Версаль как основа королевской власти

    Следующий боскет под шутливым названием «Зал совета» существовал до 1706 года. В плане он был двенадцатиугольный; на его территории вырыто восемь бассейнов, а в центре располагается пригорок, где радует глаз нежной зеленью газонная травка.

    От  «Зала Совета» проследуем прямо  к «Флоре», а от «Флоры» – к «Водной горе». В старомодном духе создавался находившийся в центре боскета фонтан «Звезда».

    Следующая достопримечательность – знаменитый боскет «Водный театр», произведение Ленотра. Его окаймляет перистиль, своеобразие и роскошь которого не могут никого оставить равнодушным – они удивляют и восхищают. Между столбами арки вздымается ввысь такой же высоты фонтан воды, который кажется словно еще одним столбиком-подпоркой.

    Отсюда  Его Величество приглашает всех к  боскету «Болото». В 1704 году этот боскет был уничтожен, но до этого времени причудливый шедевр, созданный по фантазии маркизы де Монтесан, всегда развлекал и радовал гостей. Бассейн в центре имел прямоугольную форму. Посреди него возвышалось дерево, выполненное из бронзы и с листьями из жести. Бассейн окаймляло украшение из искусственных розовых кустов. Из всей этой поддельной растительности вверх непрерывно взлетали брызги воды. По поводу этой странной хитроумной достопримечательности король пишет: «Надо обойти этот бассейн со всех сторон».

    А осмотр парка продолжается. «Надо через верхнюю площадку войти в боскет «Три фонтана», посмотреть на бассейны «Дракон» и «Нептун», наконец, полюбоваться боскетом «Триумфальная арка», различными фонтанами, фонтанчиками, гладью воды и чанами, в которых она налита, статуями и различными водяными эффектами».

    «Водяная  аллея», или «Детская аллея», была завершена  в 1688 году. По ней посетители попадают к фонтану «Купание нимф», который  создавался по плану Клода Перро. В роли декора бассейна выступают  барельефы Ленотра, Легро и Жирардона. Затем гости приближаются к «Пирамиде». Здесь следует ненадолго сделать остановку. Затем вновь поднимаемся к замку по ступенькам мраморной лестницы северного партера, туда, где находится «Стыдливая Венера» Куазевокса, созданная в 1686 году, и весьма интересная статуя, отлитая из чугуна, - «Точильщик», сделанная на античный сюжет. Принято предполагать, что статуя изображает некого Миликуса, точащего кинжал. Этим оружием Сцевинус намеревается заколоть тирана Нерона. Практически все посетители – люди образованные и знакомы с сочинениями Тацита, а потому знают, что это предание заимствовано из трудов древнего историка. Однако это не мешает пребывать в непоколебимом убеждении, что никакому сокрушителю тиранов не место во времена великого века, да и не имеет ни малейшего смысла покушаться на Короля-Солнце, достойного своего великого имени.

    Наконец, перед нами самая вершина лестницы северного партера. Здесь посетитель обязательно обернется, чтобы взглянуть  издали на этот партер, на статуи, вазы, короны, «Пирамиду» и скульптурную группу - «Нептун». И вот посетитель выходит из парка тем же путем, каким туда вошел.

    Вот он - идеальный осмотр садов Людовика XIV. Королевский справочник-путеводитель замечательно оправдывает свое название. Как уже говорилось, он содержит 25 параграфов. Конечно, не имеет смысла перечислять все великое множество фонтанов и разноцветных искрящихся фонтанчиков, мраморных и выполненных из позолоченной бронзы статуй, рокайлей и барельефов, огромных фарфоровых ваз и ящиков с рассаженными там апельсиновыми деревьями. Когда думаешь обо всем этом великолепии, то перед глазами встает чудный парк, такой сверкающий, шумящий и цветистый, настолько широко открытый для публики, особенно в дни доступа в апартаменты, что понимаешь — нужна была гвардия или какая-либо иная служба порядка, чтобы защищать Его Величество от толпы народа. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

  Заключение

    Итак, конец XVII - начало XVIII века во Франции связано с периодом правления Людовика XIV. Это блистательная эпоха расцвета французского абсолютизма.

    Стремясь  придать своему двору как можно  больше блеска и вместе с тем перенести  свою резиденцию за пределы еще недавно  охваченного мятежами Парижа, Людовик XIV начал в 1681 г. грандиозное строительство в Версале, который с 1682 г. стал постоянной резиденцией двора и правительства.

