Биография и творческий путь писателей: И. Ильфа и Е. Петрова

                                               Введение

Творчество И. Ильфа и Е. Петрова - явление чрезвычайно живое, сложное, полное движения. Талантливые и честные сатирики, они начали свой путь в период, когда сатира была оружием рабочего класса в его классовой борьбе против разгромленной, но не смирившейся буржуазии, когда им, вместе с В. Маяковским и М. Кольцовым, приходилось активно отстаивать самое сатиру от посягательства горе-теоретиков, пытавшихся лишить рабочий класс этого его оружия, когда складывался облик нового быта и молодая советская сатира, уже насчитывавшая несколько славных имен, напряженно искала форм своего дальнейшего развития. Много лет утверждалось, что в творчестве Ильфа и Петрова нет положительного содержания, нет образов строящегося, нового мира. Это утверждение было беспочвенным и нелепым. Ильф и Петров пришли в литературу патриотами и преданными партии людьми. «Для нас, беспартийных, никогда не было выбора - с партией или без нее. Мы всегда шли с ней», - писал Е. Петров позже. У них по существу не было предшественников в этом отношении. Над художественным воплощением положительного в сатире, таким воплощением, чтобы положительное не выламывалось из общего сатирического тона, а органически сочеталось с ним, Ильф и Петров работали одновременно с Маяковским («Клоп» и «Баня» появились позже «Двенадцати стульев» и прежде «Золотого теленка»). И не нужно прятать тот факт, что в первом, журнальном, варианте «Двенадцати стульев» не было вовсе положительных образов, что, когда авторы включили в последующие издания "положительные" главы - о Треухове и открытии трамвая в Старгороде, в них удачными оказались только едкие сатирические штрихи, что понадобилось много труда, поисков, горьких неудач и неожиданных открытий, прежде чем пахнуло в романе «Золотой теленок» свежим ветром новостроек, прежде чем были созданы четкие по своей политической определенности фельетоны Ильфа и Петрова. Занятие сатирой — непростое, не мирное дело. И. Ильфу и Е. Петрову приходилось доказывать право на неё, и не раз они слышали:

—Над кем и над чем смеетесь? На что замахиваетесь?

У сатиры были свои оппоненты и противники. Например, старый журналист В.И. Блюм сказал:

— Советская сатира — поповская проповедь. За ней очень удобно спрятаться классовому врагу.

Сатира нам не нужна. Она вредна рабоче-крестьянской государственности.

Блюм утверждает, что сатира является оружием классовой борьбы и направлена на поражение своего врага — прежде всего, его государственности и общественности. Она требует ненависти и злобы к государственному и общественному строю в целом, а вовсе не к отдельным его представителям.  Блюм делает вывод, что сатира в советской России умерла 7 ноября 1917 г. и что сатира может существовать как сатира антисоветская. Подлинно советские сатирики участвовать в ней не должны; наоборот, видя недочеты в тех или иных областях, они должны не писать об этом в литературных произведениях, а попросту сообщать о замечаемых безобразиях в РКИ (Рабоче-крестьянскую инспекцию), а носителей этих безобразий направлять в уголовный розыск или ГПУ. Но В.В. Маяковский и М. Кольцов активно поддерживали молодых сатириков, отстаивая необходимость сатиры в советских условиях. На I Всесоюзном съезде советских писателей М. Кольцов сказал: “Сатира нужна. На нее громадный спрос и в бытовой и в политической жизни”. И два великих советских сатирика Ильф и Петров блестяще доказывали это.

Биография и творческий путь писателей: И. Ильфа и Е. Петрова

Илья Ильф родился в семье банковского служащего и в 1913 году окончил техническую школу. С тех пор он последовательно работал в чертёжном бюро, на телефонной станции, на авиационном заводе  и на фабрике ручных гранат. После этого был статистиком, редактором юмористического журнала «Синдетикон», в котором писал стихи под женским псевдонимом, бухгалтером и членом президиума одесского союза поэтов. После подведения баланса выяснилось, что перевес оказался на литературной, а не бухгалтерской деятельности, и в 1923 году И. Ильф приехал в Москву, где и нашёл свою профессию, стал литератором, работал в газетах и юмористических журналах. 

