Особенности взаимосвязи движений и рисунка на прмере хороводной формы танца

ПЛЯС 

Особенности взаимосвязи  движений и рисунка 

 на примере  хороводной формы танца 

      Древнейшим видом русских народных  плясок являются -

пляски –  игры, отображающие трудовые процессы. Чаще всего это были хороводы. Главный  предмет содержания хороводов –  люди. 

      Хоровод – это круг, это массовый  танец исполнения, которого сопровождалось  песней. По содержанию, характеру, форме, времени русские хороводы делились на четыре группы: весенние, летние, осенние, зимние. Хороводы бывают сомкнутые (круг) и разомкнутые (линия на линию, змейка и т.д.). 

      Хоровод распространен по всей  России, и каждая область вносит  что-то свое, создает разнообразие  в стиле, композиции, характере  и манере исполнения. Хороводы  весьма разнообразны в своих  построениях большинство хороводов  являются круговыми.  

      Часто можно встретить двойной  круг-круг в круге. Иногда танцующие  образуют два круга рядом, а  иногда эти круги как бы  переливаются один в другой  и движение их образует рисунок  «восьмерка». Большие круги и  маленькие кружочки – очень распространённая форма построения русского хоровода. Но движение хоровода не ограничивается круговым рисунком. Круг разрывается, образуются новые построения, новые рисунки – зигзаги, линии и т.д. 

      Каждый рисунок, каждое построение  хоровода имеет свое определенное  название например: «круг», «воротца», «восьмерка», «колонка», «корзиночка», «карусель» и т.д. 

      Эти определенные построения  называются фигурами хоровода  и являются составной частью. 

      Древнейшим видом русских народных  плясок являются -

пляски –  игры, отображающие трудовые процессы. Чаще всего это были хороводы. Главный  предмет содержания хороводов –  люди. 

      Хоровод – это круг, это массовый  танец исполнения, которого сопровождалось  песней. По содержанию, характеру, форме, времени русские хороводы делились на четыре группы: весенние, летние, осенние, зимние. Хороводы бывают сомкнутые (круг) и разомкнутые (линия на линию, змейка и т.д.). 

      Хоровод распространен по всей  России, и каждая область вносит  что-то свое, создает разнообразие  в стиле, композиции, характере  и манере исполнения. Хороводы  весьма разнообразны в своих  построениях большинство хороводов  являются круговыми.  

      Часто можно встретить двойной  круг-круг в круге. Иногда танцующие  образуют два круга рядом, а  иногда эти круги как бы  переливаются один в другой  и движение их образует рисунок  «восьмерка». Большие круги и  маленькие кружочки – очень  распространённая форма построения  русского хоровода. Но движение  хоровода не ограничивается круговым  рисунком. Круг разрывается, образуются новые построения, новые рисунки – зигзаги, линии и т.д. 

      Каждый рисунок, каждое построение  хоровода имеет свое определенное  название например: «круг», «воротца», «восьмерка», «колонка», «корзиночка», «карусель» и т.д. 

      Эти определенные построения  называются фигурами хоровода  и являются составной частью.  

      Рисунок танца – это расположение  и перемещение танцующих по сценической площадке. Рисунок танца, как и вся композиция, должен быть подчинен основной идее хореографического произведения, эмоциональному состоянию героев, которое проявляется в их действиях и поступках. Рисунок танца тесно связан с хореографическим текстом. 

Виды рисунков. Основные фигуры хороводов. 

Виды  рисунков. Основные фигуры хороводов.

      Рисунок танца состоит из композиционного  рисунка и композиционного перехода. 

      Композиционный переход – это  логическое продвижение исполнителей, в результате которого возникает  новый композиционный рисунок. 

      Композиционный рисунок – это  устойчивое, стабильное положение  исполнителей на сцене. Композиционный  переход не имеет ярко выраженной  композиции. Сочетание композиционного  рисунка и перехода должно  быть логическим, рисунок должен  выливаться органически из перехода. 

      Рисунок может быть простой одно-плановый, двух плановый или многоплановый. Рисунок танца должен развиваться от простого к сложному, чтобы кульминационному моменту развития действия соответствовал наиболее насыщенный рисунок танца. Там же, где танец насыщен танцевальной лексикой, кульминация номера может быть решена через интересный танцевальный текст (рисунок здесь может быть не столь сложен). 

      Рисунок танца зависит прежде всего от замысла номера, его идеи, музыкального материала, музыкальной формы всего произведения (его внутреннего характера и образа, ритмической стороны, темпа, строения музыкальных фраз), национальной принадлежности танца (характерные черты рисунка, присущие танцам, данного народа, его характеру). 

      Рисунок танца организует движение  танцующих, систематизирует их. Различные  построения и перестроения оказывают  на зрителя определённое психологическое  воздействие, и задача балетмейстера  – добиваться, чтобы рисунок танца  наиболее полно выражал ту  мысль, то настроение и тот  характер, которые заложены в  номере. Например, плавное развитие  рисунка, неторопливое движение  соответствующее музыке, невидимые  движения ног танцующих, как  бы плывущих по сцене, рождают  перед зрителем образ лебедушки.  Рисунок танца в данном случае  играет ведущую роль, но для  создания образа имеют значение  и танцевальный текст, и костюм  – словом, все выразительные средства. 

      В хороводе «Березка» балетмейстера Н. Надеждиной (ансамбль «Березка»), основным выразительным средством является рисунок танца, используя рисунок, балетмейстер раскрывает образ стройной, как березка, русской девушки, её характер, образ русской природы. И номер этот, идущий уже много лет на сценах нашей страны и за рубежом, давший название ансамблю, оказывает огромное воздействие на зрителя.