Эрмитаж

ГЛАВА I.   История строительства зданий Эрмитажа ……………………………

ГЛАВА II. Коллекции Эрмитажа………………………………………………......

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ………………………………. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

  ГЛАВА I

Основание Эрмитажа

          «В 1746 г. по указанию Елизаветы Петровны арх. Ф.Б. Растрелли для увеличения площадей Зимнего дворца пристраивает                                                        Г-образный флигель к юго-западному ризалиту, как бы увеличивая протяженность  южного фасада резиденции в сторон   Адмиралтейства.                                                                                                                                                    В этом флигеле с запада на повороте к церкви, северную и южную анфилады замыкало просторное помещение, называемое «Эрмитажным покоем» или «Эрмитажем». В центре Эрмитажного покоя был установлен специальный механический подъемный стол на шестнадцать персон».¹

Зимний  Дворец

           Зимний дворец был сооружен в 1754-1762 гг. В. В. Растрелли (1700-1771) в пышном стиле барокко. Внутри дворец неоднократно перестраивался. Так, на протяжении 80-90-х гг. XVIII в. Джакомо Кваренги (1744-1817) заново отделал ряд интерьеров в стиле классицизма. Переделка продолжалась и в первой трети XIX в., когда во дворце работали такие крупные зодчие, как К. И. Росси (1775-1849) и Огюст Монферран (1786-1858). Пожар, вспыхнувший зимою 1837 г., бушевал три дня, оставив лишь обгорелые стены. Восстановительные работы под руководством В. П. Стасова (1769—1848) и А. П. Брюллова (1798-1877) в основном были закончены к весне 1839 г. Снаружи дворец реставрировали в первоначальном виде, большинство интерьеров отделали заново в стиле позднего классицизма. Свыше полутора столетий Зимний дворец служил царской резиденцией, затем короткое время - местом пребывания Временного правительства, после революции дворец стал музеем.

         Главная лестница Зимнего дворца. Из вестибюля подъезда, расположенного на Дворцовой набережной, проходит в Растреллиевскую галерею, в конце которой взору открывается парадная лестница Зимнего дворца. Высокая и светлая, сверкающая позолотой и зеркалами, лестница после пожара 1837 г. была отделана В. П. Стасовым в соответствии с замыслом Рострелли, но с некоторыми изменениями. Колонны розового искусственного мрамора Стасов заменил колоннами серого  гранита; разные золоченые перила - мраморной балюстрадой. На кронштейнах установлены алебастровые статуи: "Мудрость" и "Правосудие", "Величие" и "Изобилие", "Верность" и "Справедливость", "Меркурий", "Муза". 

Малый Эрмитаж

          На месте старых домов адмирала Крюйса (по Дворцовой набережной) и генерал-адмирала Головина (по Дворцовой площади)в 1762 г. предполагалось построить дворцовые конюшни. Проект Фельтена. Но в 1763 г. было дано указание между конюшнями и дворцом, построить манеж и висячий сад. Его автором, скорее всего, был Ж.-Б. Валлен-Деламот. Висячий сад не доходил ни до Невы, ни до Миллионной улицы. Сад строился долго, и в процессе постройки проект изменялся. В 1765 г. была завершена южная часть сада, и в том же году было принято решение построить жилой павильон для Г.Г. Орлова (закончен в 1766 г.) После окончания южного павильона приступили к постройке северной части для уединенного отдыха, с парадным залом, несколькими гостиными и оранжереей. Первоначально он назывался «Оранжерейным домом». Было дано указание  (1767 г.) чтобы в этом доме был устроен «Эрмитаж наподобие Царскосельского»                                                                                                                              Этот Эрмитаж построен Валлен –Деламотом, он выдвинул его на набережную Невы, в одну линию с Зимним дворцом. В 1850 г. Штакеншнейдер составил проект коренной перестройки Малого Эрмитажа. Был создан огромный двусветный зал с верхней галереей, сочетавшей формы итальянского Возрождение и элементов мавританского стиля. Пристенные фонтаны, на подобие бахчисарайского «фонтана слез», три люстры с хрусталем, мозаика на полу перед дверьми Висячего сада, она исполнена в Риме в 1847-1851 гг. как копия пола античных терм.

Новый Эрмитаж

          Возникшая в 30-е годы XIX века идея строительства нового, специального, здания для эрмитажных коллекций и создания в нем общедоступного музея была продиктована временем. В начале XIX века в Европе появились первые публичные музеи, созданные на основе дворцовых и частных собраний. Это было знаком постепенной демократизации европейской культуры в годы, последовавшие за падением наполеоновской империи. 

         Одновременно с восстановлением Зимнего дворца после пожара 1837 года император Николай I решил построить новое здание Эрмитажа и открыть в нем публичный музей, доступный для всех любителей искусства. Новый  Эрмитаж строился с 1842 по 1851 год. Строительство велось архитектором В.П. Стасовым и его помощником архитектором Н.Е. Ефимовым, которому пришлось завершать постройку здания после смерти Стасова в 1848 году. Стасов внес несколько важных изменений в первоначальный проект, которые позволили при возведении Нового Эрмитажа сохранить старые здания екатерининского времени. 

