Классификация музеев

Введение  

   В настоящее время возрос интерес к музейной проблематике, в связи с увеличением числа музеев, развитием культурологического туризма. Увеличился спрос на подготовленных специалистов. Проводится акция «Ночь Музеев» основная цель которой показать ресурс, возможности, потенциал современных музеев, привлечь в музеи молодежь.

 Под  музейным делом принято понимать  функционирование музея, включающее  такие направления, как фондовая работа, осуществление коммуникационной деятельности, экспозиционная и экскурсионная работа, музейное законодательство, охрана памятников и т.д. Также существует понятие, классификации музеев, с особенностью которой, я познакомлюсь в ходе проведения курсовой работы.

   Цель моей работы – узнать  что такое классификация музеев, ее принципы и узнать какие  типы музеев бывают, в чем их  особенность и отличие друг  от друга.

   Задачи:

1.Узнать  сущность понятия и историю  музееведения

2.Познакомиться  с культурно-образовательной деятельностью  музеев

3.Узнать, в чем особенность классификации  музеев, ее функция и принципы

4. Изучить  основные группы музеев 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава I. Музееведение как научная дисциплина 

1. Развитие  и сущность понятия  «Музееведение»

       В русскоязычной литературе, как правило, употребляются в качестве равнозначных термины "музееведение" и "музеология". В последнее десятилетие ХХ в. как реакция на социализацию музея и усиление теоретического направления в музееведении наметилась тенденция разделять понятия "музееведение" и "музеология", что находит отражение, главным образом, в разделении образовательных стандартов двух специальностей. Разница между музееведением и музеологией как научными дисциплинами не прослеживается, так как в рамках теоретического музееведения реализуется системный подход и исследуется и обсуждается весь современный спектр проблем, связанных с сохранением и актуализацией всех форм культурного и природного, движимого и недвижимого, материального и нематериального наследия. Постановка и решение проблем в широком социаль-культурном контексте обусловило утвердившуюся на рубеже 20 и 21 вв. тенденцию относить музееведение к культурологическим дисциплинам. Общее музееведение изучает закономерности, характерные для любого музея как института социальной памяти. Специальное музееведение, связанное с профильными дисциплинами, изучает эти закономерности применительно к особенностям и функционированию музея определенного профиля.

   Как научная дисциплина музееведение  имеет свой объект, предмет, метод,  язык и структуру.

   Объект музееведения — музей и музейное дело как общественное явление во всех их проявлениях.

   Предмет музееведения — объективные закономерности, относящиеся к процессам накопления, сохранения и трансляции социальной информации, традиций и эмоций посредством музейных объектов, к процессам возникновения, развития и общественного функционирования музея.

     Музееведение пользуется методами, заимствованными из арсенала различных гуманитарных и естественных наук (методы специальных и вспомогательных исторических дисциплин, педагогики, психологии, социологии; рентгенография, спектрография и др. методы естественных наук; методы полевого исследования, непосредственного наблюдения; экспериментальные методы, в т.ч. исторический эксперимент; метод моделирования и др.). В то же время, будучи интегрированы в структуру музееведения и приспособлены к решению его задач, эти методы выступают в совокупности, не свойственной другим наукам и, таким образом, приобретают новое качество.

   Музееведение как формирующаяся  научная дисциплина находится  в стадии выработки собственного  языка. В арсенале музееведческого понятийного аппарата сегодня присутствуют термины, заимствованные из других областей знания; термины заимствованные, но адаптированные к исследовательским задачам музееведения и приобретшие в контексте музееведения значение, отличное от изначального; наконец, собственные музееведческие термины, не встречавшиеся в языке других наук. Однако в настоящее время необходима корректировка и унификация понятийного аппарата на новом уровне. Таким образом, можно определить место музееведения в системе наук как общественной (гуманитарной) науки, находящейся в тесных взаимоотношениях с другими общественными, а также естественными и техническими науками. На данном этапе развития музееведение заимствует у них некоторые методы, элементы понятийного аппарата (языка), адаптируя их для решения своих собственных задач. (8, 368)

2. История музееведения

        Первой попыткой сформулировать некую "музейную теорию" исследователи считают книгу Й.Д. Майора "Ничего не предрешающие общие рассуждения о художественных и естественно-научных собраниях" (Киль, 1674). За ней следует ряд научных трудов, обобщивших уже существовавший к этому времени опыт научного описания, хранения и использования музейных предметов и коллекций: И.Д. Моллера "О кунсткамерах и натуркамерах, 1704; Л.К. Штурма "Публичные кабинеты редкостей и естественнонаучных предметов" 1704, М.Б. Валентини "Музей музеев" 1704, 1712, 1714 и др.

