Живопись и ее виды

Своеобразное сочетание  принципов скульптуры и пластики представляет собой китайская техника "каншисту": пустой внутри деревянный остов обкладывают бумагой или грубой тканью, поверх которой кладут ряд слоев лака, в которых и производится моделировка поверхности статуи. Здесь и в материале и в технике его обработки видно сочетание принципов скульптуры и пластики.Деревянная скульптура - отстов, своего рода скелет (каркас), без которого глина не оседает.Каркас делается из проволоки и деревянных дощечек , распределяя основные линии позиции будущей статуи. Таково вида скульптура применяется для создания глинянных и восковых моделий.

 Так же дерево  относится к твердым материалам  скульптуры.Дерево одно из древнейших и притом народных материалов, долго схранявшихся традиции крестьянского ремесла.Деревом как скульптурным материалом мастерски умели пользоваться в Древнем египте. В Греции дерево было, материалом монументальной скульптуры: так называемые ксоаны( бусформенные идолы в виде столбов или досок с нанесенным на них примитивным рисунком человеческой фигуры.

Возрождение дерева начинается с древнехристианского  периода ( деревянные церкви Сайта Сабина в Риме , V век). В эпоху Возрождения , широко применялосьдля украшения алтарей, для распятия, церковной утвари.

Дерево грунтовали, иногда покрывали холстом, окрашивали и золотили.

Дерево считалось  традицией крестьянского ремесла.

 В эпоху Классицизма , дерево переживает новое возраждение в декоративных ансамблях церковного убранства.

Для монументальной скульптуры - мягкие липа, тополь. Твердые дуб.

Для мелкой скульптуры- прочный бук.

Дерево обрабатывали ножами, резцами ( для скадок использовали вогнутый резец) с помощью молотка. Так же применяли козью ножку - особый вид резца.

Исходным материалом для скульптура - дурувянный чурбан.Придавали четырехгранную форму.На её передней плоскости художник рисует контуры изображения. Затем при помощи инструментов(нижи , резцы) вырубаются основные плоскости будуще скульптуры.После скульптура разнимается на две части, выдалбливается внутри. Для того чтобы дерево не высохло, не трескалось. В конце работы над двумя частями скульптуры, их соединяют воедино. 

Дерево более  гибкий материал, чем камень.Допускает большую свободу в обработке форм, большее богатство деталей, но меньше переходов, нюансов. В дереве возможны более резкие выступы, ответления формы и более глубокие вырезы.Так же возможны острые, угловатые грани, закругленные выемки, длинные, короткие линии. Резкие контрасты, мягкое волнение поверхности. 

     Дефект  дерева в том, что его нельзя обрабатывать во всех направлениях. Нож должен идти по  волокнам, или в поперечном направлении. Нельзя рубить, резать против дерева.необходимо

     отметить   чрезвычайное   разнообразие   масштабов,   доступных   деревянной

     скульптуре, -- от  монументальных, многофигурных  ансамблей (готические  или

     барочные  алтари, кафедры и т. п.) вплоть до миниатюрных вещиц.

КАМЕННАЯ СКУЛЬТУРА И ЕЁ ОСОБЕННОСТИ:

Камень самый  разнообразный материал в скульптуре.Может быть цветным, бесцветным, прозрачным, блестящим, тусклым, жестким, мягким и т.д.

Технические приемы - высекания, отнимания.

Труднообрабатываемые, крепкие материалы - обсидиан, диорит, базальт, порфир.

Мякгий, прозрачый, блестящий и как бы расплывчатый - алебастр.

Ломкая порода камня, не допускает острой и точной трактовки форм - известняк.

Мягче и пористей известника - песчаник.

Богатый материал - мрамор. 
 

При обработке  различных пород камня очень  важную роль играет большая или меньшая  чувствительность материала к свету.

