Поздний модернизм ХХ века

 

 

СОДЕРЖАНИЕ

 

стр.

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Реферат посвящен изучению постмодернизма, который зарождается на западе в конце 40-х годов. В России его становление приходится на конец 60-х — начало 70-х. Первоначально этот термин распространяется лишь на явления культуры (в частности — литературы), чуть позже его стали широко применять и в других областях: в науке, политике, философии.

По словам Умберто Эко, «постмодернизм — это ответ модернизму: раз уж прошлое невозможно уничтожить, ибо его уничтожение ведёт к немоте, его нужно переосмыслить: иронично, без наивности».

Для постмодернизма характерны:

- разрушение  иерархии ценностей,

- понимание  мира как текст,

- актуализация  этнонационального самосознания — форма противостояния культурной унификации,

- компьютерная  культура — новая эстетика  и новая реальность,

- массовая  культура,

- сближение  литературы и литературоведения.

Постмодернизм по своей сути антиутопичен, не обращен в будущее и лишен надежды, в этом его отличие от модернизма. Модернизм, как и предшествующие художественные течения — романтизм, импрессионизм, символизм, — вовлекал значительный объем негативного в мире, не оставляя без внимания вопросы о человеческой судьбе; в этом смысле у модернизма была некое обращение в будущее. У постмодернизма этой проекции в будущее нет. Постмодернизм – это образ настоящего, как образ великой иронии, который никогда не позволяет подвергнуть себя анализу и оценке со стороны.

Актуальность рассматриваемой темы определяется сменой художественных направлений в культуре XX века является одной из самых проблематичной и дискуссионной в современной литературной науке. Несмотря на значительное количество работ, осмысляющих движение эстетической мысли XX века, историю зарождения, становления и развития основных культурно-идеологических и философско-эстетических общностей прошедшего столетия, до сих пор остаются спорными вопросы о сущности феноменов модернизма и постмодернизма, о содержательном наполнении этих понятий, об их типологическом соотношении с литературно-эстетическими направлениями прошлого1.

Цель работы – ознакомиться с культурой постмодернизма ХХ века.

Задачи исследования:

1) Охарактеризовать в чем заключается сущность постмодернизма;

2) Рассмотреть соотношение модернизма и постмодернизма;

3) Изучить и подробно раскрыть значение, признаки, и цели Российского постмодернизма;

4) Дать понятие авангарда и его соотношение с постмодерном.

По структуре реферат состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы и источников.

При написании работы были использованы труды Роберта Стерна, который сформулировал 3 основных постулата постмодернизма:

-контекстуальность  подчиняла здание окружению;

-орнаментальность  реабилитировала элементы декора, несущие смысловую нагрузку, но  не участвующие в работе конструкции;

-иллюзионизм  позволял вводить исторические  ассоциации в диапазоне от  прямого цитирования до намеков.

Чарльза Дженкса, являющегося автором книги «Язык архитектуры постмодернизма» после издания которой понятие постмодернизма начало применяться в более широком смысле.

Жан-Франсуа Лиотар и его работа «Постсовременное состояние» или «Состояние постмодерна»2. 

В целом постмодернизм на сегодняшний день, представляется как особое духовное состояние и умонастроение, как образ жизни и культура.

 

 

 

 

 

1. Общая характеристика постмодернизма

1.1. Понятие и сущность постмодернизма

 

Термин «постмодернизм» введен в искусствоведческую практику в начале 70-х годов 20 века и принявшийся служить в дальнейшем для определения структурно похожих процессов в жизни общества и культуре современных промышленно развитых стран. В живописи и архитектуре свойственной чертой постмодернизма отмечают тенденцию к объединению в пределах одного произведения стилей, образов, художественных приемов и мотивов, приобретаемых в ранних историко-культурных эпохах, территорий стран, регионов и тому подобное3.

Основным свойством постмодернизма в культуре является — пластичность, отсутствие фиксированной стилистической идеологической доминанты.

