Третьяковская галерея. История создания. Шедевры и коллекции

    Размах  собирательской деятельности и  широта кругозора П.М. Третьякова  были поистине удивительны. Каждый  год, начиная с 1856  года, в  его галерею поступали десятки, а то и сотни работ. Третьяков, несмотря на свою расчетливость, не останавливался даже перед очень крупными тратами, если этого требовали интересы его дела.

    Он  покупал заинтересовавшие его  картины, невзирая на шум критики   и

недовольство  цензуры, как это было, например, с "Сельским крестным ходом  на Пасхе" В.Г. Перова или с "Иваном Грозным..." И.Е. Репина. Покупал,  если  даже не все в картине отвечало его  собственным взглядам, но соответствовало  духу времени, как то было с полотном того же Репина "Крестный  ход в Курской губернии", социальная острота которого не  вполне  импонировала  собирателю.

    Покупал,  если против выступали очень  сильные и  уважаемые  авторитеты  вроде Л.Н. Толстого, не признававшего  религиозной живописи В.М. Васнецова.

Третьяков отчетливо  понимал, что создаваемый им музей  должен не столько

соответствовать его личным (или  чьим-либо) вкусам и симпатиям, сколько

отражать объективную  картину развития отечественного искусства. Может  быть, именно поэтому Третьяков-собиратель более других частных коллекционеров  был лишен вкусовой узости и ограниченности. Каждое новое десятилетие  вносило  в его коллекцию новые имена и новые веяния. Вкусы создателя музея  развивались и эволюционировали вместе с самим искусством.

    Отдавая,  вольно или невольно, предпочтение  современному  искусству,

Третьяков, тем  не менее, с первых до последних шагов  своей собирательской

деятельности  упорно отслеживал и щедро приобретал все то лучшее, что было на тогдашнем  художественном рынке из работ русских художников прошедших эпох XVIII - первой половины XIX века и даже древнерусского искусства.  Ведь он  создавал, по существу, первый в России музей, отражающий   весь поступательный ход развития русского  искусства. Что не означает, что у Третьякова совсем не было просчетов и ошибок. Так, связывая свои надежды на великое будущее русской школы с творчеством передвижников, Третьяков почти не приобретал работы художников академического направления XIX века, и их искусство до сих пор слабо представлено в музее. Недостаточно внимания проявлял Третьяков и знаменитому  Айвазовскому. В конце жизни собиратель явно с опаской присматривался к  новым  художественным тенденциям  русского

искусства 1890-х  годов.

    Страстно  любя живопись, Третьяков создавал в  первую очередь картинную галерею, реже приобретая скульптуру и графику.

Значительное  пополнение этих разделов в Третьяковской  галерее произошло уже после  смерти ее создателя. И до сих пор  почти все, что было приобретено  П.М. Третьяковым, составляет подлинный золотой фонд не только Третьяковской галереи, но и всего русского искусства. 

                     Галерея в период с 1860 года по 1898 год. 

    Поначалу  все, что приобреталось Павлом  Михайловичем Третьяковым,

размещалось в  комнатах его жилого дома в Лаврушинском  переулке, купленного семьей Третьяковых в начале 1850-х годов. Но уже к конце 1860-х годов картин стало так много, что разместить их все в комнатах  не  было  никакой возможности.

    С  приобретением большой Туркестанской  серии картин и этюдов

В.В. Верещагина, вопрос о постройке специального здания картинной галереи

был решен сам  собой. В 1872 году началось строительство, а весной 1874 года

произошло переселение  картин в двухэтажное, состоящее  из двух больших залов (ныне залы № 8, 46, 47, 48) первое помещение Третьяковской галереи. Оно было воздвигнуто по проекту зятя Третьякова (мужа сестры) архитектора А.С. Каминского в саду замоскворецкой усадьбы Третьяковых и соединено с их жилым домом, но имело отдельный вход для посетителей.

    Третьяков  решил размещать картины на  стенах одну близко к другой, располагая их в хронологическом  порядке. 

