Психология восприятия в профессиональной деятельности дизайнера

Тени  и пластика

Пластичная  форма - это форма рельефная, скульптурная, с мягкими переходами основных образующих. И наоборот: форма, которой не хватает  пластичности, суха, аскетична, для  нее характерна бедная световая структура. При разработке сложных поверхностей в процессе художественного конструирования  нельзя не учитывать влияние световых бликов. Основное влияние при этом акцентируется на соблюдении закономерностей  в геометрическом построении сложных  поверхностей, т. к. здесь световой блик служит самым сложным контролером. Гораздо «корректнее» относятся  к форме тени - собственные и  падающие, которым свойственно скорее скрывать недостатки. Значение тени и  света в конкретных ситуациях  может быть различным: в одних  случаях организующую роль в композиции играет свет, в других - тень. Например, многотонный пресс - лаконичная и  строгая композиция, построенная  на сильных вертикалях. Здесь вертикалям подчинено все: от решения объема в целом до расположения головок болтов в вертикальных рядах. Сочная и сильная пластика строится на использовании метрического повтора нескольких вертикальных элементов. Работая над подобной формой с глубокими рельефными элементами, в ходе поисков весьма полезно прорисовать ее одними тенями - белая бумага возьмет на себя роль освещенных поверхностей. Перевод пластики на лаконичный язык света и теней дисциплинирует глаз и руку художника, позволяет увидеть главное в форме, уточнить детали. Значение световой структуры для композиции определяет и профессиональные приемы пластической проработки формы: начинать эскизирование нужно не с паутины тонких карандашных линий, а с сочных, плотных мазков, создающих теневую структуру на фоне белой бумаги. 
 

Пластика  малых форм

Сравнивая пластику гигантского станка и маленьких  дамских часов, трудно сказать, какой  объект сложнее для проектирования. Ведь одна из специфических задач  художника - поиск образа вещи, в  которой должна отразиться ее эстетическая сущность.   
 

Заключение

Итак,  теперь,  после того как мы ознакомились с психологией восприятия и процессами, которые она изучает, с уверенностью можно сказать, что в современном  дизайне нет никакого смысла без  знаний о психологии восприятия.

На первый взгляд может показаться, что человек держит себя и свою реальность под контролем, что он осознает каждое совершаемое действие и способен контролировать его. Но это величайшее заблуждение. Человек спит в своем маленьком мирке, выполняет одни и те же движения изо дня в день и со стороны выглядит совершенно проснувшимся, но это и есть самая большая иллюзия, в которой мы с вами “плаваем” и только иногда подергиваемся во сне.

    Образ индивидуален, он принадлежит внутреннему  миру данного человека, поскольку  избирательность восприятия, при  формировании конкретного образа, направляется его личными интересами, потребностями, мотивами и установками, это и  определяет уникальность и эмоциональную  окраску образа. Формирующиеся в  процессе восприятия образы обладают качествами, которые позволяют регулировать целесообразное поведение.

    Важно то, что мы можем полагаться на сформированные у нас навыки и способы восприятия исключительно в рамках тех условий, в которых они вырабатывались, то есть допустимо рассчитывать на адекватность, точность и надежность нашего восприятия, только находясь в  привычной среде обитания. За ее пределами будут возникать закономерные ошибки восприятия и даже иллюзии, и  неадекватность будет сохраняться  до тех пор, пока восприятие не подстроится  к новым условиям с помощью  обратной связи.