Иван Александрович Хлестаков

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 23 Ноября 2013 в 18:29, доклад

Описание работы

Ива́н Алекса́ндрович Хлестако́в — персонаж комедии Николая Васильевича Гоголя «Ревизор». Один из самых известных и сложных образов русской литературы.
Хлестаков, молодой человек лет двадцати трех, тоненький, худенький; несколько приглуповат и, как говорят, без царя в голове, - один из тех людей которых в канцеляриях называют пустейшими. Говорит и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного внимания на какой-нибудь мысли. Речь его отрывиста, и слова вылетают из уст его совершенно неожиданно. Чем более исполняющий эту роль покажет чистосердечия и простоты, тем более он выиграет. Одет по моде.

Файлы: 1 файл

Иван Александрович Хлестаков.docx

— 279.49 Кб (Скачать файл)

             Иван Александрович Хлестаков


 

Ива́н Алекса́ндрович Хлестако́в — персонаж комедии Николая Васильевича Гоголя «Ревизор». Один из самых известных и сложных образов русской литературы.

Хлестаков, молодой  человек лет двадцати трех, тоненький, худенький; несколько приглуповат  и, как говорят, без царя в голове, - один из тех людей которых в  канцеляриях называют пустейшими. Говорит  и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного  внимания на какой-нибудь мысли. Речь его  отрывиста, и слова вылетают из уст  его совершенно неожиданно. Чем более  исполняющий эту роль покажет  чистосердечия и простоты, тем  более он выиграет. Одет по моде.   

Пьеса была сочинена в 1835 году (вторая редакция — 1842 г.). Первое её авторское чтение состоялось в январе 1836 года на квартире Жуковского в присутствии многочисленных петербургских литераторов. Пьеса была встречена неоднозначно, но досконально известно, что Пушкин, который и подал идею сюжета, был в полном восторге.

Краткий сюжет. Случайно попав  в глухой провинциальный городок  и полностью проигравшись в карты, петербургский щеголь Хлестаков  оказался в центре случайных ошибок. Из полученного письма высшие чиновники  города узнают о прибытии в их город  инкогнито ревизора из Петербурга — и принимают за него Хлестакова. И вот уже его со всех сторон обхаживают начальники города, и улыбаются ему, и выказывают всяческое участие к его проблемам, и готовы предоставить деньги взаймы, и дамы влюбляются в него, и все ему угождают. И он тоже старается быть вежливым и всем угодить.

Гоголь о Хлестакове: «Всякий  хоть на минуту, если не на несколько  минут, делался или делается Хлестаковым».

Говоря о Хлестакове, сам  Гоголь подчеркивал обыденность  персонажа, называя его «добрым  малым». Хлестаков — вовсе не злокозненный бандит или хитрый интриган, в нём нет ни злобы, ни коварства, он попадает в игру обстоятельств и как очень милый, вежливый и благовоспитанный, всегда с обаятельной улыбкой член своего общества, отпрыск аристократического рода, дворянин, «не могущий жить без Петербурга», — поддерживает то, чего от него ждут, вполне вписываясь в круг предложенных обстоятельств, когда любой столичный проходимец и прощелыга, случайно проезжающий мимо, может быть принят в провинциальном городке России с её централизацией — пирамидой или вертикалью чиновничьей власти — за всемогущего всевластного чиновника.

Хлестаков живёт по законам  великосветского общества, потому что  никакого другого никогда не видел. Его учили уважать чины — и он уважает. Его учили ухаживать за дамами — и он ухаживает. От него хотят услышать россказни про столичную петербургскую роскошескую жизнь — он и тут не оплошает. Хлестакову и в голову не приходит сколько-нибудь серьёзно относиться к собственным словам и отвечать за них — ведь в свете к нему всерьёз не относятся, он просто милый и всеми любимый болтунишка-шутник. Он не понимает, что случайно столкнулся с другой Россией,где всё жестоко и дико, — и эти два разных мира не могут понять друг друга.

Он не на шутку пугается, когда дело принимает другой оборот, к нему приходят жители города жаловаться на серьёзные нарушения, а всученные  ему деньги оказываются взятками. Впрочем, он так уверен в лёгкости жизни, что его испуга не хватает  надолго. Хлестаков — абсолютно положительный тип, он идеал того, как должен выглядеть «comme il faut» светский молодой человек — но, как всегда у Гоголя, в гипертрофированном развитии; Гоголь всегда видит в малом — большое. И вся глупость и пошлость такой благонравности сразу становится видна.

Предваряя свою пьесу «Замечаниями для господ актёров», Гоголь объясняет  будущим исполнителям роли Хлестакова: «Чем больше актёр, исполняющий эту  роль, выкажет чистосердечия и  простоты, тем больше он выиграет».

Постепенно образ Хлестакова воспринимался всё более углубленно, обретал символическое значение. О нём спорили и продолжают спорить литературные критики, маститые писатели, режиссеры, актёры — исполнители роли. Это один из самых интересных образов в русской литературе — потому что воплощает собой обычного мелкого представителя главенствующего социального слоя.

