Растрелли и Петербург

3.Зимний дворец. 

Замечательным памятником архитектуры, творением  рук Растрелли является Зимний дворец. У дворца были предшественники: два  деревянных и четыре каменных. Совершенно точно известно, что пятый Зимний дворец Растрелли строил вместе со своим отцом. 
16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издает указ о строительстве нового Зимнего дворца. Однако прошло больше года, прежде чем был окончательно утвержден четвертый по счету проект Зимнего дворца. Растрелли пришлось приложить немало сил, потратить время и нервы, чтобы убедить царицу строить не просто дворец, а создавать ансамбль, в котором дворец хоть и главная, но все же часть этого ансамбля. По замыслу Растрелли, Зимний строится на Дворцовом лугу. Площадь перед дворцом окружит галерея с широким разрывом напротив него. 
В июле 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства, при этом императрица рассчитывает на срок в два года. Сам же обер-архитектор с учетом всех факторов реально оценивает строительство в пять лет. Так оно в действительности и получилось. Осенью 1759 года здание дворца только подвели под крышу. Началась внешняя отделка. Эскизы простых украшений готовили помощники обер-архитектора, а более сложные — сам Растрелли.

К этому времени  Растрелли одолевают болезни. Годы брали свое. В конце 1760 года обер-архитектора постигают и неудачи. Начатое по его проекту в 1758 году строительство Гостиного двора вдруг было остановлено. Формально это объяснялось нехваткой рабочих рук. Ведь одновременно шло строительство и Зимнего дворца, и Смольного монастыря. Истинная же причина заключалась в неприятии купцами проекта Растрелли. Им нужно было не пристанище для мудрецов и философов, как это получалось по Растрелли, а удобное, практичное место для торговли. Вскоре, 25 мая 1761 года, Шувалов добился подписания указа о строительстве Гостиного двора по проекту Валлен-Деламота.

Для Растрелли  это был тяжелый удар. Впервые  за многие годы так откровенно пренебрегли  его искусством. Прозвучал первый, но достаточно грозный сигнал будущей отставки обер-архитектора. Растрелли не заметил, как общественное мнение и вкусы при дворе стали формировать новые люди, которые были невысокого мнения о стиле барокко. 
25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал по-военному быстро отделать дворец к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за такой небольшой промежуток времени удалось отделать около ста комнат, театр, церковь и галерею.

Ни один европейский  дворец того времени не может равняться  с Зимним по внушительности и грандиозности. Дворец — вершина русского барокко середины XVIII века, его завершение и начало конца. Именно в Зимнем Растрелли довел до совершенства те композиционные и архитектонические приемы, которыми пользовался все предыдущие годы. Применение многочисленных колонн, мощных фронтонов, усложненных наличников — все способствует созданию трехмерного пространства и насыщает фасад такой динамической силой, что дальнейшее её нагнетание грозит переходом в статичность. Вместе с тем Зимний дворец геометрически четок в своем плане. А все его четыре фасада, наружных и дворовых, решены в едином архитектоническом ключе. И в этом сочетании заданной строгости и нагнетенной до предела динамики ощущается некая противоречивость, скрытая и, может, до конца не осознанная борьба нового художественного мировоззрения с барочными традициями, преодолеть которые обер-архитектор не мог.

Как это ни парадоксально, но именно Петр III оказался единственным из всех государей и императриц, при которых творил Растрелли, кто  удостоил наградой архитектора за его  труды. Он пожаловал Растрелли званием  генерал-майора и орденом Св. Анны. Это была последняя благосклонность  фортуны к итальянцу.

28 июня 1762 года  к власти пришла Екатерина  II. С этого времени над головой  Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали давать заказы, считая, что его стиль барокко  стал немодным. Обер-архитектор просит  дать ему отпуск, и 10 августа  1762 года Екатерина II подписывает  соответствующий указ. Растрелли  с семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона — тысяча рублей в год.                                            

В1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу Курляндии, к своему старому покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону завершать и отделывать начатый им когда-то дворец. Почти год он проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли. Он, правда, в это же время попробовал предложить свои услуги прусскому королю Фридриху II. Однако барочные дворцы Растрелли не входили в планы практичного короля, которого интересовали только финансы, политика и военное дело. 13 февраля 1767 года умерла жена Растрелли. Он прожил с ней вместе свыше тридцати лет. В феврале 1769 года Растрелли вновь отправляется в Италию с коммерческой целью — купить там картины итальянских живописцев с тем, чтобы потом перепродать их в Петербурге. Хоть таким образом он мог позволить себе просуществовать какое-то время без заботы о хлебе насущном.

Нет никаких  известий, насколько удачной была эта коммерческая акция, но известно другое — прошение Растрелли о  принятии его в члены Императорской  Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через семьдесят  девять дней Франческо Бартоломео Растрелли  умер. 
 
 
 

Заключение. 

         Итак, в середине ХVIII столетия  в Санкт- Петербурге сложился  стиль русского, растреллиевского  барокко. Это было великолепие  развитого, зрелого барокко, его  своеобразие, блеск. Ликующий, жизнерадостный, живописный стиль, в котором  декор играл активную роль  в формировании архитектурно-художественного  образа: широкие и высокие окна, обрамленные сложными наличниками,  позолота и скульптура экстерьеров,  анфиладное построение объемов,  золоченая резьба, паркет из драгоценных  пород дерева, живописные плафоны  с иллюзорным прорывом пространства  в глубину - истинный синтез  всех искусств.

Барокко середины ХVIII века, культивируя идею большого стиля, обогатило искусство опытом создания грандиозных ансамблей  и огромных дворцов, сочетающих государственный  размах и праздничное великолепие  архитектуры с монументально-декоративной пластикой.

Следует отметить о творениях обер архитектора  Растрелли Франческо Бартоломео (1700-1771 гг.), творчество которого достигло апогея в 1740-1750 гг. К основным произведениям  относятся: ансамбль Смольного монастыря  в Петербурге, Зимний дворц.

Гёте назвал архитектуру "застывшей музыкой", это сравнение в полной мере относится к созданиям Франческо Бартоломео Растрелли. Гениальность Растрелли проявляется в том, что он  разрушает привычные представления о специфике архитектурных стилей. Удивительная целостность художественного мышления Растрелли проявилась и в его внимании к деталям. Этот архитектор никогда не ограничивался, как другие, общим проектом здания, он сам пририсовывал к нему декоративную лепнину, балконные и оконные решетки, орнамент наборного паркета, мебель, камины, светильники и дверные ручки. Оглядываясь назад на все созданное Растрелли и сравнивая его творчество с искусством лучших мастеров тогдашней Европы, мы должны признать, что по силе художественного вдохновения, по исключительному дару острой «выдумки», он не уступает никому из современников. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы. 

1.Аркин Д.Е. Б. Растрелли. – М., 2007;

2.Грабарь И.Э. Петербургская архитектура в ХVIII и ХIХ веках. – СПб., 2006;

3.Денисов Ю.М., Петров А.Н. Зодчий Растрелли: Материалы к изучению творчества. – Л., 2007;

4.Евсина Н.А. Пути развития стиля в русской архитектуре середины XVIII столетия-2007;

5.Пелевин Ю.А. Растрелли, Франческо Бартоломео – Л., 2007.

6.Самин Д.  «100 великих архитекторов» - 2006.