    Картины  одного автора вешались отдельной  группой. Тут были и портреты, и пейзажи,  и исторические  картины, и жанры. Тогда уже  были  в собрании Третьякова и картина « Последняя весна» работы Клодта, и «Привал арестантов» Якоби, пейзажи Лагорио, «Маленькие савояры» работы Макарова, «Неравный брак» Пукирева, произведения Перова – «Сельский крестный ход на пасхе», «Тройка», «Охотники на привале», портреты  Достоевского, Островского, Тургенева; «Христос в пустыне», «Майская ночь» и портреты Крамского; пейзажи «Оттепель» и «Мокрый луг» Васильева, «Гурзуф ночью» Айвазовского, картина «Порожняки» Прянишникова, «Петр и Алексей» Ге, работы Боронникова, Шишкина, Маковского. Огромной затраты сил потребовала развеска картин. Надо было не только их разместить, но постараться каждой картине найти лучшее место, чтобы она не терялась в соседстве с другими работами, чтобы была удачно освещена. После того как картины из тесных для них комнат переместили в галерею, казались значительнее и интереснее при хорошем освещении.

    Галерея  пополнялась не только отдельными  произведениями, но и целыми собраниями. Так, в 1874 г. Третьяков приобрел  у Верещагина 144 картины и этюда, затем 127 рисунков карандашом.

   Глубоко  ценя и понимая значение выдающихся  своих современников, а, также  сознавая, как важно не только  для настоящего, но и для будущего  сохранить их живые образы, Третьяков  в конце 70-х годов решает  собирать портретную галерею деятелей русской культуры. К выполнению этого своего грандиозного замысла он привлек лучших художников-портретистов, среди которых особенно много работали по его заказам В.Г. Перов (портрет Островского, Достоевского), И. Н. Крамской (портрет П.М. Третьякова, Некрасова, Толстого), Н.Н. Ге (портрет Герцена), И.Е. Репин.

    Весной 1880 года Третьяков решается сделать  вторую пристройку. Всеми строительными  работами руководил архитектор  Каминский. Велось строительство  около двух лет – с 1880 год по 1882 год. Пристраивались три зала внизу и три зала наверху. Размещалась пристройка вдоль Малого Толмачевского переулка под углом к первой пристройке. Уже весной 1882 года строительство подходило к завершению. В октябре Третьяков приступает к экспозиции в новом помещении. Три зала первого этажа, самые светлые, предназначаются для коллекции картин и этюдов Верещагина. А в трех залах второго этажа Третьяков после долгих обдумываний и расчетов разместил: первый зал -  « Утро стрелецкой казни» Сурикова  и меньшие по размеру картины Прянишникова, В. Маковского, Чистякова; второй зал – «После побоища Игоря Святославича с половцами» В. Васнецова и работы Шишкина, Мясоедова, Айвазовского, Бронникова; третий зал -  «Христос в пустыне» и портреты Крамского, здесь же находились пейзажи Ф. Васильева.

    В  освободившихся залах «старой»  галереи Третьяков решил собрать  все работы художников XVIII начала XIX века. Это были портреты кисти знаменитых русских художников Никитина, Антропова, Рокотова, Левицкого, Аргунова.

   Каждый  год количество посетителей все  увеличивалось, росла известность  коллекции Третьякова. Третьяков  просил служащих записывать, сколько  людей бывает в галерее за  день. Так всего за 1881 год  прошло 8368 человек. Вход в галерею  был бесплатный. Шли смотреть картины москвичи и приезжие.

    Третья  по счету пристройка состояла, как и предыдущая, из трех залов  в внизу и трех залов вверху. Новая пристройка продолжала  раннее сделанные и шла вдоль   Малого Толмачевского переулка, упираясь в черту владения  Третьяковых. В большом продолговатом зале разместили картины Репина, некоторые из них пришлось укреплять на щитах. Здесь находились: «Царь Иван Грозный и сын его Иван», «Не ждали», «Крестный ход в Курской губернии», «Царевна Софья», «Вечерницы», «Протодиакон», «Отдых», портреты Писемского, Мусоргского, Пирогова, Гаршина, Фета, Аксакова и др. В новые залы П.М Третьяков перенес картину Васнецова «После побоища Игоря Святославича с половцами», «Петр и Алексей» Ге, картины Савицкого, Кузнецова и др. Сюда же в отдельный квадратный угловой зал на втором этаже к «Утру стрелецкой казни», «Меншикову в Березове» прибавилось в 1887 году новое монументальное историческое полотно Сурикова – «Боярыня Морозова». 

