Леонардо да Винчи

      Леонардо, пока был в Италии, по-видимому, не догадывался о том, какая участь ждет его величайшее произведение: во второе свое пребывание в Милане он еще, кажется, корректировал картину. Но уже в середине XVI века современники свидетельствовали, что разрушение прогрессирует. Сейчас на картину нельзя смотреть без чувства глубочайшего отчаяния, потому что она не дает даже отдаленного представления о том, чем она была когда-то. Копии и гравюры, которых  имеется много, лишь в малой мере помогают восстановить первоначальный вид фрески и, конечно, совершенно бессильны восстановить впечатление от нее. Реставрационные работы последнего времени в лучшем случае дадут возможность приостановить дальнейшее разрушение. «Вечеря» была закончена в начале февраля 1498 года.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава 2.3. Мона Лиза 

     В творчестве Леонардо была одна живописная работа, от которой Леонардо не только не уклонялся, а наоборот, отдавался  ей с какой-то страстью. Ей было посвящено все время, оставшееся у него от работы над «Битвой при Ангиарии». Это был портрет Лизы дель Джоконда, портрет, который под именем «Джоконды» стал одной из самых знаменитых картин в мире.

      Для Франческо дель Джоконда, богатого флорентийского торговца, Леонардо создал портрет Моны Лизы, его жены. Леонардо влюбился в мону Лизу и умышленно затягивал работу, чтобы подольше оставаться с ней, а она дразнила его своей загадочной улыбкой и доводила до величайших творческих экстазов. Нужно ли говорить, что эти романтические домыслы не подтверждаются ничем? Наоборот, есть ряд фактических и психологических  указаний, которые решительно им противоречат. Увлечение Леонардо объясняется другим.

      Это изображение всякому, кто хотел  бы видеть, до какой степени искусство  может подражать природе, дает возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нем воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того, как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большой естественностью. Нос со своими прелестными отверстиям, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединенными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был. Между прочим, Леонардо прибег к следующему приему: так как мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживающие в ней веселость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщают живопись выполняемым портретом. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана столь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной. Призрачный пейзаж на заднем плане Моны Лизы подчеркивает общее мистическое звучание полотна. В изображении природы Леонардо решил ряд революционных в то время задач: перспективы, объема, игры светотени. Он привнес в пейзажи одухотворенность, свойственную его мадоннам. Хотя природа Леонардо никогда не становилась единственным «сюжетом» картины, он проложил путь к выделению пейзажа в самостоятельный жанр.  

      И на этот раз, как всегда искусство  для него было наукой, и каждая художественная работа – серией научных экспериментов. Его искусство уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. И когда он в лице моны Лизы нашел модель, удовлетворявшую его запросам, он попробовал решить некоторые из самых высоких и трудных задач живописной техники, еще им не решенных.

      Он  хотел при помощи приемов, уже  выработанных и испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого sfumato,  дававшего, чем он делал и раньше необыкновенные эффекты, сделать больше, чем он делал раньше. Создать живое лицо живого человека и так воспроизвести черты и выражения этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца  внутренний мир человека. Быть может, Леонардо не решил этой задачи сполна, но он сделал портретом моны Лизы так много, что все дальнейшее искусство портрета должно всегда возвращаться к «Джоконде»,  как к образцу недосягаемого, но обязательному.

      Леонардо  хотел дать в портрете Моны Лизы самое свое полнокровие, самое жизнерадостное и жизнеутверждающее произведение, на какое он только был способен, и для этого дал волю своему колористическому чувству. Вот почему он отдавался работе над портретом с таким  увлечением.

      Но  портрет брал у него много времени, а выгоды от него Леонардо не имел никакой. Наоборот, ему приходилось нести  большие расходы самому, чтобы  обставлять сеансы так, как ему казалось необходимым. И материальное его  положение становилось все хуже и хуже.

      «Зимой  1510 года, - Леонардо заносит в свою тетрадь, - думаю справиться вполне с анатомией». Он усиленно работает над трупами в госпитале, ночью. Обстановка была жуткая: в воздухе, насыщенном запахом тела, среди множества изуродованных, изрезанных, исполосованных, ободранных трупов Леонардо терпеливо работал. Его интересовала кровеносная систему. «Я скрыл более десяти человеческих тел,- пишет он,- убрал все остальные части, удалил все мясо, которое было на этих венах, притом так, что совсем не появлялась кровь, разве только кровоточили чуть-чуть капиллярные сосуды…». Ему попадались трупы больных, истощенных людей, и он тщательно записывал в книжку наблюдаемые на них анатомические особенности.   

Глава 3

Исследовательская работа 

      В современном мире зачастую молодёжь не интересуется культурой, ни изобразительным искусством, ни музыкой, ни литературой. Средства массовой информации, к сожалению, несут осколочные знания о том или ином произведении искусства. В них нет ни описания времени, не передано настроение, с которым работал автор, создавая своё творение, не говориться о том, что хотел показать автор.

     Для того чтобы узнать насколько молодое поколение знакомо с творчеством титана эпохи Возрождения - Леонардо да Винчи, нами был разработан опросник «Индекс популярности», где сформулированы вопросы для изучения знаний учащихся 10 класса.

     Проведённый опрос показал следующее:

1. "Мону Лизу" – узнали  99 % , автора называли - 89 %.

2. "Мадонну Литту" - узнали 56 %, автора назвали 10 %.

3. "Крещение  Христа" – узнали 1 %, автора назвали 1 %.

4. "Мадонна  с гвоздикой" - 0% , автора назвали 0 %.

     На  основании данных результатов мы сделали следующий вывод: в основном картины существуют сами по себе, живут собственной жизнью, имеют свой бренд, их используют в документальных фильмах, рекламных роликах, а самих авторов чаще всего не озвучивают. Отсюда и возникает  желание  познакомить людей  с творчеством Леонардо да Винчи и мировой художественной культурой в целом. 
 
 
 
 

Заключение. 

     Подводя итоги, мы можем сказать, что многое узнали о творчестве Леонардо да Винчи  и особенностях его картин. Я надеюсь, что данная работа проделана не напрасно, что она принесёт пользу и знания не только мне, но и всем прочитавшим этот реферат. Благодаря работе над данной темой  я смогла прикоснуться к художественному миру Леонардо да Винчи. Его изобразительное творчество раскрывает многогранность мирового бытия. Именно поэтому, картины да Винчи, являясь источником познания мира и самопознания личности, заслуживает внимание молодого поколения. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Библиография  

Данилова Г.И., Мировая художественная культура. –  М.; Дрофа, 2007

Гастев А.А., Молодая гвардия : Леонардо Винчи –М; 1982

Дживелегов А.К. Леонардо да Винчи. - М.: Искусство, 1974

Журнал. Сто человек, которые изменили ход истории. Выпуск № 1. – М.; Де Агостини 2008