Постмодернизм воплощается в полистилистике, во взаимодействии различных художественных систем. Динамическое столкновение стилей создает неодномерное пространство, в котором затруднено «чистое» переживание содержания или эстетического импульса.

Постмодернистскому искусству присущи, различные направления: хепенинг, перформанс, инсталляция ивайронмент, видео-арт. Возводится так называемое материальное, а также народное искусство – поп-арт, которое берет свои истоки преимущественно в Англии и Америке. Понятие «поп-арт» относимо к музыке, которая также появилась в Англии. В начале 60-х годов именно здесь образовалась знаменитая и всеми любимая группа «Биттлз» — вокально-инструментальный квартет, который предрешил пути новой музыки во всем мире.

В изобразительных искусствах поп-арт представляет общедоступное, популярное искусство, искусство понятное всем.

Введение в современную философию понятия " постмодернизм " свидетельствует о неудовлетворенности существующим положением дел во многих сферах искусства, культуры и самой философии. С момента своего появления он рассматривался именно как феномен   философии и искусства Франции, к 70-ым же годам становится фактом американской и чуть позже – европейской культуры.

В рамках постмодерна понятием "модерн" определяется, как мышление новейшего времени, осмысляющего процесс философской, религиозной, научной эволюции, наступившей в Европе с XVII века. В узком смысле "модернизм" – художественно-литературное течение конца XIX – начала XX века.

Постмодернизм отражает реакцию на модернизм и в начале представился как теория искусства и литературное направление. В 1975 году архитектор и теоретик искусства Чарльз Дженкс использовал понятие постмодерна к архитектуре, предложив его как решение, включающее в рамки логики потенциал совершенно разных стилей и направлений. По его мнению, в обществе, которому характерны плюралистичность настроений и вкусов, архитектура только тогда сможет всецело реализовать свои функции, когда будет обращаться к различным слоям потребителей. Речь шла у него о множественности форм рациональности в пределах архитектурного искусства.

Сама идея множественности, плюрализма, в целом, соответствуя многозначности и многоразличию реальности, для мысли намного сложней, нежели идея однозначности. Именно, это обстоятельство послужило причиной для ее облегченно-однозначного толкования как "всякости" эклектики, тотального эксперимента без границ, "забывающего" о какой-либо высоко функциональности. Различные цитаты, раздражающие комбинации звуков, красок, цветов, гибридообразования из устаревших художественных форм появились во всех областях искусства от музыки до кинематографа4. Так воспринятый постмодерн экспертами-теоретиками, в свою очередь расценивался как начавшийся кризис искусства и культуры. Не случайно художники, творившие в этот период времени в ключе нового постмодернистского духа, как бы стесняются признаться в своих творческих интересах и пристрастиях.

В свою очередь итальянский философ и писатель У.Эко в послесловии к своему произведению "Имя розы" (1980) обосновывает принципы постмодернистского мировосприятия.

Своей главной целью современная философия постмодернизма выделяет обоснование постмодернистских новаций в искусстве, оправдать его самоистребление, но все же неспособна истолковать более важные позитивные явления современной духовной жизни. Постмодернизм ведет борьбу с целым, а для зодчего его творение во всяком случае выступает как целое. Плюрализм, за который ратует постмодернизм, хорош, но в пределах разумного.

На основе анализа опыта дефиниции постмодернизма, его истоков зарождения, концепции и конкретной художественной практики можно сделать вывод, что постмодернизм—это широко известное направление искусства и архитектуры в цивилизованных капиталистических странах 70-х- 80-х годов, которое выражает разочарования художественной интеллигенции в догмах, идеалах и приемах модернизма и, в отличие от иных течений буржуазного искусства, в поисках ясности языка и новых приемов выразительности открыто ориентируясь на обыденные взгляды, вкусы и настроения массового понимания, обратилось к традиционно известным художественным формам, как правило, в совокупности с иронией, гротеском. Присутствуют мысли известных ученых о том, что жизнь самого постмодернизма не будет длительной, так как слишком велики центробежные силы включенных в него разнородных по своей сути структурных элементов.