        Новый Эрмитаж органично вписался между Малым Эрмитажем и Зимней канавкой, соединившись с севера со Старым Эрмитажем. Его главный фасад обращен к югу, на Миллионную улицу. Связанный через Малый Эрмитаж с Зимним дворцом, Новый Эрмитаж стал, таким образом, неотъемлемой частью единого архитектурного ансамбля - резиденции и музея. 

       Архитектор Л. фон Кленце, выдающийся мастер музейного ансамбля, ученый, археолог, живописец разработал проект музея с учетом опыта европейского музейного строительства XIX в. Все залы первого этажа были построены в духе греко-римской архитектуры, хотя античная коллекция занимала всего 5 залов. Остальные залы были заняты скульптурами русских и западноевропейских мастеров, а также собранием гравюр и рисунков. Самой ценной частью античной коллекции было собрание античных ваз, найденных в Италии в тех местах, где были греческие колонии. Собрание располагалась в зале «Греко-этрусских ваз», впоследствии получившим название «Двадцатиколонный» – из-за своего архитектурного облика. Кленце хотел дать мощную «оркестровку» лучшей части коллекции благодаря торжественной архитектуре зала, построенного в виде греческого храма и украшенного 20 колоннами из серого гранита. В верхней части стен были исполнены росписи на темы и в стилистике греческой вазописи и этрусских росписей. Этот зал и сейчас в основных чертах сохраняется в своем первозданном виде как наиболее выдержанный экспозиционный ансамбль середины 19 в. 

        На втором этаже Кленце спроектировал  залы, предназначенные для показа, а также – монет, медалей и камей. Для каждой национальной школы: итальянской, французской, голландской, испанской, фламандской, а также русской отводились отдельные залы. Перед входом в картинную галерею была расположена Галерея истории древней живописи. 86 картин, написанных по эскизам Л.Кленце, представляли историю античной живописи: ее зарождение, расцвет и гибель. Через Галерею древней живописи посетитель музея попадал в центральные залы – Большие просветы, с верхним освещением. В конце обхода картинной галереи посетитель осматривал залы русского искусства. В них были представлены знаменитые картины К.Брюллова, Ф.Бруни, А.Иванова, И.Айвазовского и других. 

       Храмом Искусств должен был  стать и Новый Эрмитаж. Фасад  здания украсили эмблемы искусств  и статуи знаменитых художников. Вход в "жилище муз" охраняли  Атланты:  десять гранитных статуи, поддерживающих своды портика. Они были исполнены в мастерской петербургского скульптора А.И. Теребенева по рисунку, на котором Кленце изобразил статуи античного храма на Сицилии.

Старый  Эрмитаж

         Здание, названное впоследствии Старым Эрмитажем, сооружено в 1787 г. архитектором Ю. М. Фельтеном (1730—1801) для размещения увеличивавшегося собрания памятников искусства. В XIX в. залы второго этажа, где теперь находится выставка итальянского искусства XIII—XVI вв., были заново отделаны А. И. Штакеншнейдером в качестве вспомогательного дворцового помещения и сохраняют эту отделку по сей день. 27 мая 1776 г. было принято решение о возведении нового «строения в линию Эрмитажем»,вдоль набережной Невы. По проекту Ю.Фельтена первоначально выстроили небольшое здание в 10 окон по фасаду. Трехэтажный корпус с южной стороны примкнул у к конюшням, с восточной соединился с домом Олсуфьева. Первая часть была сооружена в 1771-1776 гг., она соединялась переходом с северным павильоном Малого Эрмитажа. В 1776 г. был разрушен дом Олсуфьева и Фельтен продолжил достройку до «первого каменного моста на Невской набережной», то есть до Зимней Канавки. Строительство Большого Эрмитажа закончилось в 1784 г. но общий фасад был закончен в 1786-1787 гг. В 1843-1847 гг. в юго-восточной части Большого Эрмитажа, примыкавшей к Лоджиям, по проектам В.П. Стасова и Н.Ф. Ефимова на месте узкого лестничного помещения была построена парадная лестница. Парадные анфилады Большого Эрмитажа были оформлены Кваренги с некоторыми изменениями архитектора Луиджи Руска. Одно время в парадных залах фельтеновского здания находились картины французской школы, в 1899 г.

Дворец  Меньшикова

         «Дворец Александра Даниловича Меньшикова- музей русской культуры начала XVIII в. Здесь, в официальной резиденции генерал-губернатора столицы, президента военной коллегии  проходили парадные приемы и пышные празднества светлейшего князя. Строительство здания началось в 1710 и закончилось в 1727г. архитектор Д.М. Фонтана и И.Г. Шедель в стиле барокко было одним из самых роскошных в Петербурге того времени ,несмотря на простоту и прямолинейность фасадов петровской эпохи. Рядом был, разбит сад со скульптурами, фонтанами и оранжереями, со стороны Невы устроена пристань. После опалы и ссылки Меньшикова в 1732 г. дворец был передан сухопутному шляхетскому корпусу, часть сада обращена в плац для строевых занятий. Музей открыт в 1981г. Восстановлены интерьеры дворца, представлены предметы быта и искусства начала XVIII в., личные вещи ПетрI и Меньшикова»².

