Роль цвета в поэтическом мире Есенина

       В современном русском языке прилагательное синонимично слову розовый, однако именно определение румяный употребляется  для обозначения цвета лица здорового, молодого, свежего человека, это светлый, нежный оттенок красного цвета». Этимологи считают, что первоначально корень *rudh- имел значение «здоровое тело», «здоровая плоть», «мышцы», «мясо» и прочее. Рассматривая слово румяный, исследователи приводят следующие соответсвия: «мускул, мышечное мясо». В слове румяный присутствуют и некоторые оценочные коннотации, так как румяный цвет лица значит «отражающий здоровье, красивый, приятный», что вызывает положительные эмоции, а также этот цвет является более естественным и красивым для человеческого лица. В приведенном контексте наблюдается семантический сдвиг цветообозначения румянец, рассматривая данное существительное изолированно, формируются отчетливые положительные коннотации, но на фоне контекста, сочетаясь с прилагательным сухой, которое в данном случае употребляется в переносном значении – ‘лишенный чуткости, мягкости, доброты; лишенный выразительности, эмоциональности’, вызывает неодобрительную оценку. Одновременно об этом свидетельствует и эмоциональное междометие ах, выражающее печаль, горе, тоску и сожаление.

       И на рябине есть цветы,

         Цветы – предшественники ягод,

         Они на землю градом лягут,

         Багрец свергая с высоты.

       В приведенном контексте представлено цветовое существительное багрец, для  которого в словаре приводится такое толкование: «1) старинная шелковая ткань багрового цвета; изделия из такой ткани; 2) багряный цвет чего либо; багрянец».

       У плетня заросшая крапива

       Обрядилась  ярким перламутром.

       Существительное перламутр употребляется в переносном значении. Если обратиться к толковому  словарю, то там найдем следующее: перламутр  – ‘твёрдый внутренний слой раковин  некоторых моллюсков – ценное вещество с переливчатой радужной окраской’, а перламутровый цвет – ‘это переливчатый, серебристо-розовый’. В данном контексте обрядилась ярким перламутром можно говорить о приобретенном серебристом цвете, т.е. стала блестящей, серебряной.

       Кругом  роса медвяная,

       Сползает  по коре,

       Под нею зелень пряная

       Сияет в серебре.  

       Здесь существительное серебро употреблено  в переносном цветовом значении, а  конструкцию сияет в серебре  можно трансформировать в глаголы  блестит, сияет. В словаре дается следующее толкование существительного серебро – драгоценный блестящий металл серовато-белого цвета’. Если же обратиться к словотолкованию прилагательного серебряный, то мы найдем следующее определение серебряный – ‘блестяще-белый, цвета серебра’. В данном контексте мы встречаем еще одно цветообозначение зелень – ‘зелёный цвет, зелёная краска, нечто зелёное; растительность, растения.’ Здесь существительное зелень употреблено в своем прямом значении – ‘растительность, трава’.

       Но  драка кончилась…

       И вот –

       Она своим лимонным светом

       Деревьям, в зелень разодетым,

       Сиянье  звучное польет.

       Данный  контекст представляет употребление существительного зелень в своем прямом цветовом значении. Конструкция деревья разодетые  в зелень обозначает зеленые деревья, что свидетельствует об употреблении существительного зелень в прямом значении.

       Та  собака давно околела,

       в ту ж масть, что с отливом в  синь,

       С лаем заливисто ошалелым

       Меня  выстрел молодой ее сын 

       В словаре содержится следующее определение  слова синь – ‘то же, что синева; синий цвет, синеватая окраска’. В данном контексте существительное  синь употребляется в своем основном цветовом значении, здесь можно говорить о приобретении предметом синего оттенка, отлива, некоего сияния. Известно, что в древнерусском языке  синий цвет мог иногда значить  ярко-синий, темно-голубой, синеватый  и даже черный. В приведенном контексте  С. Есенин использует ЦО синь именно для  передачи иссиня-черного окраса животного.

       Чистит  месяц в соломенной крыше

       Окаймленные синью рога.

       Если  обратиться к истории появления  слова-цветообозначения синий, то можно  говорить, что синий «в момент своего рождения значило «блестящий, сияющий». «Можно думать, что слово синий по происхождению и в древности близко к светообозначению, т.е. в нем сохранилось значение «относящийся к свету, блеску»

       В современном русском языке ЦО синь или синий используется для  обозначения неясных голубоватых, синеватых оттенков в описаниях  природы. Не отходит от этих ЦО и  С. Есенин в своих стихах, слово синь он употребляет при описании необъятных просторов.

       Гой ты Русь, моя родная,

       Хаты  – в ризах образа…

       Не  видать конца и края

       Только  синь сосёт глаза.  

       Там синь и полымя воздушней

       И легкодымней пелена.  

       Каждый  вечер, как синь затуманится,

       Как повиснет заря на мосту,

       Ты  идешь, моя бедная странница,

       Поклониться любви и кресту

        

       О Русь – малиновое поле

       И синь, упавшая в реку.

       В данных контекстах наблюдается употребление существительного синь как абстрактного понятия, можно говорить о том, что  в данных случаях в существительном  синь отражается метонимический перенос  значения. Для С. Есенина цветообозначение синь является отождествлением необъятных просторов русской земли.

       Для С.А. Есенина синий цвет являлся  не только символом родины, но и символом божественности, одухотворенности.

