Образ Петербурга в романе «Преступление и наказание»

Образ Петербурга в  романе «Преступление и наказание»

    Образ  Петербурга является одним из  наиболее важных в романе. Прежде всего это место действия, на фоне которого разворачиваются события. В то же время образ столичного города имеет некоторую философскую перспективу. Разуми-хин, рассуждая о причинах пороков в обществе, говорит о Петербурге как о "среде". Таким образом, в романе ставится вопрос о влиянии "среды" на человека, в данном случае о влиянии Петербурга на Раскольникова и на появление его теории.

    С одной  стороны, Достоевский создает  образ вполне конкретного города  в определенный период времени.  Отличительной особенностью является  топографическая точность изображения  города, упоминание реальных мест, достопримечательностей Петербурга. Это создает эффект сопричастности  происходящему, придает ощущение  реальности. Даже жара, духота -- исторически верные мотивы, современники отмечали необычайную жару в Петербурге летом 1865 года. С другой стороны, автор создает странную атмосферу полуяви; следуя за героем, читатель теряет ощущение реальности и не видит ее границ. Мотивы жары и духоты становятся характеристиками состояния как героя, так и города, общества. Духота, на которой акцентирует внимание автор, -- это символ безысходности, бесперспективности положения героев. Они мечутся по городу и не могут спастись от жары, духоты, ставших частью общей атмосферы романа. С описанием каморки Раскольникова в романе появляется мотив тесноты, стесненности. Пуль-херия Александровна сравнивает комнату сына с гробом, и это неудивительно. "На аршине пространства" живут и другие герои романа: Мармеладовы, Соня. Это герои самые "униженные и оскорбленные" в романе, а Лизавета, самое беззащитное и забитое существо в романе, вообще не имеет собственной комнаты, так как она живет с сестрой. Теснота -- явление не только материальное, ведь все герои романа чувствуют себя стесненно, дискомфортно в духовном плане. Еще один мотив, который постоянно выделяет автор, -- это мотив грязи на улицах, и не только. Петербург предстает как город контрастов: серость, грязь, теснота, "вонючий, пыльный> зараженный городом воздух" -- с одной стороны, и величественные здания, прекрасные фонтаны -- с другой. Не случайно Раскольников задумывается о фонтанах, когда идет на убийство. Фонтаны дают живительную, очищающую влагу, которой недостает в душном городе. Возможно, Раскольников надеется, что его убийство станет таким спасительным фонтаном для него самого и его близких. Мотив воды, однако, принимает зловещий характер: в реке пытается утопиться пьяная женщина.

    С урбанистическим  пейзажем в роман входят картины  нищеты, пьянства, бедствий низших  слоев общества. Автор поднимает  проблемы, актуальные для современного  ему Петербурга, и дает им иное  освещение, отличное от официального, традиционного, при помощи теории  Раскольникова. Наиболее важными  проблемами отягощена семья Мармеладовых. В этом "Преступление и наказание"  перекликается со стихотворением  Н. А. Некрасова "Утро": те  же проблемы пьянства, проституции,  дуэлей, экономического расслоения  городских жителей, мотив самоубийств.  В романе оканчивает жизнь  самоубийством Свидригайлов, другие  герои делают попытки, пьет  и погибает пьяным под колесами  экипажа Мармеладов, "пошла по  желтому билету" Соня и в общем-то то же самое собиралась сделать Дуня, заставляет просить подаяние своих детей Катерина Ивановна. Все эти герои -- непосредственное окружение Раскольникова, город с его проблемами является той средой, в которой создается и находит себе применение теория Раскольникова. Петербург становится той сценой, на которой проходит жизнь героев. На улицы большого города выходят герои романа: и Катерина Ивановна с детьми, и Сонечка, и даже Раскольников приходит на Сенную, чтобы покаяться перед всеми, признаться; до этого он много бродит по улицам города, и то, что он видит, неприятно поражает его.

    Таким  образом, автор создал в романе  необычайный образ Петербурга -- конкретную социально-бытовую картину и город символов одновременно. Традиция изображения Петербурга как города контрастов, города таинственного и в то же время конкретно реалистического, узнаваемого идет в русской литературе от Н. В. Гоголя, писателя "натуралистической школы"; Петербург Достоевского вместе с образом крупного столичного города ввел в роман особую атмосферу духоты, тесноты, грязи, жалкого существования героев и их проблем. Петербург, с одной стороны, та "среда", в которой существуют герои, в которой берет свои социальные истоки теория Раскольникова. Хотя причина преступления главного героя заключается не в том, что эта "среда заела", но, безусловно, атмосфера Петербурга психологически подтолкнула Раскольникова к преступлению.