    В  1890-е годы у Третьякова начинает  складываться собрание древнерусской живописи. Первое крупное приобретение икон он сделал на выставке русской старины при Восьмом археологическом съезде в Москве. Ценные произведения были им куплены, в частности, у известного собирателя-антиквара И. Л. Силина. Однако при жизни владельца иконы не включались в экспозицию, они висели в его кабинете. В общей сложности Третьяков приобрел 62 иконы.

    В  1892 г. скончался младший брат  Третьякова, Сергей Михайлович. Он  тоже был коллекционером; собирал  произведения западноевропейской  живописи. В своем завещании С.М. Третьяков передавал все права на коллекции брату. Так в Третьяковской галерее появилось два зала западной школы.

    31 августа  1892 года Третьяков направил в  Московскую городскую думу заявление:  « Озабочиваясь с одной стороны  скорейшим выполнением воли моего любезного брата, а с другой, желая способствовать устройству в дорогом для меня городе полезных учреждений, содействовать процветанию искусства России и вместе с тем сохранить на вечное время собранную мною коллекцию, ныне же приношу в дар Московской городской думе всю мою картинную галерею со всеми художественными произведениями».

    По  решению Московской городской  думы, юридически  теперь  владевшей

галереей, П.М.Третьяков  был  назначен  ее  пожизненным  попечителем.  Как  и

прежде, Третьяков  пользовался почти единоличным  правом отбора  произведений, осуществляя  покупки  как  на  капитал,  выделяемый  думой,  так  и  на  свои собственные  средства, передавая такие приобретения уже  в  качестве  дара  в "Московскую городскую художественную галерею Павла и Сергея  Михайловичей Третьяковых" (таково было  тогда полное  название  Третьяковской галереи). Продолжал Третьяков заботиться и о расширении помещений, пристроив в 1890-е годы к существующим  14  еще 8  просторных  залов.  Умер  Павел  Михайлович Третьяков 16 декабря 1898 года. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

        После Третьякова. 

    После  смерти П.М. Третьякова делами  галереи стал ведать Совет  попечителей, избираемый думой.  В его состав входили в разные  годы видные  московские художники и коллекционеры - В.А. Серов, И.С. Остроухов, И.Е. Цветков, И.Н. Грабарь. На протяжении почти 15 лет (1899 г. - нач. 1913 г.) бессменным членом Совета была дочь Павла Михайловича - Александра Павловна Боткина (1867-1959).

    В 1899-1900 годах опустевший жилой дом Третьяковых был перестроен и

приспособлен для нужд галереи (ныне залы № 1, 3-7 и вестибюли 1 этажа). В

1902-1904 годах весь комплекс построек был объединен по Лаврушинскому

переулку общим фасадом, построенным по проекту В.М. Васнецова и придавшим зданию Третьяковской галереи большое архитектурное своеобразие, до сих пор выделяющее его среди прочих московских достопримечательностей. В начале XX века Третьяковская галерея становится одним из крупнейших музеев не только России, но и Европы. Она активно пополняется произведениями как нового, так и старого русского искусства.

    С 1910 по 1925 в Галерее находились картины, поступившие в дар по завещанию московского промышленника М.А. Морозова, среди которых были полотна Э. Мане, О. Ренуара, В. Ван Гога, Э. Мунка и др. Вместе с собранием С.М. Третьякова, они составили раздел новой западной живописи.

    В  1913-1918 годах по инициативе художника  и историка искусства И.Н. Грабаря,  бывшего в те годы попечителем  Третьяковской галереи, реформируется ее экспозиция. Если раньше новые поступления выставлялись отдельно и не смешивались с основным собранием П.М. Третьякова, то теперь развеска  всех  произведений подчиняется общему историко-хронологическому и монографическому принципу, соблюдаемому и поныне.

    Новый  период в истории Третьяковской   галереи начался после

национализации  галереи в 1918 году, превратившей ее из муниципальной

собственности в государственную, закрепив за ней  ее общенациональную

значимость.

    В  связи с национализацией частных коллекций и процессом

централизации музейных собраний количество экспонатов в Третьяковской

галереи к началу 1930-х годов увеличилось более  чем в пять раз. В состав

галереи влился ряд малых московских музеев, таких, как Цветковская галерея,

Музей иконописи и живописи И.С.Остроухова, частично Румянцевский  музей. Одновременно с этим из состава галереи была выведена и передана в другие музеи коллекция произведений западноевропейского искусства, образованная из собраний С.М. Третьякова, М.А. Морозова и других дарителей.

    За  последние полвека Третьяковская  галерея превратилась не только  в