Пунктировать - это  значит просверлить камень до точек  на поверхности будущей статуи. Чем  больше найдено таких пунктов, тем  увереннее можно отсекать, не боясь  нарушить границы статуи.

Для первого выявления  из глыбы применяется шпунт, которым  сбивают большие куски камня.(стальноой инструмент, круглый или четырехугольный сверху, заостренный к низу)

Итоговое завершение работы проводится шлифовкой. (рашпилями, пемзой) 

ИЗОБРАЖЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ В СКУЛЬПТУРЕ. ПОНЯТИЕ "ХИАЗМ"

Первый признак  движения, выдвинутая аперед левая нога. При этом выдвинутая нога прочно опирается о землю всей подошвой, поэтому на движении тела этот первый жест никак не отражается .В архаической скульптуре движение фиксируется только на скелете и на конечностях. Уже позднее внимание скульптора обращается на мягкие части тела, на активные элементы движения(мускулы, жилы, кожу).

Далее развитие идет с поразительной последовательностью. С ног динамика переходит на руки. Рука сгибается в локте, сначала  одна , потом другая.Голова начинает нагибаться, откидываться, поворачиваться.Торс в течении всей архаики остается неподвижным.Все движения человека фиксируются в силуэте, на плоскости, и , вопреки законам статики, руки и ноги действуют не в перекрестном движении, а в одной стороне тела.(или правой, или левой) В динамике архаической статуи нет еще диалектики движения, нет принципы действия и противодействия.Только классический стиль решает проблему перекрестного движения .

Для того чтобы  решить эту проблему, необходимо новое, более органическое понимание динамики человеческого тела. В этом новом  понимании и заключается решающий переход от архаического  к классическому  стилю.Суть заключалась в новом равновесии тела, в перемещении центра тяжести.(Архаическая статуя опирается обеими подошвами ног , таким образом линия опоры проходит между ногами. Классическое искусство находит новое равновесие, при котором тяжесть тела опирается на одну ногу, другая свободная от функции опоры (это разделение функции несущей и свободной ноги по немецкой терминологии-название "Stanbein" и "Spiebein").

Новый баланс тела - мотив классического стиля в  античном искусстве и искусстве  Возрождения - носит название "контрапоста", опозиции, контраста, подвижного равновесия симметричных частей тела.

В скульптуре (свободно стоящую) убедительней, пластичней движение бессюжетное, без эпичекого и драматического мотива, без события.

В пластическом движении должно участвовать все тело.

Существует так  же Экспрессивное движение готической скульптуры.Художника вдохновляет не тело, а переживание, его воплощение.

Движение действия и пространственное движение.

Хиазм (хиастического) - это решение проблемы перекрестного движения в классическом стиле 

СКУЛЬПТУРА И  ЕЁ ВИДЫ:

Скульптура единое искусство по своему существу, делится  на ряд самостоятельных видов.

1.Большая и малая  скульптура.

2.Свободная скульптура  и рельеф.

В группе свободной  скульптуры, группа : 1. кругло-скульптурных, всесторонних статуй. 

МЕЛКАЯ ПЛАСТИКА: МАТЕРИАЛ, ТЕХНИКА, ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ.

Принцип пластики - работа изнутри наружу, из центра к  периферии.

Глинтика- резьба в камне, пластичская обработка дорогих каменных пород, горного хрусталя и стекла;не столько резьба, сколько шлифовка алмазным порошком различных изображений и украшений.

Два основных вида гилиптики:

1.Резьба, выполненая в выпуклом рельефе - камеей

2.Углубленное,  гравированное изображение - гемма,  или инталия. 

Камеи служат украшением.

Геммы применяютсяв качестве печатей, для отпечатка в воске или глине.

Мелкая пластика - это основные техники обработки  метала (литьё, ковка, чеканка)или соревнуются друг с другом, или сливаются вместе(медали и плакеты)

Материал - бронза,чугун, алюминий, фаянс 

        

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ КОЛОРИТА В ЖИВОПИСИ: