«Другое» кино в современной художественной культуре

     В отличие от собственно телевидения, рассчитанного на трансляцию для  массового зрителя, видео-арт применяет  телеприемники, видеокамеры и мониторы в уникальных хэппенингах, и производит также экспериментальные фильмы в духе концептуального искусства, которые демонстрируются в специальных выставочных пространствах. С помощью современной электроники видео-арт показывает как бы «мозг в действии», наглядный путь от художественной идеи к ее воплощению. Главным основоположником направления считается американец корейского происхождения Нам Юнь Пайк. 

Заключение

     Таким образом, «другое» кино можно определить как полное отрицание привычных  сюжетных схем, показ нового взгляда на жизнь, активное участие зрителя.

     Целесообразно выделить несколько особенностей «другого»  кино:

   1. У таких фильмов зачастую маленький бюджет, практически нет    известных актеров, мало внимания уделяется спецэффектам. Это фильмы, задающее тон на основных фестивалях, – фильмы со всего мира, авторы которых пытаются нащупать свой художественный язык, найти оригинальные решения, отходят от наработанных мейнстримом схем. Кино, разрушающее границы жанра.

   2. «Другим» фильмом принято называть фильм, способствующий размышлениям, но не удовлетворению. Современного, массового зрителя привлекают широко доступные фильмы, которые растворили ощущение новизны, открытия, он мало интересуется кино как искусством.

   3. Это озабоченное серьезными проблемами кино. Обычного зрителя такие фильмы мало волнуют, они ему противны, не понятны, сложны или наоборот – глупы, скучны, неэффектны. Для такого зрителя фильм должен быть маленьким праздником. А не поводом к размышлению. Наиболее желанным для массы ощущением является теплая, оргиастическая сплоченность, прилежность к команде. Герои же «другого» кино часто остаются один на один с собой, своими проблемами, мыслями и страхами. Он не боится, а ищет, и не пытается спрятаться в толпе. Он пытается пробраться сквозь «дебри» своих помыслов, идей и фантазий и найти истину.

     4. Следующая особенность – малодоступность, редкость.

     «Другое»  кино рассчитано на действительно современного, образованного человека, с неординарным мышлением или для того, кто  видит смысл не в бюджете и  красоте тел, а в игре актеров, атмосфере кино. Такие фильмы предназначены  для людей ищущих, протестующих, бунтующих, несогласных, готовых видеть жизнь во всех ее реалиях, либо погрузиться в мир фантазий режиссера. Создатели «другого» кино не только показывают свое произведение зрителю, они хотят увидеть не только эмоции, они «впускают» зрителей в свой мир мыслей и идей.  
 

Список  использованной литературы:

1. Бондаренко, Е. А. Путешествие в мир Кино / Е. А. Бондаренко. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003. – 256 с.: ил. (Серия «Путешествие в мир»)
2. Дондурей, Д., Разлогов, К., Угаров, М. Современная культура: динамика застоя / Д. Дондурей,  К. Разлогов, М. Угаров // Искусство кино. – 2008. - №3. – С. 5-17.
3. Кравченко, А. И. Культурология: Словарь / А. И. Кравченко. – М.: Академический проект, 2001. – 672 с. – Изд. 2-е
4. Популярная энциклопедия искусств. Музыка, танцы, балет, кинематограф. – СПб.: «Диля», 2001. – 544 с.: ил.
5. Самылкина, Е. Будущее у артхауса есть / Е. Самылкина // Искусство кино. – 2007. - №10. – С. 112-120.
6. Хоруженко, К. М. Культурология. Энциклопедический словарь / К. М. Хоруженко. – Ростов – на – Дону: «Феникс», 1997. – 640 с.
7. www.arthaus.ru
8. www.krugosvet.ru