «На Западном фронте без перемен», 1929, первые романы А.Цвейга). Социальные противоречия находят отражение в произведения Л.Франка, Г.Фаллады, А.Дёблина, автора романа «Берлин, Александерплац» (1929), и Л.Фейхтвангера в романе «Успех». (1930), где предупреждается об опасности фашизма.

     Во 2-й половине 20-х годов появляется молодое поколение литераторов, вышедших из школы экспрессионизма (И.Бехер, Ф.Вольф, А.Зегерс, В.Бредель, Э.Вайнерт и др.), и закладывает основы нового художественного метода. Брехт разрабатывает концепцию эпического театра (пьесы «Трёхгрошовая опера» (1928), «Святая Иоанна» (1929—30), «Мать» (1930—32)).

     После прихода к власти Гитлера литература стала объектом преследования. 10 мая 1933 года на площади Оперы в Берлине победа фашистов была ознаменована сожжением книг. Число неугодных писателей только в Германии со временем достигнет почти шести тысяч, и войдут в него не только коммунисты, демократы и евреи, но и все свободолюбивые классики, экспрессионисты, гуманисты и пацифисты.  
 
 
 
 
 

     II. Немецкая литература времен фашистской диктатуры 

       После установления в Германии  фашистской диктатуры эмигрируют  Т.Манн, Г.Манн, Л.Фейхтвангер, Э.М.Ремарк, Л.Франк, А.Цвейг, Б.Брехт, И.Бехер,  А.Зегерс, Э.Вайнерт и др. В стране остаются Гауптман, Г.Фаллада, Келлерман, но в литературной жизни почти не участвуют. Некоторые писатели, не выдержав душевных переживаний, покончили жизнь самоубийством (С.Цвейг, В.Беньямин, К.Энштейн).

     Существование независимой литературы и литературной критики стало невозможным. Режимом  приветствовалась только так называемая «литература крови и земли», наряду с ней существовала отчасти свободная от идеологии развлекательная литература. Противникам режима угрожала смерть, были убиты Якоб ван Годдис, Карл фон Осецкий и Райнхардт. Остальные вынуждены были либо писать на абстрактные темы, либо откладывать рукописи в долгий ящик (Г.Бенн, Э.Юнгер, Э.Кестнер, В.Кёппен, Й.Вайнхебер, А.Мигель, Г.Йост).

     Предлагалось творить в рамках 4-х жанров, утвержденных 8-м управлением Министерства просвещения и пропаганды и Имперской палатой литературы (с 1933 г. ее возглавлял драматург Х.Йос):

1) «фронтовая  проза», воспевающая фронтовое братство  и романтизм военного времени; 

2) «партийная  литература» – произведения, отражающие нацистское мировоззрение;

3) «патриотическая проза» – националистические произведения, с акцентом на немецкий фольклор, мистическую непостижимость германского духа;

4) «расовая  проза», возвеличивающая нордическую  расу, ее вклад в мировую цивилизацию,  биологическое превосходство арийцев  над остальными «неполноценными»  народами.

     Ряд способных литераторов был привлечен к сотрудничеству с Третьим рейхом, в частности Э.Глезер и Х.Гримм, чей роман «Народ без пространства» широко использовался нацистской пропагандой.

     Безусловно, писатели - участники Сопротивления вписали героическую страницу в историю немецкой литературы («Моабитские сонеты» Хаусхофера, 1903—45, найденные после расстрела автора). Самым значительным было творчество антифашистской эмиграции (романы «Испытание» (1935) Бределя, «Седьмой крест» (1939) и «Транзит» (1943) Зегерс, лучшие пьесы Брехта: «Мамаша Кураж и её дети» (1939), «Добрый человек из Сезуана» (1938—40), «Карьера Артуро Уи» (1941)). Мировое признание завоевал антифашистский исторический и философский роман: трилогия «Иосиф и его братья» (1933—43) Т.Манна и «Иудейская война» (1932) Фейхтвангера. Т.Манн пишет роман о призвании художника (о Гёте) «Лотта в Веймаре» (1939). Пёстрый состав эмиграции изображен в «Изгнании» (1939) Фейхтвангера и в «Триумфальной арке» (1946) Ремарка. Лучшие книги этого времени, проникнутые озабоченностью судьбами Германии и всего человечества, повлияли на историю немецкой гуманистической литературы.

     После войны многие немецкие и австрийские писатели не вернулись на родину, как например, Г.Брох, лауреат нобелевской премии по литературе 1981 года Э.Канетти, Л.Фейхтвангер, Т. и Г.Манн, Ремарк, Л.Франк, А.Цвейг, Б.Брехт, И.Бехер, А.Зегерс, Э.Вайнерт. Но они продолжали разрабатывать темы, связанные с их антифашистской позицией. Ремарк раскрывает трагедию рядового немца, жертвы и соучастника национальной катастрофы, порожденной фашизмом. Итог своим раздумьям над судьбами цивилизации подвёл Т.Манн в романе «Доктор Фаустус» (1947). Фейхтвангер создал серию послевоенных исторических романов («Гойя», 1951, «Лисы в винограднике», 1947, «Мудрость чудака», 1952). Последний роман Фаллады «Каждый умирает в одиночку» (1947) отражает антифашистские взгляды писателя.

       В целом период нацистского тоталитаризма явился значительным испытанием для литераторов, поставив каждого перед выбором, причем не столько эстетическим, сколько политическим. Что касается Германии, с 1949 начинается самостоятельное развитие литературы ГДР и ФРГ. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     III. Послевоенная немецкая литература                                              3.1. Литература ФРГ 

     События 2-й мировой войны 1939—45, борьба с фашизмом, существование и крах гитлеровского рейха, послевоенная судьбы немцев во вновь созданных двух государствах (ГДР – Германская Демократическая Республика и ФРГ – Федеративная Республика Германия) надолго определили пути развития литературы в Западной Германии.