Культурная работа: сущность и основные модели

 

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования 

Новгородский  государственный университет имени  Ярослава Мудрого

Гуманитарный  институт

Философский факультет

Кафедра «Теории и истории культуры»

 
 
 
 
 
 

КУРСОВАЯ  РАБОТА

 

КУЛЬТУРНАЯ  ПОЛИТИКА: СУЩНОСТЬ И ОСНОВНЫЕ МОДЕЛИ

    

                                                                   студентки первого  курса

 

группы  9611

 

факультета  философского

 

Моисеевой О. А.

 

Научный руководитель:

 

Федотова  Н.Г.   

 

Дата  сдачи:_________________

 

Дата  защиты:_______________

 

Оценка:____________________

 

Подпись руководителя:_______

 
 

Великий Новгород

2010

 

Оглавление

 

Введение……………………………………………………………………3

Глава 1. Сущность и назначение культурной политики  ……………….4

      Параграф 1. Что такое культурная политика?.................................4

      Параграф 2. Назначение и роль культурной политики………….11

Глава 2. Основные модели и типы культурной политики…………..…15

      Параграф 1. Типология культурной политики………………… ..15

      Параграф 2. Модели культурной политики……….……………...18

Заключение………………………………………………………………..22

Список литературы……………………………………………………….24

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение.

     Человек – это единственный из живых существ  во всем мире, обитающий как бы в  двух мирах одновременно. С одной  стороны, он – это природное тело, подчиненное всем физическим, химическим и биологическим законам и  вне природного мира его существование  немыслимо.  C другой стороны, человек живет и в мире искусственном, неприродном, созданном им самим – в мире культуры. Но и этот мир нуждается в существовании законов и норм, которые облегчают и делают осмысленной жизнь человека. Культура не просто формирует и реализует сущностные силы человека, но и реализует их в обмене информацией, эмоциями и знаниями.

     Выбору  данной темы послужил мой интерес  к развитию культуры вообще, к возможности  управлять культурой, измерять практическое состояние культуры, влиять на ее развитие, предсказывать состояние культуры. Все это входит в задачи прикладной культурологии. В рамках этого направления  существует и проблема культурной политики.  

     В наши дни тема культурной политика актуальна. Об этой теме много говорят, ее исследуют и анализируют. Так же на сегодняшний день есть проблема в формате России, и она только начинает налаживаться.

     Культура, на первый взгляд – пространство культурной активности людей; культурная политика – предлагает изменения сфере  культуры.

     Целью данной курсовой работы  является изучение такой актуальной темы, как культурная политика.

     Для изучения культурной политики я определила следующие задачи:

1.Провести  анализ научной литературы по  данной теме.

2.Раскрыть  сущность культурной политики:

1. Рассмотреть понятия культурной политики;
2. Проанализировать назначение и роль культурной политики.

3.Рассмотреть  основные модели культурной политики:

1. Описать типологии культурной политики;
2. Проанализировать модели культурной политики.   

Глава  №1 « Сущность и  назначение культурной политики».

Параграф 1. Что такое культурная политика?

       В настоящее время существует  множество определений культурной  политики. Определений так же много, как и авторов, рассуждающих на эту тему.

       Кравченко А.И. культурную политику  характеризует  так: «Культурная политика, система практических мероприятий, финансируемых, регулируемых и в значительной мере осуществляемых государством (наряду с частными лицами), направленных на сохранение, развитие и приумножение культурного наследия нации. В области культурной политики чаще всего возникают следующие вопросы: как сохраняется культурное наследие нации и доступно ли оно всем этническим и социальным группам.»¹

     В данном определении автор опирается  на мероприятия, которые проводит государство, сотрудничая с частными лицами.  А.И.Кравченко говорит о культурной политике, как одной из политических функций государства. На мой взгляд, культурную политику нужно рассматривать, как отдельную политику, отличающуюся тем, как сохраняется культурное наследие нации и является ли оно  доступным всем этническим и социальным группам.

      Характеристика следующего автора очень интересна: «Культурная политика – это не политика в области культуры. «Культурная политика» не значит «хорошая политика» в противовес плохой, «некультурной политике».  

     Культурная  политика – это современная политика, которая вышла за пределы полиса (процессуальным проявлением которого она является по своему концептуальному  происхождению и этимологии), выросла  из рамок государства и отношений  между государствами. Культурная политика – это то, что приходит на смену  силовой политике военного, экономического, идеологического диктата и давления. Культурная политика — это то, что  приходит на смену исключительно  интеллектуальной политике дипломатов, партийных программ и государей  Макиавелли. Культурная политика – это не социальная политика интересов классов, кланов и мафий в марксистских версиях или гоббсовских и руссоистских вариантах общественного договора.

