Музей-заповедник Ораниембаум

Это было одноэтажное  здание в характере барокко, он с  уже заметными элементами классицизма. Центральная его часть значительно выступала в сторону пруда и была завершена куполообразной крышей.

В 1852-1853 годах  Фрейлинский домик перестраивает  архитектор Л. Л. Бронштедт. Здание стало  носить название Китайской кухни.

Китайская кухня - стилизованная постройка, характерная для второй половины XIX века (в настоящее время здесь расположен ресторан).

С конца XVIII века здание, неоднократно перестраиваемое, использовалось как кухня, госпиталь, конюшенный корпус, придворный и кавалерский  корпус. Менялся его внешний облик, менялись интерьеры. 

Кавалерский корпус

Кавалерский корпус в плане представляет собою прямоугольник  с тремя вытянутыми флигелями, образующими  букву «Ш».Флигеля выходят на служебный двор, а главный фасад  основного корпуса обращен к  Сойкинской дороге. Он двухэтажный. Его архитектурному облику присущи простые четкие формы, легкая раскреповка стен, прямоугольные оконные проемы. Двухэтажным здание стало еще в 1807 году. Тогда же заново решились и его интерьеры. Несколько позднее был возведен флигель, по центральной оси здания. В 1843-1845 годах была осуществлена капитальная реконструкция дворцового фасада. 

Пергола

Пергола (итал. Pergola, лат. Pergola – пристройка, навес) –  беседка, обвитая зеленью и образующая коридоры вдоль западного берега пруда, расположенного перед Китайским дворцом, состоит из пятидесяти четырех пилонов высотою 2 м 55см. Пилоны сложены из пудостского камня и перекрыты деревянной брусчатой решеткой для вьющихся растений.

Небольшая каменная лестница ведет от беседки к пруду. Пергола была построена в 70-х годах XIX века с учетом художественного облика пруда, новых посадок деревьев в этой части парка.

Пергола была сильно разрушена в годы Великой Отечественной  войны 1941-1945 годов. В 1949 году ее отреставрировали. Пергола – характерный памятник садово-парковой архитектуры второй половины XIX века.

Беседка сооружена  вблизи того места, где Ринальди предполагал  построить Кофейный домик. Само же место  неосуществленного Кофейного домика отмечает камень-валун с датой  «1762», напоминая нам о времени постройки Китайского дворца. 

Скульптуры  Верхнего парка

Скульптуры Верхнего парка сосредоточена вблизи дворцов  Петра III и Китайского. Именно здесь, среди цветников и газонов, наиболее эффектно могут быть выявлены художественные достоинства декоративной скульптуры – принадлежности регулярных садов. Расстановка скульптур подчинена плану парка и подобрана с учетом характера ее окружения.

Около тридцати статуй, бюстов, ваз составляют скульптурное убранство Верхнего парка. В значительной своей части это копии XVIII-XIX веков с античных оригиналов. Дополняют это убранство двадцать мраморных скамей и кресел XIX века.

Около дворца Петра III и Почетных ворот в 1962-1963 годах  были устроены цветники и газоны, которые  украсила скульптура.

Посреди одного из цветников поставлена бронзовая статуя Меркурия(у римлян). У греков это Гермес – посланник богов и покровитель торговли.

На газонах, расположенных  с северной стороны дворца и как  бы планировочного объединенных с Почетными  воротами, симметричного по отношению к ним установлены две мраморные скульптуры – «Амур с луком», «Амур и Психея»…

Внутри Перголы, на четырехугольной площадке, разбит партерный сад. Он невелик. Его композиционным центром является скульптурное изображение  коленопреклоненного юноши Илионея. Последний из семи сыновей гордой Ниобы, оскорбившей богиню Латону, молит ее сына Аполлона о пощаде.

У Перголы утановлена скульптура, напоминающая нам об этом из античных миров троянского цикла. Неизвестный скульптор XIX века отлил  в бронзе статую Париса. Юноша держит в руке яблоко раздора, созревшие в садах Гесперид.

У входа в  Перголу, вблизи пруда перед южным  фасадом Китайского дворца, расположена  мраморная скульптура «Нимфа в раковине».Это  работа неизвестного французского скульптора 1850-х годов.

