Шедевры древнеримской архитектуры

 

В отличие  от театров Великой Греции, которые  строились обычно на склоне холма, Колизей  в Риме является отдельно стоящим  сооружением. Длина эллиптического в плане сооружения составляет составляет 189 м, ширина – 156 м. Таким образом, Колизей занимает площадь в 24 000 квадратных метров. Высота внешних стен – 48 м, их периметр – 545 м. Стены амфитеатра возведены из известняковых блоков, соединенных при помощи железных скоб, а не посредством раствора. Лишь северная часть внешней стены сохранилась до нашего времени. Северный фасад Колизея составлен их трех ярусов арок. Вдоль аркад тянутся колонны тосканского, ионического и коринфского ордера, по фронтону проходят пилястры коринфского ордера. В древности в каждом проеме второго и третьего яруса находилась статуя того или иного античного божества. По вершинам стен было установлено более 200 мачт, которые поддерживали защищавшее зрителей от дождя и ветра покрытие.

 

Амфитеатр мог  вместить более 50 тысяч зрителей. Расположение мест вполне отражало социальную структуру  римского общества. В амфитеатре было восемьдесят входов, четыре из которых, расположенные на северной его стороне, предназначались для элиты общества. Входы с четырех сторон, расположенных  на осях амфитеатра, были богато украшены лепниной, от которой до нашего времени, к сожалению, дошли лишь незначительные фрагменты. Зритель, желавший посетить амфитеатр, должен был приобрести билет, на котором указывался сектор и номер  ряда, это позволяло посетителю быстро найти свое место. С севера и юга  располагались сектора, занимаемые императором и его приближенными. По сторонам находились платформы для  сенаторов, которым позволялось  приносить с собой свои стулья. Имена некоторых сенаторов до сих пор можно различить на тех местах, которые были зарезервированы  для них. Выше сенаторов сидела знать, а за ними  - прочие граждане Рима. Любопытно, что состоятельные граждане сидели ближе. Самые верхние же места  предназначалась для плебеев, бедняков, рабов и женщин.

 

В античности огромную арену покрывал деревянный пол, засыпавшийся песком. В настоящее  время этот пол отсутствует и  хорошо видна структура подземных  помещений, в которых размещалась  сложная инженерная машинерия, обслуживавшая представления. Эти помещения были соединены тоннелями с несколькими точками за пределами Колизея, что позволяло, например, приводить гладиаторов или животных из расположенных неподалеку бараков и стойл. Подземные тоннели также позволяли императору проходить на свое место, минуя толпу зрителей.

 

В настоящее  время Колизей в Риме является одним из самых популярных туристических  объектов и символом города. К сожалению, из-за плохой сохранности амфитеатра в нем нельзя проводить культурно-массовые мероприятия, но неподалеку от него часто  устраивают концерты, используя экстерьер  Колизея в качестве декорации.⁵

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ

 

Римляне любили ходить в баню. В Риме было пять крупных  и восемьсот небольших терм (общественных бань), в разное время построенных  римскими императорами для народа. Ведь вовсе не каждый римский гражданин  имел собственную виллу с бассейном. В термах не только мылись, там встречались  с друзьями, обедали, вели деловые  переговоры, отдыхали – это были своеобразные клубы Древнего Рима, место, любимое и почитаемое гражданами. ⁶

 

Термы Каракаллы  — термы императора Каракаллы  в Риме, официально именуемые Антониновыми. Они находились у Аппиевой дороги, за Капенскими воротами, между Авентином и Целием. Строительство началось в 212 году н. э. и было закончено в 217 году уже после смерти императора. Двор терм Каракаллы имел размер 400 на 400 м, центральный комплекс — 150 на 200 м.

 