Белинский называл главным действующим лицом пьесы (в противовес самому автору) не Хлестакова, а Городничего. Белинский о Хлестакове: «Многие почитают Хлестакова героем комедии, главным её лицом. Это несправедливо. Хлестаков является в комедии не сам собою, а совершенно случайно, мимоходом, и притом не сам …»

В. Набоков о Хлестакове: «Он добрая душа, по-своему мечтатель и наделён неким обманчивым обаянием…»

Гоголь искренне верил  в праведность главенствующей власти, поэтому настоящий невидимый  Ревизор, который так и не появляется на сцене, но требует к себе — по Гоголю, воплощение наивысшей справедливости.

Д. С. Мережковский в статье 1906 года «Гоголь и чёрт» прослеживал мистическое начало в комедии. Ревизор, как потусторонняя фигура приходит за душой городничего воздавая за грехи. «Главная сила дьявола — уменье казаться не тем, что он есть», так объясняется способность Хлестакова ввести в заблуждение по поводу его истинного происхождения.[1]. Развивая тему, А. М. Воронов (действительный член АРСИИ им. Г. Р. Державина, кандидат искусствоведения, писатель, член РМСП, профессор АРСИИ), пишет: «У Хлестакова именно это свойство характера гипертрофировано до сверхъестественных пределов. Он не только производит впечатление значительного, важного лица — он сам, в минуту самозабвенного вранья, искренне верит и в суп, приехавший в кастрюльке прямо из Парижа, и в тридцать пять тысяч курьеров, рыщущих в его поисках по всему Петербургу, и в „Женитьбу Фигаро“, написанную им всего за одну ночь. Вчерашний голодранец, ещё недавно стучавший зубами от голода и считавший последние часы до неминуемой отправки в тюрьму, он благодаря неожиданному повороту судьбы уверовал в свою „сверхчеловечность“ — да так искренне и убеждённо, что и весь город разинул рот при виде новоявленного „мессии“» .

Критик А. Воронский: Фигура Хлестакова: воздушна; во всякий момент она готова расплыться туманным пятном. Он весь в неверном полёте. Недаром  появляется он внезапно и так же внезапно исчезает. Куда исчезает, почему? Не человек, а тень, мираж, мыльный  пузырь. Он лишен всякого ядра; он тот, кого из него хотят сделать. Трусость городничего и боязнь возмездия  превращают Хлестакова в ревизора. Хотят, чтобы он беспросветно лгал, он лжет беспросветно и вдохновенно. Анна Андреевна и ее дочь делают его ловеласом, женихом. Осип увозит его из города. Он во всём подчиняется.

По имени главного персонажа  пьесы возник термин «хлестаковщина» — этим словом определяется непомерное враньё-хвастовство.

Первые постановки: Александринский театр, Петербург — 19 апреля 1836 года, в роли Хлестакова Н. О. Дюр; Малый театр, Москва — 25 мая 1836 года, в роли Хлестакова Д. Т. Ленский.

Первоначально замысел пьесы  не был полностью понят актёрами-исполнителями; они привыкли играть на сцене водевили, и название гоголевской пьесы — «комедия» восприняли в прямом легковесном понимании этого слова. Гоголь был расстроен такой трактовкой пьесы и образов действующих лиц. Сразу после премьеры в Петербурге Гоголь записал в своём дневнике:

« Главная роль пропала… Дюр ни на волос не понял, что такое Хлестаков. Хлестаков сделался чем-то вроде… целой шеренги водевильных шалунов…»

 

 

 

                            Речь и поступки


 

Первое представление  о Хлестакове мы получаем из описания Бобчинского и Добчинского: «молодой человек недурной наружности в партикулярном платье», который «ходит этак по комнате, и в лице этакое рассуждение… физиономия… поступки, и здесь (вертит рукою около лба) много, много всего». Который к тому же «всё забирает на счёт и ни копейки не хочет платить». Дальше мы понимаем, почему Хлестаков так «престранно себя аттестует», когда о нём самому себе читает нравоучения Осип: «С проезжающими знакомится, а потом в картишки — вот тебе и доигрался!» Сам Хлестаков появляется лишь во втором явлении второго действия. С первых же минут появления на сцене мы видим его манеру обращаться с крепостными: Осипа он обзывает «дураком», «скотиной», «грубым животным». Хлестаков умеет и подольститься. Желая получить обед в долг, он очень вежливо обращается с трактирным слугой, называя его «братцем», «любезным». Но, получив обед, он ругает слугу и хозяина последними словами: «Мошенники! Канальи!», «Подлецы! Бездельники!». С городничим, который представляет собой власть в городе, Хлестаков подчёркнут и вежлив. Желая произвести впечатление на Анну Андреевну и Марью Антоновну, Хлестаков говорит языком бомонда. Зная два-три французских слова («бонтон», «моветон» и «компрене ву»), он легко добивается цели: Марья Антоновна с восторгом восклицает: «Вы говорите по-столичному!».