    Евгений Петров родился в семье преподавателя и в 1920 году сделался корреспондентом украинского телеграфного агентства. После этого в течение трёх лет служил инспектором уголовного розыска. Первым его литературным произведением был протокол осмотра трупа неизвестного мужчины. В 1923 году Евгений Петров переехал в Москву, где и продолжал образование, занялся журналистикой. 1923 год и следует датировать как начало  литературной деятельности Ильфа и Петрова. Поступив в 1923 году в «Гудок» на должность библиотекаря, Ильф вскоре обнаруживает свои дарования. Очень остроумный рассказ, оперативно написанный для сатирического выпуска газеты, приводит начинающего литератора в число сотрудников «четвёртой полосы». Он долгое время занимается обработкой читательских писем. Его задача – превратить каждое из них в маленький фельетон. В тонких журналах Ильф печатается не часто, т.к. с большой взыскательностью относится к своему труду.

   В 1925 году Ильф  едет по заданию «Гудка» в  Среднюю Азию. Результатом этой  командировки были четыре подвальных  очерка, опубликованных на страницах  газеты. Они убеждают , что журналистская практика не прошла для молодого сатирика даром. Его идейные установки обрисовываются рельефнее, твёрже становится писательский почерк.

Товарищеские отношения Ильфа и Петрова Возникшие ещё в 1925 году, окрепшие в сотрудничестве на страницах «Гудка», «Смехача» и в совместной поездке на Кавказ – в 1927 году, приводят к возникновению литературного содружества Ильфа и Петрова. Писатели принимаются за свой первый роман. Ильф и Петров изображают в своих книгах недостатки «дозорной вышки». Это  и делает их произведения подлинно народными.   [1.с 21-23]

Первый «раздельный» этап творческой биографии  Ильфа и Петрова относится ко времени, когда нэп находился в зените. Это обстоятельство, естественно, объясняет многие особенности их ранних произведений, в первую очередь некоторую нечёткость той идейной позиции, с которой ведут обличие оба молодых сатирика. [1. с 24]

 Первый роман Ильфа  и Петрова написан в осенние  и зимние месяцы 1927 года. Сатирики  видят и понимают, что начало  индустриализации несёт с собой  гибель уродливым порождениям нэпа. Своей книгой писатели наносят удар по исповедующим религию стяжательства. Роман подводит сатирические итоги нэпа. Критики «Двенадцать стульев»  с одобрением восприняли не сразу. Далее на мушку был взят бюрократизм, сатирики впервые затрагивают тему «Золотого телёнка». В 1928 году создаётся журнал «Чудак», вокруг которого сосредотачиваются превосходные силы юмористов. Петров командует мелочью: анекдотами, темами для рисунков, эпиграммами. Ильф – литературными рецензиями и обработкой фактического материала. Наряду с этими они работают над произведениями, которые по художественному рангу своему никак не могут быть поставлены на одну доску с оперативными анекдотами-однодневками.  [1. с 25-28]

   «Светлая личность», «Необыкновенные истории», «Тысяча  и один день», «Летучий голландец»  являются «шагами» к написанию  «Золотого телёнка». Значительная часть романа  сочиняется, вероятно, во второй половине 1930 года, т.к. торжественное открытие Турксиба, описанное Ильфом и Петровым сначала в очерке, а потом в романе, происходит в мае 1930 года. Кроме того, в черновиках «Золотого телёнка» упоминается тягчайшее для Ильфа и Петрова событие – смерть Маяковского. Вариант книги, который предлагает читателю в финале смягчённое, бесконфликтное решение Остаповской судьбы (Остап, отправив деньги в Наркомфин, женится на Зосе), в 1931 году претерпевает изменения. Ильф и Петров переделывают роман в самый разгар его печатания на страницах «30 дней» - между июнем- июлем и ноябрём. Видимо, поездка писателей на Турксиб, а позже пребывание в красноармейском подразделении обусловили отмену той амнистии, которой  удостоился было Остап, и решительно усилили жизнеутверждающее звучание «Золотого телёнка». Взглянув на своих героев со строительных лесов первой пятилетки, Ильф и Петров нашли нужным произвести переоценку ценностей.

    В середине  1930 года Ильф и Петров вместе  с М. Вольпиным принимаются за обозрение для цирка. Они хотят показать через восприятие старого профессора, как изменилась жизнь России за годы советской власти. Замысел этот писателям не удаётся осуществить. Примерно в это же время сатирики впервые выступают в области кинодраматургии. Они делают титры к «Празднику святого Иоргена». По их сценарию режиссёры Н. Горчаков и М. Яншин снимают в 1931 году фильм «Барак» - о большой стройке и её людях. Существует договор за подписями И. Ильфа, Е. Петрова и К. Станиславского, обещающий МХТу пьесу «Чёрная бригада». Наконец, используя некоторые мотивы «Золотого телёнка», сатирики пишут кинокомедию «Однажды летом». Журнал «Красная новь» печатает этот сценарий. Несколько позже в газете «Советское искусство» мелькает информация о съёмках картины. Но её судьба окончательно решается лишь в 1935 году, когда за фильм принимается И. Ильинский.

