Журнал Национального географического общества» («National Geographic Magazine») – первый иллюстрированный журнал о географии

     ПОБЕДА  ФОТОГРАФИИ

     Но  потрясение не произошло бы без состязания умов между Гросвенором и советом  директоров Общества. Они воспротивились несерьезной и ненаучной концепции  географии и были настроены скептически  по отношению к фотографиям. Схватку  между ними лучше всего опишут слова самого Гросвенора.

     «Издатель срочно запрашивает  копии 11 страниц январского выпуска. Нет более  абсолютной тирании, чем сроки издателя, но у меня просто нет хорошей рукописи в наличии. На моем столе лежит большой  и довольно увесистый  конверт. Уныло размышляя  о незаполненных  страницах, я вяло вскрыл конверт…и  зажегся от возрастающего  возбуждения при  виде выпавшего из него содержания. Передо мной лежали 50 превосходных фотографий загадочного  города Лхаса в  Тибете, которые сделал русский исследователь. Он предлагал Национальному географическому обществу опубликовать их совершенно бесплатно. Фотографии, первыми запечатлевшие жизнь в столице Тибета, были настолько экстраординарными, что я решил их использовать.»

     Юный  редактор поставил в печать дворец-улей Далай Ламы в Потале на двухстраничном развороте и сделал лишь информативные  подписи к этой первой истории  в фотографиях. После выхода январского номера, он шел вниз по Шестнадцатой улице на ланч в клуб «Космос», а  члены общества поздравляли его  с первыми снимками романтической  Лхасы.

     Подули  другие ветра. В феврале 1905 Гросвенору удалось бесплатно заполучить в министерстве обороны 138 медных пластин, чтобы исследовать неизвестную жизнь на Филиппинах. Испанско-американская война подняла интерес американцев к отдаленным местам, что, после фотографий Лхасы и Филиппин, увеличило приток новых членов в Общество. С введением иллюстраций, Общество вышло на подъем. К декабрю 1905 года количество членов НГО возросло до 11 000. Гросвенор скажет, что «слово «фотография» стало музыкой для моих ушей, так же как звон монет становится музыкой для бизнесмена.»

     Семьдесят четыре ночных снимка американской дикой  природы, сделанные конгрессменом  Джорджем Ширасом, с использованием магниевого порошка, были опубликованы в 1906 году. Ничего подобного до этого  никто не видел. Лишь спустя два года первые экспедиционные снимки в цвете (1908 - 1909) были сделаны с корабля  Роберта Пири, «Рузвельта», застрявшего  во льдах Арктики. Теперь снимки обрабатывались в невозможных полярных условиях, что является доказательством того, что Гросвенор всегда был на гребне волны. Он предвидел цветные публикации в журнале. Первые снимки в цвете появились на рынке в 1907 году. Четырнадцать двуцветных страниц некоторых самых выдающихся антропологических снимков американских индейцев Эдварда Кертиса появились в номере за июль 1907 года, а в 1910 году последовал 24-страничный номер со сценами жизни Кореи. В июне 1911 года, выпускающий редактор опубликовал восьмифутовый панорамный вид Канадских гор. На совете Общества он докладывал: «Развитие фотографии и использование полутоновых пластин за последние 10 лет были настолько же необычны, насколько будут примечательны цветные снимки в течение следующей декады». Его пророчеству вскоре будет суждено сбыться. 

      ПИОНЕР ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ

В 1913 году Гилберт Гросвенор начал практиковать то, что он проповедовал. Вместе со своей  семьей он, как и другие образованные американцы, побывал на модном Гранд  Туре в старых английских аббатствах, замках на Рейне и соборах и  замках Франции. Только самые большие  любители приключений покидают проторенную  дорожку. В 1913 году Россия по-прежнему была мало знакома путешественникам. Николай II правил 172 миллионами субьектов, представлявшими мозаику из более, чем сотни языков и богатым культурным наследием. Москва была городом богатства и бедности, аристократов, крестьян, прекрасных храмов и дворцов.

Все это не было упущено Гросвенором  и его отцом, под чьим мудрым руководством он навел свой Кодак на мир, который  больше не увидел никогда. Инстинктивно его человеческий интерес оживил русскую жизнь в лошади и пролетке. Мы можем заглянуть в витрину магазина игрушек и побродить под гирляндой византийских святых и ангелов в торговом пассаже, где выставлены граммофоны. Мы станем свидетелями величественной процессии шести лошадей и конюхов, облаченных в белое, и искусной резьбы катафалка. Они скорбят о смерти бедняка, чья семья будет вечно теперь в долгах. В центре Москвы Гросвенор запечатлел фольклорные картинки, нарисованные для того, чтобы привлечь внимание людей, которые не умеют читать. Как он отметил, все рестораны исповедовали цветовой код: зеленые буквы обозначали еду, желтые – напитки. Некоторые из снимков Гросвенора, казалось, пророчат революцию.