Хлестаков на протяжении нескольких сцен не догадывается, что ему дают взятки. При первой встречи с городничим он с жаром восклицает: «Дайте, дайте мне взаймы, я сейчас же расплачусь с трактирщиком». Городничий натренированным жестом «всучает» ему 400 рублей вместо 200. В третьем действии судья Ляпкин-Тяпкин пытается всунуть Хлестакову взятку, но, переволновавшись, роняет деньги на пол. Хлестаков, увидев деньги сам просит у судьи взаймы, причём это как-то само собой срывается с его языка. Получив взаймы, он считает нужным объяснить судье, что «в дороге совершенно издержался», и обещает, что пришлёт ему долг из деревни, искренне веря в это. Увидев, как легко прошло с судьёй, Хлестаков начинает занимать деньги у всех: у почтмейстера, у Артёмия Филипповича, у Луки Лукича, и всем рассказывает о «престранном случае», что «в дороге совершенно издержался». Даже у Добчинского и Бобчинского (которым, казалось бы, незачем давать взятку ревизору) Хлестаков просит взаймы, причём делает это «вдруг и отрывисто», и даже не ссылается на «странный случай». Только, когда к Хлестакову прорываются купцы «челом бить на городничего» и хотят заплатить ему натурой (сахаром и вином), до Хлестакова вдруг доходит, что ему давали взятки, и он с пафосом отказывается. И соглашается на 1000 рублей ассигнациями которые он по-прежнему расценивает, как взаймы. И только после вмешательства Осипа, который явно умнее своего барина (и понимает, что и натура, и деньги — всё взятки), Хлестаков молча соглашается, чтобы Осип всё забрал.

 

                     Исполнители на русской сцене


 

Образ Хлестакова — один из самых «играемых» на русской сцене. Скоро будет двести лет, как он не сходит с театральных подмостков и решается всегда адекватно времени конкретной постановки.

  • Кузьмин Тарас Николаевич - Тверской академический театр драмы(2010)
  • Р. Б. Аполлонский — Александринский театр (1912 г.)
  • Афанасьев, Н. Л. — Малый театр, 1952 г.
  • Б. А. Бабочкин — Ленинградский Академический театр драмы, 1936
  • Олег Басилашвили — БДТ им. Г. А. Товстоногова — постановка Товстоногова, Ленинград, 1972
  • С. В. Васильев — Малый театр, Москва
  • П. Вейнберг — литературный кружок, Петербург, 1860
  • Вивьен — Ленинградский Академический театр драмы
  • Эраст Гарин — ГосТиМ (Государственный театр им. Мейерхольда), 1926
  • А. Горев — МХТ, 1908
  • Горин-Горяинов, Борис Анатольевич — Ленинградский Академический театр драмы, 1918
  • В. П. Далматов — Театр Корша, 1882
  • Алексей Девотченко — Александринский театр, 2002. А. М. Воронов:
  • Ст. Кузнецов — Театр им. МГСПС (1924); Малый театр (1925); МХТ (1908)
  • Ленский, Дмитрий Тимофеевич — 25 мая 1836 года, Малый театр, первый исполнитель в Москве
  • Леонидов, Леонид Миронович — Театр Корша
  • Олег Макаров — Театр им. Вахтангова, 2002.
  • А. М. Максимов — Александринский театр, Петербург
  • Сергей Мартинсон — ГосТИМ (Государственный театр им. Мейерхольда), 1926
  • А. Е. Мартынов — Александринский театр, Петербург. Л. Н. Толстой отмечал, что «Мартынов был первым настоящим Хлестаковым. М. отверг традицию водевильного исполнения этой роли, шедшую от Н. О. Дюра, и создал реалистич. образ Хлестакова, воплощавший пошлость, пустоту, ничтожество чиновничьего мира николаевской России»[7].
  • В. Мейер — Малый театр, Москва (1938)
  • Андрей Миронов — Московский театр Сатиры, 1982
  • Василий Мищенко — Московский театр «Современник», 1983
  • И. И. Монахов — Александринский театр, Петербург
  • А. А. Остужев — Малый театр, дорев.постановки и 1919
  • М. М. Петипа — Александринский театр, Петербург
  • А. А. Попов — Центральный театр Советской Армии, 1951
  • C. В. Потапов — Малый театр, постановка Ю. М. Соломин, 2006
  • Н. М. Радин — Театр Корша
  • М. А. Решимов — Малый театр, Москва
  • М. П. Садовский — Малый театр, Москва
  • Н. Ф. Сазонов — Александринский театр, Петербург
  • И. В. Самарин — Малый театр, Москва
  • П. В. Самойлов — Александринский театр, Петербург
  • Н. В. Светлов  — Театр Корша, Москва
  • Р. Симонов — Театр им. Вахтангова (1939)
  • Сергей Удовик — театр им. Маяковского, 2007, постановка Сергея Арцибашева.
  • Д. Н. Солодовник — Малый театр, постановка Ю. М. Соломин, 2006
  • Виталий Соломин — Малый театр
  • Максим Суханов — Московский драматический театр им. К. С. Станиславского, режиссёр Владимир Мирзоев, 1996 г. А. М. Воронов:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


Информация о работе Иван Александрович Хлестаков