Образы животных в лирике С. Есенина

   Мне припомнилась нынче собака, 

   Что была моей юности друг 

   ( "Сукин  сын". 1924 г. ) 

   В этом стихотворении поэт вспоминает о  своей юности, первой любви, которая  ушла , но живет в воспоминаниях. Однако на смену старой любви приходит новая, на смену старшему поколению – молодое, то есть ничто в этой жизни не возвращается, но и жизненный цикл в то же время беспрерывен. 

   Та  собака давно околела, 

   Но  в ту ж масть , что с отливом  в синь… 

   Меня  встрел молодой ее сын. 

   Если  мы обратимся к другим представителям животного мира, например, воронам, то увидим, что у Есенина они имеют такую же символику, как и в народной поэзии. 

   Понакаркали черные вороны : 

   Грозным бедам широкий простор. 

   ( "Русь". , 1914 г. ) 

   В этом стихотворении ворон является вестником  предстоящей беды, а именно войны 1914 года. Поэт вводит образ этой птицы не только как народный символ несчастья, но и для того, чтобы показать свое отрицательное отношение к происходящим событиям, переживания за судьбу Родины. 

   Многие  поэты используют для создания образов  различные типы переноса слов, в том числе и метафору, В поэзии метафора употребляется по преимуществу во вторичной для нее функции, внося в именные позиции атрибутивные и оценочные значения. Для поэтической речи характерна бинарная метафора (метафора – сравнение). Благодаря образу метафора связывает язык и миф с соответствующим способом мышления – мифологическим. Поэты создают свои эпитеты, метафоры, сравнения и образы. Метафоризация образов

   – это  черты художественного стиля  поэта. С. Есенин также обращается в  своих стихотворениях к помощи метафор. Он создает их по фольклорному принципу: берет для образа материал из деревенского мира и из мира природы и стремится охарактеризовать одно существительное другим. 

   Вот, например, образ луны: 

   " Луна , как желтый медведь , в мокрой траве ворочается ". 

   Своеобразно дополняется мотив природы у  Есенина образами животных.

   Чаще  всего наименования животных приводятся в сравнениях, в которых с животными  сопоставляются предметы и явления, часто не связанные с ними в  действительности, но объединенные по какому-либо ассоциативному признаку, служащему основой для его выделения .( "Как скелеты тощих журавлей, //

   Стоят ощипанные вербы…"; "Синий сумрак, как стадо овец…"). 

   По  цветовому сходству: 

   По  пруду лебедем красным 

   Плавает тихий закат. 

   ( "Вот  оно глупое счастье…", 1918 г. ) ; 

   по  близости и сходству функций : 

   Как птицы, свищут версты 

   Из  – под копыт коня… 

   ( "О  пашни, пашни, пашни…", 1917-1918 г. ) ; 

   по  какому – либо ассоциативному, иногда субъективно выделенному признаку : 

   Я был, как лошадь загнанная в мыле, 

   Пришпоренная  смелым седоком. 

   ( "Письмо  к женщине". , 1924 г. ) 

   Иногда  поэт использует и характерную для  русской народной поэзии – песни  форму параллелизма, в том числе  отрицательную : 

   Не  кукушки загрустили – плачет Танина родня. 

   ( "Хороша  была Танюша…" , 1911 г. ) 

   В произведениях  С. Есенина анималистическое (изображение  животных) сравнение или зооморфная метафора часто перерастает в  развернутый образ : 

   Осень – рыжая кобыла – чешет гриву. 

   ( "Осень". ,1914 – 1916 г. ) 

   Рыжий цвет осенних листьев вызывает ассоциацию с "рыжей кобылой". Но осень  не только "рыжая кобыла" ( сходство по цвету ) , она

   "чешет  гриву": образ раскрывается через  сравнение с животным зримо,  в красках, звуках , движениях.  Поступь осени сравнивается с поступью коня. 

   Возникают сопоставления явлений природы  с животными: месяц –

   "ягненочек  кудрявый " , " жеребенок ", " золотая лягушка ", весна –  " белка", тучи – "волки". К животным и птицам приравниваются  предметы, например, мельница – "бревенчатая  птица", печь – "верблюд кирпичный". На основе сложных ассоциативных сопоставлений у явлений природы появляются свойственные животным и птицам органы (лапы, морды, рыла, когти, клювы): 

   Чистит  месяц в соломенной крыше 

   Обоймленные синью рога. 

   (" Гаснут  красные крылья заката. " , 1916 г.) 

   Волны белыми когтями 

   Золотой скребут песок. 

   (" Небесный  барабанщик." , 1918 г.) 

   Клен  и липы в окна комнат 

   Ветки лапами забросив, 

   Ищут  тех, которых помнят. 

   (" Дорогая,  сядем рядом. " , 1923 г.) 

   Чисто символическое значение приобретают и цвета животных : " красный конь " – символ революции, " розовый конь " – образ молодости, " черный конь " – предвестник смерти. 

   Образное  воплощение , четкая метафора, чуткое восприятие фольклора лежат в основе художественных изысканий Сергея Есенина. Метафорическое использование анималистической лексики в оригинальных сравнениях создает своеобразие стиля поэта. 

   Рассмотрев  образы животных в поэзии С. Есенина, можно сделать вывод о том, что поэт по-разному решает проблему использования анималистики в своих произведениях. 

   В одном  случае он обращается к ним для  того, чтобы показать с их помощью  какие-то исторические события, личные душевные переживания . В других –  для того, чтобы точнее, глубже передать красоту природы, родного края.