Творчество – проявление индивидуальности

перейти в состояние "странника".

    

3. Самореализация  и творчество

 

По терминологии П.В.Симонова, существуют две разновидности потребностей

(биологических, социальных, идеальных): "потребности нужды" и "потребности

роста". "Эти две разновидности потребностей обусловлены диалектикой

сохранения и развития, присущей процессу самодвижения живой природы, включая

человека и общество. Примером нужды в сфере биологических потребностей может

служить голод. Овладение уже имеющимися сведениями удовлетворит нужду

познания. Потребность роста применительно к познавательной деятельности

побуждает искать принципиально новое, отсутствующее в современной науке" [2,

c. 153]. Это значит, что из человека с преимущественно оборонительной

позицией необходимо превратиться в активного, познающего. Вероятность

случайного процесса мала. Понятно, что она увеличивается, если рядом тот, кто

знает технологию (как, в какой последовательности, какими средствами).

В литературе есть указание на то, что отсутствие тождественного морально-

психологического мира есть необходимое условие для реализации попытки найти

себя, познать истину, увидеть реальность, т.е. стать человеком пути,

человеком познающим. Заметим еще раз, что этими путями в одиночку не ходят,

обязательно нужен тот, кто уже дошел.

Очень близки по проявлениям социальный эгоизм и внутренняя

обусловленность. Похоже, что шутливая шкала "Различия в конечном продукте:

создал продукт (нечто) — обусловленность, не создал — эгоист", достаточно

показательна. Форма проявления и у творца, и у эгоиста одинакова. Однотипна и

реакция внешнего окружения. Социальное, психологическое одиночество, а точнее

энергетическое одиночество — обязательное условие творчества, а не следствие

таланта.

Зрелый возраст — не помеха в формировании "свободы для" вместо "свободы от".

В нейрофизиологическом плане процессы творчества скорее всего протекают по

принципу "психического мутагенеза", по принципу отбора новых первичных

связей, уже существующих в мозгу. "Разумеется, "психический мутагенез" не

означает чисто случайного комбинирования нервных следов. Ранее приобретенный

опыт не только поставляет материал для "мутаций", но в значительной мере

предопределяет направление мутирования... Не случайно избыточность интеллекта

напоминает избыточность биологического иммунитета. Чем большим числом

вариантов решения задачи располагает субъект, тем шире диапазон выбора" [2,

c. 179].

Чтобы приобретенный опыт не давил на сознание, не заставлял жить прошлым,

найдено два решения.

А) "Вытащить" из подсознания, осознать то, что уже произошло. Собственно,

нужно переставить прошлый опыт в новые структурные цепи сознания. Происходит

частичное поднятие информации на уровень осознавания. Через осознавание можно

"вытащить" социальную часть  в человеке, морально-психологические  механизмы в

человеке. Это дает великолепные результаты, но нужен тот, кто знает.

Б) "Отключить", как бы позволить погрузиться событию в более глубокие слои

подсознания. Цель та же. По возможности убрать непосредственное влияние

сигналов, т.е. ослабить, "высветлить" уже существующие в нейрофизиологическом

сети связи. Однако связи возобновляются всякий раз, когда есть схожие (в

энергетическом плане) условия. Те же люди (или похожие), та же обстановка

(или похожая) и т.д. Результаты ничего не гарантируют. Но в данном случае все

происходит естественным путем. Или, гораздо чаще, не происходит.

Так или иначе, но творчество личности с большей вероятностью может

проявляться при наименьшем количестве связей. Разрывы с родственниками,

отсутствие друзей, любимых, привязанностей — шанс проявления творческих

возможностей, а не следствие таланта. УСЛОВИЕ, осознайте, УСЛОВИЕ, а не

следствие таланта.

Только чтобы находиться (желательно во время решения творческих проблем) в

состоянии, которое попробуем описать как нахождение между экраном "сегодня",

"сейчас" и экраном "будущее", необходимо быть открытым. Открытым именно

будущему, а не прошлому. Мало стать фактически одиноким, необходимо это

сделать психологически, освободиться от энергетических завязок на прошлое.