Главный Штаб

           Здание Главного штаба на Дворцовой площади, создано по проекту К.И. Росси - одно из самых значительных построек в стиле зрелого русского классицизма н. XIXв. Существовали проекты Растрелли и Фельтена, но лишь замысел Росси был осуществлен. В 1819-1829 гг. на месте отдельных частных домов Росси выстроил два грандиозных здания Главного штаба и Министерства иностранных дел и финансов. Объединив их протяженные фасады, обращенные в сторону Зимнего Дворца, монументальной аркой в единый фасад. Мастерство Росси проявляется в том, что он смог органически связать все пространства Дворцовой площади, выявив главенствующую роль Зимнего Дворца. Мощным полукругом здание Главного штаба охватывает с южной стороны главную площадь Санкт-Петербурга. Расположенная в его центре двойная триумфальная арка, увенчанная колесницей Победы с шестеркой коней и украшенная скульптурой и барельефами. Протяженный трехэтажный фасад, выходящий на площадь, лишь в своей центральной части, прилегающей к арке, отмечен приставными трехчетвертными колоннами коринфского ордера. Величественная триумфальная арка, пролетом в 17 м., воплощающая идею триумфального въезда на Дворцовую площадь. Архитектурно-художественное решение Главного штаба- замечательный образец синтеза архитектуры и скульптуры, который был характерен для русского зодчества того времени. В его идейно-художественном замысле отразился национальный подъем России, связанный с победой в Отечественной войне в 1812 г.

  ГЛАВАII

Приобретение  первых коллекций  Эрмитажа во время  правления Екатерины II.                                                                                                               Условной датой основания коллекций Эрмитажа считают 1764, когда в Эрмитаж поступило 225 картин, преимущественно голландской и фламандской школы, от немецкого купца Гоцковского в счет его долга русской казне. Гоцковский собирал эту коллекцию для прусского короля Фридриха II, который после долгой разорительной войны не смог оплатить покупку картин. Екатерина II приобрела коллекцию, чтобы подчеркнуть, что дела в России идут лучше, чем в Пруссии. Покупка картин была возведена ею в ранг важного направления внешней политики.

Искусство Фландрии XVII в.

          «Во главе фламандского искусства XVII столетня стоял Питер Пауль Рубенс (1577—1640)—мастер многогранного таланта, творец прославленных живописных произведений, учитель крупнейших художников Фландрии. Коллекция Эрмитажа насчитывает двадцать две картины и девятнадцать эскизов Рубенса, в отделении рисунков хранится превосходное собрание рисунков этого мастера.                                                                                 

          В маленькой картине "Статуя Цереры" (между 1612— 1616 гг.) Рубенс запечатлел скульптуру, виденную в Риме. Рядом с шероховатой поверхностью древнего мрамора статуи и холодным камнем обрамляющей ее архитектуры еще теплее кажутся пухлые тела младенцев-амуров, которые, суетясь, украшают тяжелыми гирляндами спелых плодов нишу с изображением богини. И в этом сопоставлении древнего мрамора и "прозаического" натюрморта сказался весь Рубенс, сочетавший творческое освоение античных образов с оптимистическим, темпераментным восприятием жизни.                                                            Пейзажное искусство Рубенса                                                                                      представлено в Эрмитаже двумя образцами: ранним — "Возчики камней" (ок. 1620 г.) и поздним — "Пейзаж с радугой" (1630-егг.).                                                                                                                                  Один из шедевров эрмитажного собрания — "Портрет камеристки" (1625 г.)—скромный, но обаятельный образ молодой цветущей   женщины.                                                                                                                   Привлекает внимание, удивительное даже для Рубенса, живописное богатство.    Текучий, почти    неуловимый в переходах,    красочный слой подобен эмали, тонкий и прозрачный, он как бы весь светится изнутри.                                                                                               Среди представителей фламандской школы первое место после Рубенса принадлежит Антонису ван Дейку (1599—1641). Ван Дейк блестяще представлен в Эрмитаже, где хранится двадцать пять картин, преимущественно портретов, характеризующих различные периоды творчества художника.                   "Мадонна с куропатками" (ок. 1632 г.) представляет собой характерную композицию ван Дейка на религиозный сюжет, трактованный в стиле светской сцены, с той утонченностью и изяществом, которые составляли отличительную черту его творческой индивидуальность. Свыше тридцати полотен знакомят с творчеством Давида Тенирса Младшего (1610—1690), ученика Броувера, популярного мастера жанровой живописи и пейзажа. Тенирса, часто изображавшего жизнь крестьян, привлекали не трудовые будни деревни, а идиллические бытовые сценки на лоне природы, праздники, свадьбы. Полотна Тенирса, выдержанные в серебристых тонах, отличаются высоким живописным мастерством.