Уже в V в. н. э. Термы Каракаллы считались  одним из чудес Рима. Они занимали площадь в 11 га. Главное здание, «банный  корпус», лежит в парке, который  окружен сплошной линией разных помещений. В бронзовые переплёты огромных полукруглых окон главного зала вставлены  тонкие пластинки из полупрозрачного  камня цвета слоновой кости. Из-за этого зал освещён ровным золотистым светом. Стены из полированного мрамора  словно растворялись в высоте, где  парил невиданной величины свод. Снаружи  термы Каракаллы были облицованы мраморными плитами, под мрамором —  многометровая толща местного камня  и бетона — смеси извести с  галькой и песком. Из кирпича или  тёсаных камней римляне выкладывали  как бы скорлупу здания. В неё  заливалась бетонная масса. 3атвердевая, бетон становился крепче камня. Многие здания, которые кажутся сложенными из отдельных плит, в действительности состоят из одного отвердевшего бетонного  «куска». Справа и слева от главного входа устроены две больших экседры; перед каждой из них палестра. В  задней части сада (напротив главного входа), в правом и в левом углах, две просторных залы; судя по их внутреннему  оборудованию, их следует считать  библиотеками; с трёх сторон вдоль  стен шли низенькие приступки, по которым поднимались к нишам, где хранились свитки. В центре между этими залами расположены  амфитеатром ряды сидений; ряды эти  несколько закругляются к обоим  концам. Перед ними — стадион, смотреть на который можно было и из самих  терм (из задних комнат), и с этого  амфитеатра. Над ним повыше находились цистерны с водой для терм: 64 сводчатых  помещения, шедших в два ряда и  в два этажа. Вода для этих цистерн  была отведена из Аква Марция.

 

В «банный  корпус» вело четыре входа; через  два центральных входили в  крытые залы, находившиеся по обе стороны  фригидария. Над фригидарием крыши не было; за ним на одной оси лежала большая зала, которую долгое время ошибочно принимали за тепидарий, хотя в ней нет никаких приспособлений для топки, тепидарий и за ним круглый кальдарий, купол которого (35 м в диаметре) поддерживало восемь мощных пилястров; два из них и посейчас стоят на месте. Кальдарий окружали маленькие отделения, где можно было мыться поодиночке. По обе стороны от кальдария были расположены комнаты для собраний, рецитаций и т. п.

Среди множества  всяческих помещений, находившихся справа и слева от этих предназначенных  для мытья комнат, следует отметить две палестры, два больших открытых двора, окруженных с трех сторон колоннадой. Палестры эти расположены совершенно симметрично: одна — на северо-восточной, а другая — на северо-западной стороне  здания, на каждую из них выходила абсида. В полу этих абсид находилась знаменитая мозаика с фигурами атлетов, относившаяся, вероятно, к IV в. н. э. (найдена в 1824 г., хранится в Латеранском музее). Императоры не только стремились к художественной отделке своих терм, не только облицовывали стены мрамором, покрывали мозаиками полы и ставили великолепные колонны: они систематически собирали здесь произведения искусства. В термах Каракаллы стояли когда-то Фарнезский бык, статуи Флоры и Геркулеса, торс Аполлона Бельведерского (не считая множества других менее значительных статуй). Сюда приходили не только смыть грязь, здесь отдыхали. Особенное значение имели термы для бедняков. Недаром один из современных ученых назвал термы лучшим подарком, который императоры сделали римскому населению. Посетитель находил здесь и клуб, и стадион, и сад отдыха, и дом культуры. Каждый мог выбрать себе то, что было ему по вкусу: одни, вымывшись, усаживались поболтать с друзьями, шли поглядеть на борьбу и гимнастические упражнения и самим заняться ими; другие бродили по парку, любовались статуями, засиживались в библиотеке. Люди уходили с запасом новых сил, отдохнувшие и обновленные не только физически, но и нравственно.⁷⁸

 

Некогда красные  кирпичные стены терм были облицованы драгоценным мрамором, от которого теперь не осталось и следа, зато до наших дней выстояли и отлично  сохранились основы древних стен из намертво схватившейся смеси песка  и извести – древнего аналога  бетона. Именно этому римскому строительному  приёму человечество обязано тем, что  древние здания сохранились до наших  времён.

 

На стенах терм всё ещё существует несколько  великолепных мозаичных работ из драгоценного порфира и жёлтого  африканского мрамора, по красоте и  изяществу не уступающих мозаичному полу собора Святого Марка в Венеции.

 

Этими банями пользовались бесплатно, и, кроме бассейнов  с горячей и холодной водой, комнат для отдыха, где, как в музее, были выставлены произведения искусства  разных стран, здесь также находились библиотека и стадион.

 

В наше время  от всего этого великолепия остались лишь заросшие травой и кустарником  руины, впрочем, довольно величественные и привлекающие интерес туристов.⁹

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5. ПАНТЕОН

 

Пантеон —  одна из главных достопримечательностей Рима; это самая большая из сохранившихся  античных купольных построек, к тому же вплоть до XIX века не существовало купола большего диаметра. Название храма греческое и означает “храм всех богов”.

