Египет

принадлежность  детали к крупным архитектурным  формам. Таким образом, развитие

самобытных  художественных приёмов, янически связанных с арочными и стеновыми

конструкциями, уступило место искусственному приему наложения на них ордерной

композиции. Каменная арка и свод дальнейшее художественное развитие своих

структурных форм получают лишь в период средневековья, когда они достигли

наивысшего  расцвета и разнообразия в готическом стиле, но уже не на ордерной

основе.

В эпоху  республики, особенно в V-II в.в. до н.э., храм – основной тип

общественного здания. Он сложился постепенно в результате скрещивания

преобладающих местных италийско – этрусских традиций с греческими,

приспособленными к местным условиям. Строились круглые и четырёхугольные

псевдопериптеры с входом лишь с главного фасада. Круглый храм – моноптер,

состоял из цилиндрической основы, оркужённой колоннадой. Вход был по

этрусскому  обычаю с одной, торцевой стороны. 

Круглый храм Сивиллы (или Весты) в Тиволи (I век до н.э.) под Римом, окружён

коринфскими колоннами. Фриз украшен рельефами  с изображением традиционного

римского  мотива – бычьих черепов, “букраниев”, с которых свисают тяжёлые

гирлянды. Ордер в таких храмах отличался  жёсткостью рисунка и суховатостью:

колонны утратили присущую им в Греции пластичность. Греческий круглый

периптер  обычно имел ступенчатое основание  и был рассчитан на круговое

обозрение.

Храм  Сивиллы в Тиволи, как и этрусские храмы, сочетает фронтальную строго

симметричную  продольную осевую композицию и круглую. Ось храма подчёркну-

Храм  Весты в Риме

та парадным входом с расположенными перед ним  ступеньками, дверью и окнами.

Массивное, со сводчатыми пролётами основание  храма в Тиволи создаёт переход

от каменного  обрыва скалы, которую он живописно  завершает, к изящной круглой

ротонде коринфского ордера с лёгким фризом из гирлянд. Поднятый на высокое

основание, гармоничный по пропорциям, со стройной и строгой колоннадой,

наполненной светом, храм доминирует в пейзаже. Его спокойные гармоничные

формы контрастируют с бурным каскадом водопада. 

Прямоугольные римские храмы также отличались от ордерных греческих. Это видно на

примере хорошо сохранившегося храма Фортуны  Вирилис на Бычьем форуме в Риме (I

в. до н.э.) – уникальный образец раннего  завершения римского храма типа

псевдопериптера с замкнутой фронтальной осевой композицией. Греческий периптер

в ней  расчленён на открытый со всех сторон глубокий передний портик и целлу,

окружённую полуколоннами, сливающихся со стеной. Акцентируя главный фасад

портиком  со свободно стоящими колоннами и  парадной лестницей входа, архитектор

объединил его с замкнутой целлой ионическим ордером. У него тоже вход только с

одной стороны, ионические                Храм Фортуны

Вирилис в Риме                   колонны завершаются капителями скромного

рисунка. Фронтон совершенно “негреческий”, без скульптур внутри его тимпана  и с

богатыми, строго вычерченными профилями.

Заключение

Римско-дорический ордер от греческого аналога отличался  более стройными

пропорциями колонн, а также меньшей высотой  антаблемента. В большинстве случаев

колонны не имели каннелюр и опирались  на базы. Поддерживающая часть карниза

была  более основательной, нередко в  ней отсутствовали мутулы.

Римско-ионический ордер не столь разнится с греческим  образцом, хотя в

нем несколько усложнены некоторые детали (в частности, карниз).

Этрусский (тосканский) ордер имел деревянный антаблемент и мощные колонны.

Широкое распространение в Риме получил  изобретённый греческими зодчими

коринфский  ордер. Его отличительными чертами являются стройные пропорции

и множество  декоративных элементов, украшающих капитель и карниз.

И, наконец, композитный ордер, очень похожий на коринфский,

отличается  от него лишь капителью, в которой  присутствуют также черты капители

ионического ордера.

Два последних  ордера применялись для строительства  крупных архитектурных

сооружений, тосканский же использовался при возведении простых конструкций.

Римляне повсеместно применяли греческие  ордера, которые приобрели иной

облик. Колонны утратили свою воздушность  и стали напоминать однородную, четко

организованную  массу.

Список  использованной литературы:

1.      Любимов Л. Искусство древнего мира: Кн. для чтения. - 2-е

изд. –  М.: Просвещение, 1980. – 320 с. с ил.

2.      Кон-Винер История стилей изобразительных искусств – М.: ЗАО

“Сварог и К”, 1998

3.      Популярная история архитектуры / Авторы-сост. К.А.Ляхова,

Г.В.Дятлева, О.В.Лапшова, Е.В.Доброва, Ю.В.Рычкова – М.: Вече, 2001. – 528 с.,

илл. (32с.)

4.      Гнедич П.П. Всемирная история искусств. – М.: Современник,

1996. –  494 с.: ил.

5.      Культурология. История мировой культуры: Учебник для ВУЗов

/ Под  ред. проф. А.Н.Марковой. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2003. –

600с.; илл. цв.

6.      Рим: Эхо имперской славы / Пер. с англ. Т.Азаркович. – М.:

ТЕРРА, 1997. – 168 с.: ил. – (Энциклопедия “Исчезнувшие цивилизации”)