     Фотографии  бесспорно стали визитной карточкой  журнала. Они подтвердили убеждение  Гросвенора в том, что «если «Журналу национального географического общества» суждено пойти в гору, это определенно должно быть через улучшение качества иллюстраций…» Сначала он одолжил, затем купил и возможно даже должен был украсть динамичные снимки, если бы в 1915 году не пригласил Франклина Л. Фишера на должность бильд-редактора. Его заданием был поиск талантливых авторов, чтобы выстроить штат собственных фотографов и создать современную лабораторию. Аккуратно сформированная библиотека иллюстраций с огнеупорным хранилищем, также входила в повестку дня. 

     ПЕРВОПРОХОДЦЫ

     В 20-30-х годах, по указанию Гросвенора, Фишер отправил писателей-фотографов по всему миру в многомесячные  экспедиции. Они забрались на крышу  мира, исследовали Черную Африку и другие отдаленные места, которые редко, а быть может, и никогда никто не снимал. Они путешествовали на кораблях с тяжелой аппаратурой, которую можно было нести в стиле сафари на голове носильщика, или развесить по бокам пони, верблюда, осла или яка. В Европе он нашел «стабильных», как он их называл, талантливых фотографов. Они оставили после себя наследство в виде снимков уже ныне не представленных и исчезнувших обычаев и укладов жизни. Чтобы сделать цветные кадры в полевых условиях, этим пионерам приходилось таскать за собой химикаты, термометры, таймеры, шкалы, губки, деревянные бруски для сушки а также черные, похожие на палатки, сумки для загрузки держателей стеклянных пластин. В тропиках мог быть настоящий ад, где приходилось еще и отмахиваться от назойливых москитов, жужжащих над ухом.

     Роберт  Э. Пири

     Возможно, на свете не было человека, более  зацикленного на завоевании Полярного  приза, чем американец Роберт Э. Пири. В 1880 году он писал своей матери: «Я не буду считать, что сделал все что смог, до тех пор, пока мое имя не станет известно от одного края Земли до другого». Десять лет спустя Пири покорил Арктику. Во время его гренландской экспедиции 1891-1892 годов Роберт Пири прошел около 60 миль: пересек ледниковый щит высотой в милю и вернулся обратно. В 1890-х он четыре раза возвращался в Гренландию, чтобы совершенствовать технику переходов, которая позволила бы ему достичь Полюса. В конце-концов в 1906 году с четвертой попытки Пири дошел до 87.6. Северной широты в 175 милях от полюса и установил рекорд самой дальней северной точки — Национальное географическое общество вручило ему за это путешествие грант на $1000 и медаль Хаббарда.

     Однако  Пири по-прежнему не был удовлетворен и вновь вернулся в Арктику с полярной командой, состоящей из 24 человек (17 из них были эскимосы) и 133 собак. После многих недель борьбы с ветром и холодом почти вся команда отказалась двигаться дальше — кроме Пири, Мета Хенсона и четырех эскимосов на сорока собаках, которые прошли еще 133 мили к полюсу. «Наконец-то полюс!!! Приз трех столетий, моя мечта и моя цель на протяжении 23 лет. Наконец-то мой», - записал Пири в дневнике 6 апреля 1909 года, наконец достигнув Северного полюса.

     Несмотря  на то, что существуют разногласия  относительно того, кто именно первым достиг полюса, Роберт Пири по-прежнему остается героем для народа эскимосов  и одним из самых замечательных  исследователей ХХ века. 
 

     Хирам Бингэм

     В 1911 году Хирам Бингэм, археолог и  историк, работавший в Перу, искал  последнюю столицу великой империи  Инков, которая перед тем, как  в XVI веке пришли испанцы, по протяженности  превосходила Перу. Бингэма сопровождали двое коллег из Йельского университета, перуанский солдат и обоз, запряженный  мулом. У подножья горы, называемой Мачу Пикчу, они обследовали каждую руину, и только 24 июля 1911 года четыре человека пересекли реку Урубамба и прошли сквозь джунгли. В конце концов они обнаружили индейскую травяную лачугу. Их приветствовали местные жители, которые и сообщили, что немного дальше есть несколько старых домов. Бингэм отправился в путь в сопровождении мальчика и переводчика — и открыл потерянный город инков, чудесно сохранившийся заповедник, куда не ступала нога конкистадора. Это были самые большие и самые важные руины, открытые в Южной Америке со времен прибытия испанцев.

     С 1912 по 1915 годы финансируемые Обществом  экспедиции откопали город инков, который  находился на самой вершине горы. Бингэм получил $10 000 — первый грант Национального географического общества, врученный за археологическое исследование. Отчет Бингэма о результатах экспедиции 1912 года, названный «В стране чудес Перу», в 1913 году занял весь апрельский номер журнала. 186 страниц содержали 8 рисунков, 2 карты и вкладыш-панораму «Руины Мачу Пикчу, древней столицы инков», а также 234 дополнительных фотографии.