Две античные мраморные скульптуры(в копиях XVIII века) украшают партерный газон у южного фасада Китайского дворца. Перед нами близнецы – дети Латоны и Зевса: бог света златокудрый Аполлон Бельведерский и вечно юная, прекрасная богиня Артемида.

У входа во дворец, почти напротив Аполлона и Артемиды, установлены меньшие по размеру бронзовые статуи Аполлонои Венеры Медицейской.

Изящные и благородные, выразительные и драматичные  античные образы не только радуют наш  взор, но и обогащают наш духовный мир.  
 

Ансамбль  собственной дачи 

Китайский дворец

Расположенный в глубине Верхнего парка, Китайский дворец является частью дворцово-паркового комплекса Собственной дачи императрицы Екатерины II. Возведенный в 1762—1768 годах по проекту Антонио Ринальди первоначально дворец был одноэтажным и только в середине XIX века для дочери Великого князя Михаила Павловича Екатерины Михайловны был надстроен второй этаж, появилась застекленная галерея, а с востока и запада к торцевым частям здания были пристроены небольшие помещения

Название «Китайский дворец» впервые фигурирует в 1774 году в камер-фурьерском журнале. До этого дворец называли «голландский домик» (так же, как дворец Монплезир в Петергофе), «домик, что в Верхнем саду», «домик маленький» . Название «Китайский» возникло потому, что ряд интерьеров дворца (Большой и Малый китайские кабинеты, Китайская опочивальня) декорирован в духе китайского искусства или с использованием подлинных произведений искусства Китая и Японии.

Сдержанность  ввнешнего убранства контрастирует  с изысканной и разнообразной отделкой внутренних помещений. Значительную часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца несколькими мастерами, группировавшимися вокруг крупнейшего живописца-декоратора XVIII века Д. Б. Тьеполо

Центр планировочной  композиции дворца — Большой зал, декорированный живописью, золоченой лепкой, мозаикой, искусственным мрамором. На стенах — два медальона в мраморными барельефами, изображающих Петра I и Елизавету Петровну. От Большого зала вдоль главной оси в обе стороны отходят парадные помещения, завершающиеся Залом муз с востока и Большим Китайским кабинетом с запада. 

Павильон  Катальной горки

Павильон  Катальной горки был построен в 1762—1774 гг. по проекту архитектора Антонио Ринальди. Это многоступенчатое каменное здание высотой 33 метра расположено в западной части Верхнего парка, у северной его границы. Его объемно-пространственное решение напоминает Эрмитаж в Царском селе — к центральному корпусу примыкают массивные флигеля (в отличие от Эрмитажа, их не четыре, а три). В архитектурном облике павильона присутствуют элементы как стиля барокко (композиция фасадов, декоративные алебастровые вазы), так и раннего классицизма (колонны).

Сооружение Катальной  горки в Ораниенбауме было продолжением народной традиции — устройства ледяных гор, приурочивавшихся к дням масленичных гуляний. Эти горки послужили образцом для создания монументальных катальных гор в царских резиденциях, которые потребовали сложных инженерных решений. В Царском селе в середине XVIII века по проекту Ф.Растрелли была воздвигнута каменная катальная гора. Однако Катальная горка в Ораниенбауме богатством архитектурного и скульптурного декора превзошла все подобные сооружения.

Это признавали и современники А. Ринальди.

В годы Великой Отечественной войны павильон пострадал больше других построек в Ораниенбаумском парке и был отреставрирован лишь к 1959 году. В этом же году павильон Катальной горки был открыт как музей. 

Заключение

Дворцово-парковый ансамбль Ломоносова (Ораниенбаум) - ценнейший уникальный памятник русской культуры и искусства 18-го века.

Ораниенбаум - единственный из пригородов, который в годы Великой  Отечественной войны не подвергся разрушению фашистскими захватчиками. Поврежденные, но не разрушенные в годы войны, дворцы-музеи и парки города Ломоносова сохранили во всей своей достоверности и неповторимости декоративное убранство 18-го века. Поэтому они представляют собою огромную художественную ценность как подлинные архитектурные памятники, знакомящие нас с историей и искусством прошлого.