     Культурная  политика – это взаимодействие и  диалог уникальных и экземплифицированных культур. Это диалог и коммуникация принципиально разнородных субъектов: личностей, государств, культур, социальных и других (конфессиональных, профессиональных, половозрастных и прочих) коллективов, которые вступают в отношения  друг с другом, и взаимодействует  на равных».²  Владимир Мацкевич культурную политику характеризует, как политику, играющую в мир ХХI века, т.е. люди, которые строят свою жизнь, по образцам предков,  по сценариям «давно  минувших дней» обречены на неудачи и проигрыши в жизни.  Эти люди не адаптированы к постоянно меняющимся условиям реальных ситуаций, то же самое происходит со странами, которые из поколения из поколения повторяют все то, что было до них. «Поэтому их «флажки» падают, задолго до того, как они заметят цейтнот. Это относится не только к странам, но и к государствам. «Флажок» Советского Союза упал в декабре 1991 года, но висел почти десять лет».³  

       Позиция автора мне ясна. Я  согласна с тем, что культурная  политика вышла из-за рамок  государства и отношений между  государствами. 

       В статье Петра Щедровицкого культурная политика имеет четыре трактовки: «культурная политика - это политика, которая проводится по отношению к тем или иным морфологически трактуемым зонам культурной деятельности»⁴. Здесь говорится о политики в области театра, музыки, кинематографа, живописи, прикладного искусства и народного творчества.  

       «Второе понимание, второй смысл  совершенно другие. Здесь под  культурной политикой понимается  культура самой политики - культура  политической деятельности. Как  говорят: "Политика должна быть  культурной". В каком смысле? То есть она должна обладать собственной культурой. Политик не должен бросаться или, наоборот, должен бросаться стаканами»⁵.

       В этом понимании трактовки  термина говорится о том, что  какова должна быть культура  политической деятельности. Как  должен вести себя политик?  Нормировка культурной деятельности  разная и она меняется. Она  разная в демократическом обществе  и в авторитарном. В разных  демократических государствах она  тоже разная, зависит это от  устройства политической системы  государства.

       «Третье понимание. Культурная  политика - это то, что превращает  культуру, культурные нормы в  предмет своего искусственно-технического  действия. Культура становится предметом,  во-первых, рефлексии, а во-вторых, искусственно-технического конструирования.  Мы начинаем создавать нормы,  внедрять их в те или иные  социальные группы, или превращать  эти группы в носителей новых  норм. В этом смысле культурная  политика - это своеобразная инженерия  культуры, или культуртехника, как  иногда говорят».⁶

     Здесь автор указывает на то, что сегодня  не существует, например,  легкой промышленности вне культуртехники, потому что сначала  имиджмейкеры и шоу – бизнесмены проектируют «моду», создают новые  культурные нормы – нормируют  бытовое поведение. Тип одежды –  элемент бытового поведения. И именно в этой сфере организуется производство ткани, одежды и конкретных экземпляров  брюк. В этой трактовке говорится  о культурной политики, как  конструирования  новых групп, норм, то есть культуры как функции.

     «И, наконец, четвертое понимание: культура трактуется как смысл и цель политики, а не как предмет ее деятельности».⁷ 

     В данной трактовке автор указывает  на то, что культурная политика это  политика. Если сравнить третью трактовку  этого термина с трактовкой четвертого, то можно сделать вывод, что третья трактовка имеет более манипуляционный  смысл. Конечно, мы берем культурные нормы, но смыслом и целью это не является. Согласно четвертой трактовки смыслом и целью является развитие культуры.

       Достаточно  развернуто о культурной политике размышляет Л.Е Востряков в своей статье «Культурная политика: концепции, понятия, модели». Помимо того, что автор уходит от категории «культурности» как позитивной окраски политики, он еще и дополняет свои выводы международными взглядами на сущность культурной политики. Начинает он с одного из самых первых определений, которое было дано на круглом столе ЮНЕСКО в 1967 году в Монако. «…Под политикой в сфере культуры было решено понимать «комплекс операциональных принципов, административных и финансовых видов деятельности и процедур, которые обеспечивают основу действий государства в области культуры»».⁸

       Следующее определение, которое описывает  Л.Е. Востряков – определение  французских исследователей  в  области культурной политики Августина  Жерара и Женевьева Гентила, в  котором особо подчеркивается определение  «культурной политики»  с точки  зрения не только поставленных целей, но и состояния институтов и ресурсов. «Политика представляет собой систему  взаимосвязанных целей, практических задач и средств, выбранных экспертом  и направленных на определенную группу в обществе. Культурная политика может  осуществляться в рамках объединения, партии, образовательного движения, организации, предприятия, города, правительства. Но независимо от субъекта политики, она  предполагает существование долгосрочных целей, средне-срочных и измеряемых задач и средств (человеческих ресурсов, финансов и законодательной базы), объединенных в чрезвычайно сложную  систему»⁹.

       Следующее определение приведенное автором - определение Марио ди Анджело и Пола Весперини, которые определяют пять основных характеристик культурной политики: «1. Цели деятельности центрального правительства должны сочетаться с интересами региональных и местных органов управления, а также интересами основных игроков в культурной сфере;  2. Цели государства должны соотноситься с реальными возможностями выбора субъектов, вовлеченных в процессы культурной политики;  3. Реализация культурной политики всегда предполагает действия по материально-техническому и творческому обеспечению функционирования культуры;  4. Культурная политика предполагает распределение ресурсов, как финансовых, так и административных, структурных, человеческих и творческих;  5. Культурная политика обязательно предполагает планирование, которое представляет собой процесс подготовки государства к участию в культурной деятельности, а также в планировании распределения ресурсов».¹⁰