       Свят  и мирен твой дар,

       Синь  и песня в речах,

       И горит на плечах

       Необъемлемый  шар!

       Цветообозначения  синь, представленное в данном контексте, олицетворяет символ святости, духовности, доброты. Контекст формирует яркие  положительные эмоции, благодаря  сочетанию с краткими прилагательными  свят и мирен.

       Желтый  цвет в поэзии С. Есенина выражает сложный комплекс чувств и оценок, это ЦО ассоциируется у автора с увяданием, ушедшей красотой, сожалением о прошлом. В приведенном контексте  представлено именно такое значение. Данное ЦО выражает особенности внутреннего  эмоционального состояния лирического  героя, его пессимистическое настроение.

       От  желтизны не пропадет трава.

       Как дерево роняет тихо листья,

       Так я роняю грустные слова.

       С. Есенин употребляет ЦО для описания внешности человека. При описании внешности человека невозможно обойтись без ЦО. В стихотворениях для описания внешности поэт использует разные части  речи. Это существительные синь и  голубень для обозначения цвета  глаз, прилагательные, употребленные  в полной и краткой формах, а  также сложные прилагательные желтоволосый, синеглазый.

       Кто я? Что я? Только лишь мечтатель,

       Синь  очей утративший во мгле.  

       Мне в лице твоем снится другая,

       У которой глаза – голубень. 

       Парень  бравый, синеглазый

       Загляделся  не на смех

       Существительное голубень, использованное в этом контексте  является авторским окказиональным образованием. В приведенном контексте  существительное голубень передает как цвет, так и некое эмоционально-положительное  состояние автора. Это говорит  о том, что голубой является излюбленным  цветом Есенина, неспроста и один из его сборников стихов имеет  такое же название «Голубень».

       Для описания волос человека С. Есенин использует сложные прилагательные рыжеволосый, желтоволосый, а также использует сравнительно-сопоставительный оборот.

       Только  и было в нем,

       Что волосы, как ночь… 

       И треплет ветер под косынкой

       Рыжеволосую косу.

       Сквозь  синь стекла, желтоволосый отрок

       Лучит глаза на галочью игру.

       В стихотворениях С. Есенина отмечено употребление устойчивого сочетания  красна девица.

       Погадала  красна девица в семик.

       Расплела  волна венок из повилик.

       Если  обратиться к истории слова красный, то можно говорить о том, что оно  имело первоначальное значение было «красивый, прекрасный».

       Он  бледен. Мыслит страшный путь.

       В его душе живут виденья.

       Ударом  жизни вбита грудь,

       А щеки выпили сомненья.

       Краткое прилагательное бледен употребляется  для передачи эмоционального состояния  лирического героя, его тревожности, взволнованности, некоторой неопределенности. В данном контексте прилагательное бледен формирует негативные коннотации.

       Таким образом, можно говорить, что цветовая гамма способствует передаче тончайших  настроений, придает романтическую  одухотворенность, свежесть образам  Есенина. Любимые цвета поэта  – синий и голубой. Эти цветовые тона усиливают ощущение необъятности просторов России («только синь сосет  глаза», «солнца струганные дранки загораживают синь, не видать конца  и края, только синь сосёт глаза» и т.п.), создают атмосферу светлой  радости бытия («вечером лунным, вечером  синим», «предрассветное, синее, раннее», «в летний вечер голубой»), выражают чувство нежности, любви («глаза –голубень, «синие глаза», «парень синеглазый»  и т.п.). Эпитеты, сравнения, метафоры в лирике Есенина существуют не сами по себе, ради красоты формы, а для  того, чтобы полнее и глубже выразить себя. Использование цветов в поэзии является значимым средством выражения не столько мысли, сколько чувств и эмоций, и по палитре используемых цветов можно воссоздать образ поэта и его внутреннее самоощущение. Цветовой анализ проливает свет на стиль писателя, на поэтику его произведений, на общие и частные вопросы психологии творчества. Слово выполняет в поэтическом тексте эстетическую роль, а в совокупности с ритмом, мелодией стиха является средством создания образа. Язык, выполняющий эстетическую функцию, хотя и имеет прочные корни в обыденном языке, представляет собой некоторую внутреннюю форму.

       Значение  слова в художественном тексте может  быть реализовано в новом глубинном  смысле, который слово приобретает  именно в данном тексте, то есть в  данном поэтическом тексте происходит приращение смысла к основному понятийному  значению. 
 

        Употребление глаголов со значением цвета:

       «В  силу той центральной роли, которую  глагол выполняет в языке, своеобразия  самой категории глагольности, языковое значение глагольных лексем представляет собой сложный феномен, детерминированный  тремя факторами: 1) соотнесенностью  с реальной действительностью, которая  представляет собой не мир предметов, а мир их отношений, действий состояний; 2) категориальной семантикой сочетающихся с глаголом предметных имен; 3) типом смысловых отношений между действием его субъектом и объектом, а соответственно типом моделей «субъект-действие», «действие-объект»» По своим значениям слова в лексической системе объединяются в определенные группы тематические или лексико-семантические. «Каждое поле характеризуется полным списком словоформ, сгруппированных вокруг значений словоформ. Наличие в каждом члене ЛСП такого общего набора ядерных компонентов семантики делает их парадигматических соотнесенной группой слов и определяет однотипность их синтаматических свойств. Это объективное сходство в парадигматике синтагматике и является определяющим принципом формирования ЛСП.»