     Мэтью Стерлинг

     Другим  археологом, долго и успешно сотрудничавшим с Национальным географическим обществом, был доктор Мэтью Стерлинг, совершивший  между 1938 и 1946 годами 8 экспедиций в  Южную Мексику. В 1939 году Стерлинг с  женой раскопали в мексиканских джунглях 24-тонную искусно вырезанную из камня голову. Кроме того, он нашел каменные стелы с вырезанными мордами ягуаров, а также нефритовые фигурки — шедевры цивилизации, названной Стерлингом Олмекской, которая существовала в Мексике за две с половиной тысячи лет до того, как Колумб открыл Новый Свет. Стерлинг сотрудничал с НГО более тридцати лет и за это время, после Мексики, успел поработать на раскопках в джунглях Панамы и Эквадора.

     Луис  и Мэри Лики

     В 1960-х годах археологи Луис и  Мэри Лики совершили важные открытия в Восточной Африке, обнаружив  там древние окаменелости и следы. Национальное географическое общество стало поддерживать их исследования в Восточной Африке начиная с 1959 года, когда они нашли череп  древнего человекоподобного существа, названного ими Zinjanthropus. Этой находке был 1,75 миллион лет. За пятьдесят лет раскопок костей гоминидов и других животных в ущелье Олдовай в Танзании палеонтрополог Луис Лики намного расширил наши сведения о раннем человеке. Лики верил, что изучая гигантских человекообразных обезьян, можно многое узнать и о поведении раннего человека. В результате между работой Луиса Лики и исследованиями Джейн Гудалл и Дайан Фосси существует прямая связь.

     Джейн Гудалл

     Начиная с июля 1960 года, когда Джейн Гудалл впервые поселилась среди обезьян  национального парка Гомбе Стрим  в Танзании, чтобы изучить повадки  шимпанзе, гранты, выделяемые Национальным географическим обществом, постоянно  поддерживали изучение их поведения  в дикой природе. Джейн Гудалл открыла, что обыкновенно общительные  и дружелюбные шимпанзе в некоторых  случаях могут становиться убийцами и каннибалами. Она доказала, что  обезьяны изготавливают и используют инструменты — наблюдение, необычайно ценное для научного мира. «Использование инструментов всегда было отличительной  чертой человеческого вида», — позже  говорила Гудалл. Сейчас она занята проблемой сохранения дикой природы  по всему миру. 

     ПОСЛЕ ГРОСВЕНОРА

     Личный  вклад Гилберта Х. Гросвенора в Национальное географическое общество и его журнал безмерен. В 1954 году он ушел в отставку и стал председателем Совета Общества. Его сын Мелвил Белл Гросвенор, также ставший редактором журнала, за 10 лет увеличил количество членов «Журнал национального географического общества» с 2 175 000 до 5 500 000.

     Сложно сказать, чем больше знаменит «Журнал Национального географического общества» — текстами своих статей или опубликованными там фотографиями. Одна из первых фотографий диких животных, снятых в естественной среде обитания, была опубликована в нем, также впервые публиковались ночные снимки животных. Первая подводная фотография была снята в 1910 году именно для «Журнала национального географического общества». В том же году на одной из фотографий запечатлен фотограф, моющий пленку в морской воде залива Аляска, демонстрируя, что фотолабораторией часто становится окружающая природа.

     Каждая цветная страница в «Журнале Национального географического общества» начала века стоила в 4 раза дороже черно-белой. Поэтому Гросвенор публиковал раскрашенные иллюстрации только изредка – по паре снимков в теме. Однако он сознавал, что такой метод подачи фотоматериала портит цельное впечатление от статьи, снижает эффективность воздействия на аудиторию. И как только доход  достиг необходимого уровня, Гросвенор незамедлительно оборудовал собственную фотолабораторию НГО, что, безусловно, снизило расходы на проявку и печать настоящих цветных снимков.

Макет и включение цветных фотографий (первым цветным фотоматериалом, поступившим  в массовую продажу, стали цветные  пластинки «Автохром» братьев Люмьер, использованные для автохрома Франклина  Прайса Нотта с изображением тунисского фермера, который появился в журнале  в сентябре 1916 года) сделали «Журнал национального географического общества» лидером в фотожурналистике. Он стал первым журналом, который опубликовал ночные снимки животных. В 1926 году штатный фотограф Общества Чарльз Мартин вместе с ученым У.Х. Лонгли сделали первые цветные подводные снимки (в феврале вышел первый полностью цветной номер). Наконец, «Журнал национального географического общества» стал первым журналом, поместившим на титульный лист голограмму. В 1959-м «Журнал национального географического общества» ввел регулярное использование цветных фотографий на обложке.

     Один из фирменных знаков фотографий «Журнал национального географического общества» – это портреты и фотографии, изображающие жизнь людей в странах, далеких от читателя не только географически, но и культурно. Причем задача этих снимков — познакомить читателей с людьми других культур, показав их такими, какие они есть.