    Версаль предстает перед нами грандиозным  ансамблем. Но несмотря на четкий план, лежащий в основе, отдельные части  этого ансамбля далеки от полного  единства. В особенности разнообразна в стилистическом отношении архитектура фасадов дворца, обращенных к городу. Ансамбль Версаля, в котором пространственный размах барокко сочетается с характерной для классицизма рациональностью построения, оказал определяющее влияние на развитие градостроительства и паркового искусства многих европейских стран.

    Главная особенность Версальского парка, созданного Ленотром - грандиозность общей перспективы, многообразная и тщательная разработка каждой части, и в то же время целостность, подчиненная общему архитектурному плану.

    В парке проявляется удивительный синтез скульптуры с окружающей природой и архитектурным пространством.

    «Незнание социального контекста парка  или сада, характера, особенностей личности его собственника, видения пейзажа  в данную эпоху делает его абсолютно  не понятным».

    С точки зрения художественного содержания Версаль еще недостаточно изучен. Талантливые характеристики этого  ансамбля, принадлежащие А. Бенуа  и М. Алпатову, еще не раскрыли до конца этого сложного произведения искусства, хотя М. В. Алпатов дал  меткое сравнение плана Версаля с «идеализированной географической картой Франции, на которой запечатлены «деяния» эпохи: дороги, каналы, постройки т. д.». Однако основная идея, символически выраженная в этом грандиозном ансамбле, еще ждет своей расшифровки.

    В качестве заключения подведем итог проделанной работы. Проведя подробный анализ объекта исследования, можно сделать вывод о достижении поставленных целей и задач, в результате которых, мы познакомились с историей строительства Версаля, а также выявили отличительные художественные особенности дворцово-паркового ансамбля Версаля. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы

1. Алешкина К. Величайшие творения человечества. - М: Act, 2001. – 682 с.
2. Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. - М: Искусство, 1939. – 314 с.
3. Архитектура ансамбля Версаля. - Издательство Академии архитектуры СССР, 1940. – 296 с.
4. Атлас чудес света. - М: Кферра, 2006. – 342 с.
5. Боговая  И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство: учебник для вузов. - М.: Агропромиздат, 1988. – 223 с.
6. Борисов Ю.В. Дипломатия Людовика XIV. – М: Международные отношения,1991. – 395 с.
7. Бунин А. В., Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. – М: Стройиздат, 1974. – 412 с.
8. Версаль.- М: Вече, 2001. – 224 с.
9. Версаль. Спец. выпуск журнала "Бо З'Ар", №49. – 92 с.
10. Власов В. Г. Стили в искусстве. Словарь. Т.1. – СПб.: Кольна, 1995. – 462 с.
11. Всеобщая история архитектуры. Т. 7. - М: Издательство литературы по строительству, 1969. – 288 с.
12. Горохов В. А., Лунц Г.Б. Парки мира: монография. – М: Логос, 1985. - 355 с.
13. Зюилен Г. Все сады мира. - М.: Астрель, 2003. – 451 с.
14. Иванова О. Величайшие чудеса света. – М.: Сфера ,2005. – 376 с.
15. Ильинская Н. Восстановление объектов ландшафтной архитектуры. - СПб.: Стройиздат, 1984. – 287 с.
16. Ионина Н. А. Сто великих городов мира. - М.: Вече, 2002. – 512 с.
17. Ионина Н. А. Сто великих чудес света. - М.: Вече, 2002. – 472 с.
18. История искусства зарубежных стран. Т. 3. - М: Искусство, 1964. – 364 с.
19. История Франции. Т. 2. - М: Наука, 1973. – 486 с.
20. Каптерёва Т.П., Быков В.Е. Искусство Франции XVII века.- М: Искусство, 1988. – 378 с.
21. Лившиц Н., Каганэ Л., Прийменко Н. Искусство XVII века. - М: Искусство, 1964. – 462 с.
22. Максаковский В. П. Всемирное культурное наследие. - М.: Логос, 2002. – 364 с.
23. Низовский А.Ю. Наследие нового времени. - М.: Вече, 2006. –400 с.
24. Низовский А.Ю. Сто великих шедевров архитектуры. – М.: Вече, 2005. – 512 с.
25. Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры. - М.: Стройиздат, 1993. – 415 с.
26. Поццоли М.Э. Версаль // Королевские дворцы. - М.: Астрель: АСТ, 2001. – 325 с.
27. Прусс И. Е. Западноевропейское искусство XVII века. - М: Искусство, 1974. – 304 с.
28. Рио К. Версаль: полный путеводитель. - Турин: Арт Лис, 1998. – 244 с.
29. Саваренская С. С. Западноевропейское градостроительство XVII - XIX вв. - М.: Стройиздат, 1987. – 312 с.
30. Сто чудес света. - М: Мир книги, 2008 - 352 с.