   В XVIII в. К. Найкель (псевдоним  К.Ф. Енкеля) в работе "Музеография,  или руководство к правильному  пониманию и полезному учреждению  музеорума или раритет-камеры" (Мюнхен, 1727) ввел в обращение термин "музеография" и предложил  первый опыт классификации музеев. В конце XIX в. доктор Й.Г. Грассе  вводит в обращение термин  музеология в статье "Музеология  как наука" (Дрезден, 1883). в которой  был обозначен исследовательский  потенциал этой области знания  и сделана попытка утвердить  ее как новую научную дисциплину.

В России характерной особенностью развития музееведческой мысли уже на раннем этапе было то, что попытки сформулировать теоретические положения о музее  чаще всего принимают форму музейных проектов. Первые проекты, предлагавшие модели музейных учреждений и значительно  опережавшие музейную практику своего времени, впервые появляются в первой половине XIX в., их авторами были Ф.П. Аделунг, Б.-Г. Вихман, П.П. Свиньин.

    В конце XIX века складывается  учение философа-утописта, русского  космиста Н.Ф. Федорова — единственного философа, в учении которого значительное место уделено концепции музея. Н.Ф. Федоров значительно расширил представление о значении и возможностях музея. Актуальные проблемы и пути развития музеев обсуждались на Археологических съездах XIX- начала ХХ вв., на Предварительном музейном съезде и 1-й Всероссийской музейной конференции .Значительные достижения в развитии теории были сделаны советскими музееведами 1920-х годов (Н. Романов, Ф. Шмит, И. Грабарь, А. Зеленко и др.), заложившими основу советской музееведческой школы. Особенно велико с этой точки зрения значение работ Ф.И. Шмита, впервые в отечественном музееведении сформулировавшего понятия типологии музеев, музейной экспозиции и др., предложившего оригинальную классификацию музеев и принципы построения музейной сети. Состояние советского музейного дела после I Всероссийского музейного съезда не способствовало развитию музееведческой теории, к тому же ряд крупнейших ее представителей был незаконно репрессирован или отстранен от дел (Ф.И. Шмит, Н.И. Романов).

   Новый этап развития музееведческой  мысли в СССР был связан  в первую очередь с деятельностью  НИИ краеведческой и музейной  работы (в дальнейшем — НИИ  культуры, ныне — Российский институт  культурологи). Созданная в его  стенах и вышедшая в свет  в 1955 г. книга "Основы советского музееведения" впервые представила музееведение в качестве цельной системы знаний.

Современный этап становления музееведения как  научной дисциплины начинается в 1960-е  гг. и связан с деятельностью ученых из СССР и стран Восточной Европы. 1950-80-е гг. ознаменовались международными дискуссиями по вопросу о правомочности  признания музееведения в качестве самостоятельной научной дисциплины. Особенно важными были дискуссии 1964 г. в ГДР и 1965 г. — в ЧССР. Результатом  дискуссии в ГДР 1964 г. становятся "Тезисы", в которых обосновывается необходимость выделения музееведения в рамках документальных дисциплин. Эта позиция находит дальнейшую разработку в работе И. Ян "Музееведение как научная и учебная дисциплина". ЧССР стала первой страной, где впервые  музееведение было внесено в государственный  реестр научных дисциплин. Однако в 1971 г. на симпозиуме ИКОМ в Германии исследователи не пришли к единой точке зрения по проблемам понимания  музееведения.

Среди зарубежных музееведов, участвовавших  в разработке представлений о  музееведении как научной дисциплине, необходимо назвать имена И. Бенеша, И. Неуступны, А. Грегоровой (ЧССР), В. Хербста, И. Аве, К. Шрайнера (ГДР), В.Глузинского, З. Жигульского (Польша), З. Странского (ЧССР), А.М. Разгона (СССР).

