Художественная культура Германии 18 век

В большинстве  остальных европейских стран  классицизм не имел столь последовательно  революционного характера, как накануне и в первые годы революции во Франции.

В России в величавых гражданских сооружениях (гениальные проекты Баженова, творчество Деламота и Кваренги), а также  в более изящно-простом искусстве  Фельтена и Камерона, в монументально-героических  скульптурах Козловского утверждался  идеал благородной разумности и  гражданского патриотизма, не вступивший еще в открытое противоречие с  государственным устройством Российской державы. В Германии художественная практика классицизма носила более  ограниченный и компромиссный характер. Окрашенное элементами сентиментализма  и созерцательности искусство Менгса и слащавое творчество Анжелики Кауфман  представляли собой то крыло в  классицизме, которое выражало в  сфере искусства попытки старого  режима модернизироваться и приспособиться к новым веяниям времени.

Следует отметить, что классицизм, ставший  господствующим стилем в зодчестве  и отчасти в скульптуре и живописи, не добился гегемонии в области  литературы. Как реалистическая сторона  классицизма, так и его некоторая  рационалистическая отвлеченность  были подхвачены главным образом  театром трагедии Вольтера. Заметное влияние классицизм оказал и на поэзию (Шенье). Такие формы литературы, как роман и повесть, непосредственно  связанные с анализом противоречий реальной жизни, продолжали развиваться  в более последовательно и  открыто реалистических художественных формах.

Наряду  с классицизмом в культуре второй половины 18 в. получили развитие такие  направления, как сентиментализм и  так называемое предромантическое  движение в искусстве. Эти направления  наиболее полно воплотились в  поэзии, театре, прозаической литературе. В изобразительных искусствах их влияние было менее заметным и, особенно во Франции, менее плодотворным. Если классицизм выражал преимущественно  высокие гражданские и этические  идеалы эпохи в их наиболее всеобщей и отвлеченной форме, то сентиментализм и предромантизм обращались непосредственно  к утверждению ценности личного  мира чувств человека или драматичности  его конфликтов с окружающей действительностью.

Стерн в своем «Сентиментальном путешествии» не только отвергает сословную и  реакционную этику старого режима, но и высмеивает уже проявившие себя в Англии ханжество и пошлость буржуазной морали. В Германии движение «бури и натиска», иногда характеризуемое  как предромантизм, занимает резко  полемическую позицию по отношению  к немецкому классицизму, рассудочно-рациональному, идейно робкому и половинчатому. «Буря и натиск»—движение, к которому примыкали молодой Шиллер и Гёте, было проникнуто антифеодальным обличительным пафосом.

Во  Франции, где со второй половины 18 в. назревал решительный революционный  взрыв, где буржуазия обладала большими культурными традициями и достаточной  социальной мощью, основная линия развития искусства вела к зарождению полного  гражданского пафоса революционного классицизма  Давида. В 1780-е гг. во Франции складывается непосредственно предреволюционная  ситуация. Буржуазная революция 1789 года заключила собой целую эпоху  в истории человечества и открыла  путь новому этапу в развитии общества и его художественной культуры.