 

Пантеон —  памятник центрическо-купольной архитектуры периода расцвета архитектуры Древнего Рима, построенный во II веке н. э. при императоре Адриане на месте предыдущего Пантеона, выстроенного за два века до того Марком Випсанием Агриппой. Латинская надпись на фронтоне гласит: “М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT”, что в переводе звучит как: “Марк Агриппа, избранный консулом в третий раз, воздвиг это”. Во второй надписи, сделанной более мелкими буквами, упоминается реставрация, осуществленная при Септимии Севере и Каракалле в 202 году н.э. Однако сам характер постройки и штампы на кирпичах, которыми облицованы бетонные стены, говорят о том, что здание было возведено около 126 года н.э., во время правления императора Адриана: его биограф сообщает, что император восстановил Пантеон и многие другие храмы, сохранив имена их основателей. Работы, проведенные при Септимии Севере, вероятно, ограничивались обновлением мраморной отделки, стуковой облицовки и других второстепенных деталей.

 

Типологически Пантеон не принадлежит к традиционным прямоугольным греко-римским храмам. Пантеон рассчитан на восприятие не столько извне, сколько изнутри. Его форма, вероятно, восходит к центрическим италийским хижинам и святилищам. Здание, которое возвел на этом месте  Марк Агриппа, сильно пострадало от пожаров в 80 н.э. и в начале 2 в. н.э.

 

Огромный  купол и ротонда представляют собой шедевр римской строительной техники: вся конструкция выполнена  из монолитного бетона, лишь нижняя зона купола армирована кирпичными арками. Для облегчения конструкции ротонда  расчленена семью большими симметрично  расположенными нишами (четыре проямоугольных и три полуциркульных), место восьмой ниши занимает вход. Кроме того, с той же целью в толще сегментов сделаны еще восемь скрытых ниш поменьше. Полусферический кессонированный купол имеет в центре круглое обрамленное бронзовым бордюром отверстие (окулус) диаметром около 9 м, через которое и проникает свет. В период полдня через это отверстие проникает наиболее сильный световой столб. Свет “не растекается”, а остаётся в форме гигантского светового луча и становится почти осязаемым.

 

Ротонда Пантеона, выложенная из кирпича и облицованная мрамором, в своей структуре обозначает сложную символику космоса, а  “око” на вершине купола — символ солнечного диска, единственный источник света в здании. Есть легенда, что отверстие в куполе пробили злые духи, заметавшиеся в поисках выхода при звуках первой мессы.

 

Состав бетона менялся в зависимости от высоты купола: на нижних поясах наполнителем служила твердая травертиновая крошка, на верхних — крошка туфа и легкой пемзы. Купол поднимается над ротондой на 22 м, так что высота здания в целом почти равна внутреннему диаметру ротонды (43,5 м) и достигает 42 м. Пол вымощен разноцветным мрамором; облицовка стен ротонды выполнена также из разноцветного мрамора.

 

Проходя через  огромные двойные бронзовые врата  высотой 7 м, сохранившиеся с античности, мы выходим в прямоугольный вестибюль, который примыкает к ротонде  с севера и переходит в просторный портик шириной 30 м и глубиной 14 м. Портик покоится на 16 монолитных гранитных  колоннах коринфского ордера с беломраморными капителями (по фасаду их 8, высота колонн 14 м, диаметр 1,5 м); колонны поддерживают мраморный антаблемент и треугольный фронтон. Наружные стены вестибюля частью выложены из мраморных блоков, частью покрыты мраморной облицовкой. Сверху купол был покрыт позолоченной бронзой.

 

Пантеон отличается классической ясностью и целостностью композиции внутреннего пространства, величественностью художественного  образа. Не исключено, что в строительстве  храма участвовал Аполлодор Дамасский.

 

Пантеон сохранился в сравнительно хорошем состоянии  благодаря тому, что с 609 был превращен  в христианский храм Санта Мария  ад Мартирес (его называют еще Санта Мария Ротонда, или просто Ротонда).

 

В Пантеоне погребены некоторые известные  люди Италии, в частности, в одной  из боковых капелл Пантеона похоронен  Рафаэль; впоследствии здесь же похоронили первого короля объединенной Италии Виктора Эммануила II, и короля Умберто I.¹⁰

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

6. ФОРУМ

 

Здесь билось сердце античного Рима. Здесь выбирали консулов, решали судьбу Карфагена, принимали  законы, чествовали триумфаторов и  меняли деньги. Здесь стояли императорские  дворцы с мраморными статуями, бассейнами и фресками. Выступали гладиаторы, судьба которых решалась одним движением  императорского пальца. Разгуливали  люди в пурпурных тогах. Здесь  нанесены на карту все легендарные, мифические названия, какие только фигурируют в книжках по истории.