Египет

вместо  колонн устанавливали статуи, то дорические колонны заменялись статуями

мужчин (атлантов), а ионические – статуями женщин (кариатид).

Дорический  и ионический ордера широко применялись  во все эпохи существования

Древней Греции и при строительстве жилых  построек или небольших галерей, и

при возведении больших по протяжённости храмов.

Коринфский  ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал

ионический. Отличие заключалось в капители, имеющей форму колокола и украшенной

стилизованными  листьями аканфа. 

1.  карниз

2.  фриз

3.  архитрав (карниз, фриз и архитрав вместе  образуют антаблемент)

4.  капитель

5.  ствол  колонны

6.  база

В колонне  нашла своё совершенное воплощение великая душа греческой

архитектуры с её силой и стройностью, смелым взлётом и точной

уравновешенностью во имя высшей гармонии.

Происхождение древнегреческого ордера и его особенности  изучены обстоятельно. Не

подлежит  сомнению, что его источником являются деревянные, укреплённые на

постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие их деревянные балки.

Двускатная  крыша каменных храмов повторяет  стропильную деревянную конструкцию.

В форме  перекрытий, в деталях дорического  ордера можно усмотреть их

происхождение из крупного леса. В более лёгком ионическом ордере сказались

приёмы  сооружения кровли из мелких брёвен. В  Древней Греции быстро сложился и

строго  упорядоченный план храма, сооружавшегося по правилам ордеров. Это был

храм  – периптер, т.е. храм, обнесённый со всех сторон колоннадой,

внутри  которого за стенами находилось святилище (целла). Наиболее близок

мегарону  храм “в антах”, т.е. храм, где на торцевой стороне выступают

концы стен, между которыми помещаются колонны.

По всей вероятности,

первоначально нерасчленённой целле храма, название которой “корабль” осталось

за помещением для божества даже и в сложных  постройках, уже в эпоху дорического

стиля стали пристраивать  передний зал (продомос) и задний

(опистодомос); таким образом создался более

сложный план, который всё – таки сохранял архитектоническую цельность. Эти

постройки неразрывно связаны с целлой: боковые её стены выдвигаются вперёд и

заканчиваются двумя пилястрами (анты); они соответствуют  двум колоннам у входа,

которые образуют вход в целлу, единственный источник света в храме.

В сложных  постройках Эгины и

Пестума окружено колоннадой всё здание, таким образом создался общеизвестный

тип дорического  храма – периптерос. Боковые ряды колонн содержат не точно

удвоенное число колонн фасада: простое отношение  было бы в данном случае

слишком малозначительным. Эти колонны обходят  вокруг всего храма непрерывным

рядом, гармонично замыкают его, но не умаляют  значения обоих фасадов.

Архитектура Древнего Рима.

Римское искусство – высшее достижение и  итог развития древнего искусства.

Широта  градостроительства, развивавшегося не только в Италии, но и в

провинциях, отличает римскую архитектуру. Восприняв от этрусков и греков

рационально  организованную, строгую планировку, римляне усовершенствовали её

и воплотили  в городах большего масштаба. Древний  Рим дал человечеству

настоящую культурную среду: прекрасно спланированные, удобные для жизни

города  с мощёными дорогами, мостами, здания библиотек, дворцов и просто

хороших домов с добротной красивой мебелью  – всё то, что характерно для

цивилизованного общества.

Римляне положили начало новой эпохе мирового зодчества, в котором основное

место принадлежало сооружениям общественным, воплотившим идеи могущества

государства и рассчитанным на огромные количества людей.

Во всём древнем мире римская архитектура  не имеет себе равной по высоте

инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству

композиционных  форм, масштабу строительства. Римляне  ввели инженерные

сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) как архитектурные

объекты в городской, сельский ансамбль и  пейзаж.

С помощью  архитектуры правители Рима пытались показать всё могущество и силу

своего  государства, завоевавшего множество  земель Средиземноморья.

От греческих  храмов, построенных по стоечно-балочному  принципу, остались лишь

руины в виде нескольких колонн, римские  же архитектурные памятники, созданные

по монолитно-оболочечной  системе (например, Пантеон), прекрасно  сохранились

до нашего времени.

