Фортепианная техника. «Приемы звукоизвлечения»

      Шопен. Скерцо си минор. Presto con fuaco. 
 
 
 
 
 
 

      Staccato рикошетом. 

      Кисть и пальцы зафиксированы. Сильным, резким и коротким ударом кисть, ведомую  запястьем, отталкиваем по направлению к крышке инструмента. Рука, совершающая этот прием, быстро вытягивается, кисть свисает от запястья, пальцы сжимаются, как бы «сворачиваясь» в кулак. Почти одновременно со звукоизвлечением, напряжение в руке снимается, кисть руки расслабляется и отпускается до исходного положения, пальцы готовятся к новому удару. При  исполнении стаккато рикошетом, значительная роль принадлежит всей верхней части корпуса, которая в момент рикошета рукой вперед отклоняется назад.

      Этот  сильный и резкий прием используется в этюдах с ярко выраженной кульминацией, при патетических акцентах.

      Ф. Лист. Этюд «Дикая охота».  
 
 
 
 
 
 

      Стаккато  локтевое. 

      Рука  с утяжеленным локтем свободно опущена, предплечье приподнято. От высоко поднятого  запястья кисть свисает свободно вниз, пальцы направлены к клавишам. Они полностью расслаблены и спокойно вытянуты. В сильной динамике пальцы несколько фиксируются вместе с суставами кисти, в которых они надежно укреплены.

      Звук  извлекается свободным падением пальцев на клавиши с высоты несколько сантиметров, свободно спокойно удерживаемым, но неактивным ударом кончиков пальцев – очень легким, неупругим. Мышцы предплечья не должны напрягаться. Локоть словно смазанный маслом.

      Локтевое  стаккато применяется гораздо чаще и шире, чем другие виды стаккато. Его используют в быстрых и самых быстрых темпах, одинаково в сильной и слабой динамике.

      Моцарт. Соната си бемоль мажор. К 570 - I I I часть.  
 
 
 
 
 
 
 

      Моцарт. Соната ля мажор.  К 331- I I I часть.  
 
 
 
 
 
 

      Стаккато  запястное (рр). 

      Запястное стаккато применяется только при исполнении легкого вибрато в очень быстрых этюдах, когда необходимо сыграть обрывистые звуки и интервалы в слабой динамике.

      Вся рука и особенно запястье совершенно свободные, упругие, податливые, легкие. Пальцы свободно свисают от суставов к кисти, которая даже при подъеме сохраняет свое выпуклое положение. Чем быстрее вибрация, тем меньше колебания, при этом пальцы почти не отдаляются от клавиши.

      Кисть легко и непосредственно поднимается  в запястье и как можно более  упруго и легко опускается на клавиши. Пальцы фиксируются с ощущением заостренности в кончиках настолько, чтобы наверняка попасть на клавишу. Отскок совершается только движением запястья, без участия пальцев. Следует предостеречь от применения этого приема в сильной динамике и от чрезмерного, судорожного подъема кисти. 

      Заключение. 

      В заключение хочется сказать, что  при всей этой работе над технической  стороной, нельзя забывать о главной  цели – художественной передаче  замысла автора, раскрытия образа.

      Техника не цель, а средство для передачи замысла. В пианистической практике, понятно, могут возникнуть определенные изменения, вольности, комбинация и приемов движений. Для выражения конкретного содержания часто требуются своеобразные отклонения от школьного способа игры с «образными движениями». Если интерпретатор понимает и правильно чувствует содержание произведения или фразы, всякие внешние проявления возникнут сами по себе, рефлекторно.

      Двигательную  реакцию на внутреннее переживание  часто невозможно преодолеть. В конце концов, она естественна и понята. Интерпретатор, особенно с живым темпераментом, должен, однако, постоянно контролировать себя, чтобы укрощать свой пыл, проявляющийся в преувеличенных движениях. Основной нашей задачей является воспитание грамотного пианиста, обладающего технической эрудицией, понимающего, что техника является лишь средством к достижению совершенства, в котором, однако, подлинное искусство не может не нуждаться.