Потерять все и всех, в том числе и себя, отпустить все и стать "пустым и

чистым". В сосуд, который заполнен — новая жидкость не вольется, в старые

меха новое вино не наливают.

Существует масса описанных в литературе исторических фактов, контекст-анализ

которых свидетельствует, что основным, технологическим приемом ТВОРЦА (как

искателя истины) является овладение умением свободного перемещения по

информационным полям времени.

Важное место в формировании состояния энергетической самодостаточности играет

отсутствие негативного переживания относительно себя. Мудрость воспитания в

любви, на позитивных примерах, на стимулировании сильных сторон ребенка —

непоколебимый потенциал творческого роста.

Достижение своей собственной самодостаточности возможно. Однако сам процесс

"произрастания самого в себя", "дороги к себе", "строительства  храма в своей

душе", безусловно, в равной мере творческий и драматический одновременно, кто

пробовал — знает, невозможен без квалифицированной помощи со стороны.

Творческая личность "одержима" своей идеей, отдавая ей всего себя. Это

обязательное условие — субъект не принадлежит себе, а только доминанте:

скульптуре, музе, делу... Если есть фактическая отдача себя доминанте, о

каком "умении держать удар" идет речь? Принадлежать можно чему-то одному,

или, другими словами, "невозможно поклоняться одновременно Богу и Мамоне".

Академик В.П.Симонов предлагает следующую гипотезу: "На вершине иерархической

пирамиды потребностей мы встречаем мотивации, которые обслуживаются почти

исключительно положительными эмоциями. Такова потребность познания и ее

разновидность — трудно формулируемая словами потребность в создании и

восприятии произведений искусства, так называемая эстетическая потребность. В

отличие от голода, жажды, секса, потребности занимать определенное место в

группе, ни научно-теоретическое познание, ни искусство не обладают

внутримозговым аппаратом наказания. Их привлекательность обеспечивается

только той радостью, которую несет постижение истины, только тем высоким

наслаждением, которое человек испытывает от соприкосновения с прекрасным.

Творчество всегда окрашено положительными эмоциями на этапе возникновения

гипотез. Механизм этой закономерности хорошо объясняется информационной

теорией эмоций. Ведь новая догадка, предположение, замысел субъективно

повышает вероятность достижения цели, вплоть до момента, когда логическая или

экспериментальная проверка установят их истинную ценность." [3, c. 154-155].

Исходя из вышесказанного, не нужно сокращать потребности, сводить их до

минимума (упреждающий ход 18, 25 и т.д.). Это всего лишь следствие, а

бороться со следствием — хороший способ нажить себе невроз. Просто

"отпадает", что это не значимо  и поэтому не достойно внимания.

Возникновение доминанты, "встреча с чудом", как отмечают сами творческие

личности, происходит, как правило, в детстве и постепенно поглощает все

больше и больше времени и энергии. Как нам видится, "встреча с чудом"

возможна в условиях определенной открытости психики.

Необходимо, во-первых, отсутствие негативного опыта, который подавляет

возникновение доминантного мотива деятельности. Как показывают исследования,

отрицательное воздействие оказывают не только непосредственное содержание

негативного опыта, но и отдаленно напоминающее о нем, например, такая же

окружающая обстановка, состояние здоровья, запахи, словесный текст и т.д.

     Во-вторых, обязателен резонанс мотива "чуда" с потребностями в познании,

что с большей легкостью происходит при доминировании исследовательского

рефлекса над ориентировочным.

     В-третьих, на мощность и скорость роста доминантного мотива существенно

влияет наличие (или отсутствие) "энергетической помощи" (подпитки) от взрослого

при условии безусловного принятия идеи ребенка. Безусловного! Понятно, что

нужны действительно доверительные отношения, состояние любви. Кто из

современных детей имеет такого взрослого рядом, и кто из взрослых может сказать

о себе "да, я такой человек для этого ребенка"?