Римское строительство отличалось высоким  уровнем организации труда, широко

применялись механические устройства, поэтому даже самые грандиозные здания

возводились очень быстро.

При строительстве  в Древнем Риме применялись все  три греческих ордера

(прямоугольный  храм Геркулеса в Кори, круглый  храм Сивиллы в Тиволи и др.).

Дорический  ордер использовался также в  его этрусском аналоге, а наряду с

ионическим и коринфским, имел место их объединённый вариант, получивший

название  “композитный”.

Особенности древнеримских ордерных композиций.

Этап  развития ордерных систем  в Древнем  Риме, использовавшего богатое

наследие  Древней Греции. Это развитие заключалось  не в дальнейшем

совершенствовании архитектонической сущности стоечно-балочной конструкции, а

в использовании  ее как декоративного приёма при  создании более грандиозных

сооружений.

Величие римских ансамблей отражало торжество  завоевателей, богатство

поработителей и было призвано формировать сознание превосходства граждан

Рима. Поэтому  римские ордера развивались в  двух направлениях — совмещения

человеческих  масштабов с грандиозностью сооружений и насыщения архитектурных

форм  пышностью орнаментов. На римской  земле до заимствования греческой

культуры  развивались конструктивные приёмы строительства, в основу которых

были  положены арки и своды. Стоечно-балочные конструкции были знакомы

римлянам, но еще не находили широкого применения, как в Греции, и не имели

строгих ордерных построений.

В ранний период римского заимствования (III век  до н. э.) греческие ордера

без особой переработки используют в создании ансамблей форумов (городских

площадей) и храмов. Сочетание масштаба греческих  ордеров с высотой римских

сооружений  сначала шло по пути простого укрупнения за счёт поднятия

стилобата, увеличения числа ступеней к портикам, высоты колоннад, добавления

к высоте колонн пьедесталов, а к базе снизу  — плинта.

В дальнейшем ордер начинают применять как  декоративно-прикладное средство,

особенно  в высоких многоярусных стенах цирков и театров, возводимых с

множеством  арочных конструкций, а также  в зданиях терм, перекрытых сводами  и

изрезанных аркадами.

Колизей – самый большой амфитеатр  античной эпохи. Он вмещал около пятидесяти

тысяч зрителей. В плане Колизей представляет эллипс (156 x 198 метров), центр

его композиции – ныне разрушенная арена, окружённая ступенчатыми скамьями для

зрителей. Стена, окружавшая амфитеатр (высотой 48,5 м), состояла из четырёх

ярусов, которые снаружи были украшены аркадами. В нижней части арки были

выполнены в тосканском ордере, чуть выше – в ионическом, над ним – в

коринфском, а на самом верху – коринфскими  пилястрами. В проёмах верхних

ярусов  стояли статуи.

Некоторые детали ордеров без особого конструктивного  осмысления переносят на

арочные конструкции. Особенно ярко декоративность использования ордерных

мотивов проявляется в художественной обработке  арочных конструкций. Колонны и

антаблемент перестают выполнять присущие им функции (столба и навеса), а

становятся  декоративным придатком стены, украшают её своими художественными

формами. Они либо выступают непосредственно  из тела стены, либо располагаются

немного отступя от неё. Их расположению в  плане соответствует конфигурация

изломов антаблемента, называемых раскреповками, которые порой венчают

одинокую  колонну.

Конструктивную  структуру каменной кладки арочного пролета Римляне заменили

декоративным  проемом, заимствованным из ордерной системы. Профиль архитрава,

перекрывавшего в греческих ордерах интерколумнии, римляне часто использовали

для обрамления дугообразных очертаний арок. Эту  чисто декоративную деталь

арки  называют архивольтом. Аналогично появляются чисто орнаментальные приёмы

использования деталей, берущих начало от конструктивного  аналога. Например, в

римской трактовке коринфского ордера к  пышности капители добавляют в

антаблементе богато декорированные волютами, акантами и розетками кронштейны,

называемые модульонами. Кронштейны — выступающие элементы стен или балок,

поддерживающие  плиты балконов, навесы, эркеры и  т. п. Уже само название

говорит об их предназначении быть маленькими модулями в отсчёте ритма, в

данном  случае при построении декоративной композиции сильно развитого

карниза. Как правило, подробность деталировки  декора подчеркивает