    Не на экране, а в газете добиваются Ильф  и Петров новых замечательных  достижений на поприще советской  сатиры. В 1932 году у писателей  намечается решительный перелом в сторону фельетонных тем и форм. Почти в течение года ведут Ильф и Петров «Уголок изящной словесности» в «Литературной газете», как бы осуществляя от имени редакции сатирическую подготовку к Первому съезду советских писателей.

    В 1932 году происходят  большие внутренние преобразования  в коллективном хозяйстве сатириков. Оно реконструируется, приспосабливается  к выпуску новой продукции. Выясняя  причину, приведшую Ильфа и Петрова  к смене жанра, нельзя довольствоваться  теорией «опустошённых приисков». Юмора в газетных материалах  сатириков не меньше, чем в  их прежних произведениях. Но  он теперь рассчитан на особую  реакцию. Ильф и Петров – правдисты  смелее авторов «Золотого телёнка»  и «Двенадцати стульев» опираются  на сатирический анализ. Романы  сначала смешат, а потом вызывают  раздумье. Фельетоны сводят воедино обе линии воздействия, не роняя при этом престиж художественного образа. [1. с 29- 35]  Почти каждый месяц 1933,1934, первой половины 1935 года отмечен появлением двух-трёх фельетонов Ильфа и Петрова в «Правде».  «Человек с гусем», «Директивный бантик», «Костяная нога», «Безмятежная тумба», «Чувство меры» - гражданский пафос творчества Ильфа и Петрова возрастает с каждой их новой работой.

[1. с 37]

   В сентябре 1935 года корреспонденты газеты «Правда» Ильф и Петров выехали в Соединенные Штаты Америки. В те времена президентом США был Франклин Рузвельт, много сделавший для сближения между США и СССР. Это позволило авторам беспрепятственно передвигаться по стране и близко познакомиться с жизнью разных слоёв американского общества. В Америке Ильф и Петров прожили три с половиной месяца. За это время они дважды пересекли страну из конца в конец. Возвратившись в первых числах февраля 1936 года в Москву, Ильф и Петров сообщили в беседе с корреспондентом «Литературной газеты», что будут писать книгу об Америке. Фактически работа над «Одноэтажной Америкой» началась еще в США. Очерк «Нормандия», открывающий книгу, был написан Ильфом и Петровым вскоре после приезда в Америку. Под заголовком «Дорога в Нью-Йорк» он с незначительными сокращениями появился в «Правде» 24 ноября 1935 года. Во время пребывания писателей в Америке «Правда» также напечатала их очерк «Американские встречи» (5 января 1936 года), который в книге заключает 25-ю главу двадцать «Пустыня». Первые краткие заметки о поездке Ильф и Петров опубликовали в 1936 году в журнале «Огонёк» под названием «Американские фотографии». Текст сопровождали около 150 американских фотоснимков Ильфа, которые запечатлели облик страны и портреты людей, с которыми писатели познакомились в Америке. «Одноэтажная Америка» была написана довольно быстро — в летние месяцы 1936 года. [2. http://ilfipetrov.ru/osoc6.htm]

   Рассказ «Тоня», созданный  Ильфом и Петровым после поездки  в Америку, судя по многим признакам, открыл бы новую страницу в  жизни и деятельности писателей. Но этого не произошло. Тринадцатого  апреля 1937 года умирает от туберкулёза  Ильф. Труд над «Одноэтажной Америкой»  вывел Петрова из тупика. Далее  он взялся за книгу об Ильфе. Замысел этот был осуществлён  только частично. Однако и то, что успел написать Петров, планы  и наброски к очерку, фрагмент, известный под названием «Из  воспоминаний  об Ильфе».  Работая заместителем редактора «Литературной газеты», затем редактором «Огонька» и, наконец, военным корреспондентом центральных газет, Петров продолжал до самой смерти оставаться верным тем гражданским принципам, которые он отстаивал вместе с Ильфом.