На сегодняшний день явно прослеживается, знаменательное завершение искусства «классического» модернизма подорвав устои «современного движения» и тем самым открыв путь отличным от его доктрины идеям творчества.

 

1.2. Модернизм и постмодернизм

 

Толкование данных явлений в науке многозначно; если говорить обобщенно, модернизм представляется нам как художественная практика (кубизма, абстракционизма, сюрреализма и др.), развернувшаяся с начала XX в. и продолжавшаяся до начала второй мировой войны.

Искусство постмодернизма содержит всю совокупность художественных течений, имевших развитие после второй мировой войны и до настоящего времени. Основа художественного творчества модернизма и постмодернизма принципиально различна.

Модернизму, без сомнения, был присущ яркий пафос отрицания предшествующего искусства, однако одновременно он был и своего рода созидательной работой. Энергия А. Модильяни, А. Шенберга, Д. Джойса, М. Шагала, П. Пикассо и других авторов, не наследовавших формы классического искусства, была направлена на выработку адекватного художественного облика эпохи, была броском в будущее. Модернизм строил свою художественную символику, не прибегая прямо к реальности, а мобилизуя внутрихудожественные ресурсы; но и эти осознанные старания потребовали колоссальной работы, которая привела в конечном итоге к установлению новых отношений между человеком и миром.

Постмодернизм не имеет такой цели. Его художественная практика не созидание нового мира, а дотошное отражение современного невроза, воспроизведение болезненных состояний в столь же осколочных, лоскутных и разорванных формах5.

Нехожеными и в известной мере эпатирующими путями модернизм стремился к поиску и воплощению неких завершенных и целостных художественных форм, а постмодернизм в свою очередь демонстрирует совсем обратное. Феномен постмодернизма — это феномен игры, опровержения себя самого, парадоксальности. 

Постмодернизм по своей сути антиутопичен, не обращен в будущее и лишен надежды, в этом его отличие от модернизма. Модернизм, как и предшествующие художественные течения — романтизм, импрессионизм, символизм, — вовлекал значительный объем негативного в мире, не оставляя без внимания вопросы о человеческой судьбе; в этом смысле у модернизма была некое обращение в будущее. У постмодернизма этой проекции в будущее нет. Постмодернизм – это образ настоящего, как образ великой иронии, который никогда не позволяет подвергнуть себя анализу и оценке со стороны. Само зарождение постмодернизма как раз и было яркой реакцией на утопизм, эту «интеллектуальную болезнь будущего», которой была поражена вся вторая половина XIX и первая половина XX в. Постмодернизм с отвращением воспринимает утопию; он перевернул знаки и устремился к прошлому. Как справедливо отмечает М. Эпштейн, постмодернизм схож с искусством социалистического реализма «в том, что объявляет себя последним вместилищем всего, что когда-то намечалось и развертывалось в истории». 

Комплексная характеристика постмодернизма, данная И. Хассаном - американским литературоведом и писателем, который ещё в 80-х г. систематизировал основные черты постмодернистской культуры, указав на следующие принципиальные различия между модернизмом и постмодернизмом:

Модернизм / Постмодернизм

1. романтизм, символизм / дадаизм

2. закрытая, замкнутая форма / открытая, разомкнутая антиформа

3. цель / игра

4. иерархия / анархия

5. логос (слово) /в идеале – молчание (исчерпанность слова)

6. предмет искусства, законченное произведение / процесс

7. создание / разрушение

8. централизация / децентрализация (плюрализм)

9. жанр / текст (интертекст)

10. семантика / риторика

11. парадигма / синтагма

12. метафора / метонимия

13. выбор / комбинация

14. чтение / письмо

15. тип / мутант

16. метафизика  / ирония

17. детерминированность / неопределённость  

 

2. Российский постмодернизм и авангардизм

2.1. Признаки, цели и значение Российского постмодернизма

 

Постмодернизм зарождается на западе в конце 40-х годов. В России его становление приходится на конец 60-х — начало 70-х. Первоначально этот термин распространяется лишь на явления культуры (в частности — литературы), чуть позже его стали широко применять и в других областях: в науке, политике, философии.