По утверждению П.В.Симонова, П.М.Ершова, "механизмы сверхсознания обслуживают

потребность, главенствующую в структуре мотивов данной личности. Творческая

активность порождается недостаточностью для субъекта существующей нормы

удовлетворения этой потребности. Интуиция непреложно работает на доминирующую

потребность, и бессмысленно ждать озарений на базе второстепенного для

субъекта мотива... Тренировка "творческого мышления", "творческого труда",

развитие так называемой "креативности", само по себе ничуть не лучше

воспитания "эмоционально богатой" личности безотносительно к характеру ее

потребностей.

Далее. Интуиция (это чувство, и прежде всего чувство перспективы развития

проблемы), сверхсознание, включается там, где мотивационная доминанта

встречается с информационным дефицитом, с разрывом логической цепи мышления и

действий. Вот почему игровая деятельность детей с их познавательными

доминантами и чрезвычайно слабой "вооруженностью" сознания оказывается

периодом интенсивной тренировки механизмов интуиции, где озарения, догадки и

открытия следуют буквально друг за другом" [1, c. 97].

Достойная цель или нет? Для себя делание, или для других? Имеет социальную

значимость или нет? "Познавательные потребности такого деления не имеют,

поскольку не существует объективных истин "для себя" и "для других". Другое

дело, что в процесс использования результатов познания вовлекаются

материальные и социальные потребности во всем их многообразии и

противоречивости. Преобладание идеальных (познавательно творческих)

потребностей в структуре данной личности квалифицируется некоторыми

исследователями как ее преимущественная ориентация "на дело", отличная от

ориентаций на себя и на других....

Из всех потребностей человека познание и творчество наиболее гармонично

объединяют личное и общественное. Любая деятельность человека тем свободнее

от необходимости сочетания личного и общественного, чем больше в ней выражено

творчески-познавательное начало" [1, с. 155, 157-158].

Собственно, существенных отличий в условиях формирования доминанты ни для

ребенка, ни для взрослого нет. В случае создания доминантного мотива (цели),

как осознанного действия, необходимо обязательное присутствие всех трех

компонентов. Только в этом случае может проявиться системный характер

формирования доминанты. Итак, повторимся, и еще раз напомним аспекты:

психологическое (энергетическое) одиночество, преобладание внутренней

обусловленности над внешней, наличие познавательной доминантной потребности с

последующим детерменированием личности.

Собственно, это субъективно-объективные условия формирования творческого

компонента в психике. Так или иначе в каждом искра творчества заложена

изначально, вопрос сохранения, роста, приумножения, реализации.

статья посвящена более осознанному подходу к формированию творческого

процесса психических трансмутаций личности. Непродуманная, без четкого

понимания возможных изменений структуры сознания работа с детьми, - и речь

идет не только о работе тризовцев, - чревата непредсказуемыми последствиями.

Любая систематическая работа, требующая интеллектуальных или эмоциональных

усилий, приводит к нейрофизиологическим изменениям. Плата всегда есть. Ни в

коем случае ее нельзя сводить к ходам внешних обстоятельств (ходы 9-34), т.е.

к плате в социуме. Платит сам организм (физическое тело). Платит

психоэмоциональная сфера отсутствием, обеднением эмоций или патологией

психики. Платит само сознание за свое же собственное изменение в структуре.

Но это уже тема другой статьи.

    

Литература

 

Симонов В.П., Ершов П.М. Темперамент. Характер. Личность. М.: Наука, 1981.

Симонов В.П. Мотивированный мозг. М.: Наука, 1984. — С. 153

Симонов В.П. Эмоциональный мозг. М. Наука: 1986.

Альтшуллер Г.С., Верткин И.М. Как стать гением: Жизненная стратегия

творческой личности. — Минск: Беларусь, 1994. — 479с.