    Нападение гитлеровцев  на Советский Союз заставило  Петрова переключиться на эпос  другого рода. В скупых дневниковых  строчках писатель взволновано  рассказывает о героических защитниках  Москвы и Севастополя, во всей  неприглядности рисует облик  фашистских убийц, гневно и страстно  призывает народ к защите своего  отечества. Второго июля 1942 года  писатель-воин погибает под Севастополем. [1.с 39-41]

История создания романов «Двенадцать стульев» и «Золотой телёнок»

История создания романа описывается в одной из глав книги Валентина Катаева «Алмазный мой венец». Широко известно, что Дюма-отец, автор «Трёх мушкетёров», писал свои многочисленные романы вовсе не один. Он нанимал нескольких талантливых, но никому не известных авторов с тем, чтобы они воплощали его замыслы на бумаге, а затем просто проходил написанную рукопись «рукой мастера». Валентин Катаев решил последовать примеру великого француза. Он предложил Илье Ильфу и Евгению Петрову (своим другу и брату) сюжет о бриллиантах, спрятанных во время революции в одном из двенадцати стульев гостиного гарнитура. Они должны были разработать тему, написать черновик романа, а Валентин Катаев просто пройдётся по их трудам своим «блестящим пером». В отличие от Дюма-отца, который не упоминал имён своих соавторов, Валентин Катаев предлагал печатать роман под тремя именами, а гонорар разделить поровну. Обосновывалось предложение довольно убедительно: Катаев в то время был очень популярен, его рукописи у издателей были нарасхват, но преуспевающему прозаику не хватало времени, чтоб реализовать все планы, а брату и другу поддержка не повредила бы. Валентин Катаев оставил новоиспечённым литературным неграм подробный план будущего романа, а сам уехал на Зелёный мыс под Батумом сочинять водевиль для Художественного театра. Несколько раз И.Ильф и Е.Петров присылали ему отчаянные телеграммы, прося советов по разным вопросам, возникающим во время написания романа. Валентин Катаев сперва отвечал им односложно: «Думайте сами», а вскоре и вовсе перестал отвечать, целиком поглощенный жизнью в субтропиках. Едва он вновь появился в Москве, как перед ним предстали его соавторы. С достоинством и даже несколько суховато они сообщили ему, что уже написали более шести печатных листов. Один из них достал из папки аккуратную рукопись, а второй начал читать вслух. Уже через десять минут Валентин Катаев понял, что «рука мастера» этому роману вовсе не потребуется, а он сам не имеет никаких прав указывать своё имя на обложке: соавторы не только великолепно выполнили заданные им сюжетные ходы и отлично изобразили портрет Воробьянинова, но, кроме того, ввели совершенно нового, ими изобретённого великолепного персонажа — Остапа Бендера. После этого Валентин Катаев переписывает договор с издательством на И. Ильфа и Е. Петрова. Однако не стоит думать, что он был совсем уж бескорыстен: соавторам было выдвинуто два условия. Во-первых, они должны были посвятить роман ему и это посвящение должно было быть напечатано во всех изданиях — как на русском, так и на иностранных языках, на что соавторы с лёгкостью согласились, тем более они не были даже с точностью уверены, будет ли хоть одно издание. И до сих пор, даже если вы открываете современное издание «Двенадцати стульев», на первой страничке неизменно написана короткая фраза: «Посвящается Валентину Петровичу Катаеву». Во-вторых, с гонораров за книгу соавторы обещали подарить ему золотой портсигар. Это условие также было принято после небольшого обсуждения. После этого события соавторы по-прежнему пишут вдвоём — днём и ночью, азартно, как говорится, запойно, не щадя себя. Наконец в январе 1928 года роман завершён, и с января по июль он публикуется в иллюстрированном ежемесячнике «30 дней». В первой журнальной публикации было 37 глав. В первом отдельном издании 1928 года (издательство «Земля и Фабрика») была 41 глава, во втором 1929 года, того же издательства, уже 40. В архивах сохранилось два авторских варианта романа: рукопись Петрова и машинопись с правками обоих авторов. Ранний рукописный вариант содержит двадцать глав без названий. В машинописном варианте текст был разбит на сорок три главы с титульными листами. После второго книжного издания в октябрьском номере «30 дней» за 1929 год были опубликованы еще две, ранее не издававшиеся главы. Однако дальнейшие издания базировались на первом книжном издании с 40 главами. Роман «Золотой телёнок» стал продолжением первого и был опубликован в 1931 году. [ http://ilfipetrov.ru/osoc1.htm]