В 1977 в  рамках ИКОМ создан "Международный  комитет по музеологии", осуществляющий координацию теоретических исследований. На протяжении 1980-х годов основной задачей была инвентаризация и первичная  унификация понятийного аппарата музееведения, призванная обеспечить взаимопонимание  между исследователями разных стран. С 1976 по 1986 гг. шла напряженная работа над музеологическим словарем, результатом  которой стал 20-язычный глоссарий. Своеобразным подведением итогов работы музеологов восточной Европы становится в 1988 г. учебник "Музееведение. Музеи исторического профиля" — совместная работа ученых СССР и ГДР.

   В странах Западной Европы  преобладает эмпирический подход  к музееведению. Многие музееведы  Запада (а в восточной Европе  — И. Неуступны) не склонны  признавать музеологию наукой. Однако  в отдельных странах разрабатываются  и теоретические направления  (К. Хадсон, Лейстерская школа  и исследования Льюиса в Англии, разработки теории музейной коммуникации  канадца Д. Камерона, публикации  французского музееведа Ж.-А.Ривьера  по истории музеев и их роли  в обществе и по теоретическому  обоснованию экомузеологии. В  1983 г. на Генеральной конференции  ИКОМ в Лондоне оформляется  в качестве самостоятельного  движения "Новая музеология", основные  лозунги которой — интеграция  музея в окружающую среду, социализация  музея. Именно на Западе все  настойчивее в последние годы  звучат требования к музею  не просто регистрировать прошлое,  но использовать его, чтобы  влиять на сегодняшний и завтрашний  день конкретного сообщества (концепции  "музея-форума" Д. Камерона, "музея  без границ", музейной коммуникации).  
 
 

3. Культурно-образовательная  деятельность музеев

   Культурно-образовательная деятельность - одно из основных направлений деятельности музея, теоретической основой которой является музейная педагогика; важное звено музейной коммуникации.

Понятие культурно-образовательная деятельность появилось на рубеже 1980-90 -х гг., на новом этапе отношения общества к музею и культурному наследию, когда происходит переосмысление модели музея на основе коммуникационного  подхода и складывается образовательная  модель музея. Музей рассматривается  как важное средство развития творческого  потенциала человека, формирования его  ценностных ориентаций.

В качестве самостоятельного направления работа с публикой выделилась из других сфер музейной деятельности в конце 19-начале 20 в., получив название культурно- воспитательная работа, со второй половины 1920-х гг. она обозначалась понятием политико-просветительная работа, с 1930-х гг. - массовая политико-просветительная работа, на рубеже 1950-60-х гг. - научно-просветительная работа. На каждом историческом этапе изменение термина отражало новые содержательные аспекты музейной работы и новые задачи музея в обществе.

Формы культурно-образовательной деятельности музеев разнообразны. К традиционным относятся экскурсии и лекции, сложившиеся ещё в конце 19 в. С  середины 1980-х гг. распространяются такие жанры экскурсий, как театрализованные экскурсии, экскурсии-беседы, экскурсии-уроки  и др. Понятие клубные формы  музейной работы объединяет лектории, музыкальные и литературные гостиные и салоны, вечера, музейные праздники, кружки и музейные клубы. Обязательным условием функционирования музейных клубных  форм является связь с собранием  конкретного музея. Значение клубных  форм музейной работы, превращающих музей  в центры общения, возрастает в современной  ситуации господства новых информационных технологий в постиндустриальном обществе. Люди, живущие в виртуальном пространстве интернета, восполняют дефицит общения, объединяясь по интересам в реальном пространстве музея.

Для успешной реализации образовательных программ и разработки методик и содержания конкретных форм в музее осуществляется изучение музейной аудитории и, соответственно, дифференцированный подход к различным  группам посетителей. Музейная аудитория  делится по возрастному признаку на детскую (приоритетная группа музейных посетителей) и взрослую; а также  по социальному, профессиональному, национальному  и другим признакам (семьи, групповые  или одиночные, студенты, пенсионеры, посетители с ограниченными возможностями  т.д.) Образовательные программы  учитывают специфику конкретного  музея и особенности его музейного  собрания. (1, 259)