Автор работы: Пользователь скрыл имя, 08 Апреля 2013 в 08:53, реферат
Эпоха барокко - одна из наиболее интересных эпох в истории мировой
культуры. Интересна она своим драматизмом, интенсивностью, динамикой,
контрастностью и, в то же время, гармонией, цельностью, единством. Для
нашего времени - смутного, неопределенного, гипердинамичного, ищущего
стабильности и упорядоченности, - эпоха барокко необычайно близка по
духу. Именно поэтому мне было интересно обратиться к этой теме, чтобы
найти в прошлом какие-то ориентиры, способные помочь поиску себя в
сложных жизненных коллизиях. Конечно же, рассказать обо всей культуре
барокко все равно, что “объять необъятное”. Поэтому отдельные грани
(общестилистические черты, мироощущение эпохи, антиномии в искусстве...)
рассмотрены мной более подробно, другие - менее.
составляется и наносится на бумагу приятная и чистая слаженность звуков,
которая после этого может быть спета или сыграна, с тем, чтобы ею в
первую очередь подвигнуть
людей к усердному
затем, чтобы ею услаждать и давать удовольствие слуху и душе”
Вальтер.
X. Литература барокко
Стиль барокко нашел свое выражение и в литературе. И если архитектура,
скульптура и живопись стремились к единению, то и в литературе можно
наблюдать аналогичные явления: лирика стремится к монументальности,
величественности. В то же время для нее характерна детализация,
орнаментика (Драйден “Пиршество Александра, или сила гармонии” 1697г.)
Среди двора фонтан, наполненный до края,
Кристальная струя звенит, не угасая
На влажный алебастр, спадая с вышины
Есть сто чудовищ там - фонтана украшенье -
Необычайно тел причудливых сплетенье,
Как ваза, светлый круг бассейна вознесен,
Под ним из камня столб - подставкой служит он.
Жорж де Скюдери
“Аларих, или побежденный Рим” 1654
К стилю барокко
можно отнести и позднее
на библейские сюжеты: ”Потерянный рай”, “Возвращение в рай”,
“Самсон-борец”,... Для его творчества характерно:
масштабность поэмы;
сочетание чувственной, материальной стихии с высокой духовностью;
рельефные образы;
нагромождение деталей;
господство идеи о
двойственности и
и зла.
В то же время
происходит возрождение
романе:
1) Мадлен де Скюдери “Артамен или великий Сир” (1649-1653).
Отличительные черты: громоздкость, многословность, подробность и
живописность описаний; риторическая величественность речи героев;
2) “Мещанский роман” (1666г.) Антуана Фюретьера;
3) “Симплициссимус” (1668г.) Гриммельсхаузена. Характерно:
расплывчатость на множество эпизодов, сочетание символики и натурализма.
“В каждой конкретной до осязаемости, подчеркнутой до натурализма сцене
присутствует некое отвлечение от реальности в ее непосредственной
данности... Условно не только изображение обстановки, но и самого героя.
Он - ... назидательный пример,
иллюстрирующий этические и
положения автора” (Морозов)
XI. Театр
Своеобразное претворение
стиль барокко получил в
присущи:
1) условность, витиеватость стиля;
2) своеобразный язык с
включением простонародных
3) динамика действия;
4) сложная композиция;
5) напыщенность, аффектация.
На сцену вышли новые драматурги: Тирсо де Малина (“Дон Хиль - зеленые
штаны” - комедия положений;
“Севильский цирюльник или
Педро Кальдерон (“Жизнь это сон” 1636г., “Поклонение кресту” 1635г.,
“Чудодейственный маг” 1637г., “Стойкий принц” 1628г., “Великий театр
мира” 1675). Основные черты:
1) борьба духа и тела,
добродетели и порока в
внешнем конфликте драмы;
2) победа светлых сил,
которая достается искуплением,
3) обнажение жизненных противоречий.
XII. Русское искусство барокко
Барокко на Руси стало ведущим направлением в искусстве лишь с XVIIIв.
Именно в формах
барокко усваивалась
западноевропейского искусства, которая позволила осуществить переход от
художественного мышления
древней Руси к искусству
Искусство Руси заслуживает
внимательного и подробного
бы хотелось лишь слегка коснуться его, наметив основные черты.
В архитектуре стиль нашел претворение в застройке первоначального
Петербурга, позднее - других городов. Прежде всего это отразилось на
планировке города, на
самих зданиях. Барокко на
средневековую цельность,
сплоченность декора с
барокко специфичны своей театральностью, динамичностью, ритмической
сложностью. Развитие
фасадной декорации барокко
дополнительной
Большое значение для дворцовых интерьеров имела
монументально-декоративная живопись. Основное средство образной
выразительности - язык
символов и аллегорий,
мифологических сюжетов, представления о мироздании. Типично орнаментика,
патетика, аффектация, возвышенность. Наиболее значительная роль
принадлежала плафонной живописи. Круг мастеров: Пильман, Гарсиа,
Соловьев, семья Адольских.
В целом, характерна свежесть, рационализм, буржуазность. Локальность
культурного развития средневековья сменялась более выраженным единством,
в основе которого буржуазные связи, становление русской нации и
национальной культуры.
XIII. Заключение
Таким образом, культура
барокко занимает огромное
пространство: рубеж XVI-XVIIвв
- XVIIIв. Его появление было
закономерным процессом,
подготовленным всем
Неодинаково находил
свое претворение стиль в
их национальные особенности. В то же время имел общие черты, типичные
для всего европейского
искусства и для всей
1. Церковный догматизм,
приведший к усилению
2. Увеличение роли государства, светскости, борьба двух начал;
3.Повышенная эмоциональность,
театральность,
4. Динамика, импульсивность;
5. Декоративность, живописность, излишество элементов...
В тоже время, барокко подготовило новую эпоху - эпохе Просвещения.
Искусство этого стиля живет, развивается вплоть до наших дней (искусство
рококо, “неоклассицизм”,
возрождающий прежде всего
“нововенская школа” в музыке, обращающаяся к мастерам строгого стиля...)
Мир барокко столь же безграничен, как и мир человеческой души. Пестрота
жизни, переполняющая
музыку этого времени, по
уживается с напряженными
духовными исканиями.
искусства барокко - залог любви к нему. Но оно обращено не только к
сердцу. Сердце и разум, любовь и познание - вот ряд антиномий,
относящихся к сфере восприятия искусства.
Лети душа, лети, долой пределы
Земного бытия, круг жизни разорви,
Отбрось утехи дальнего удела,
Тяжелое ярмо земной любви.
Душе легко, открыты небеса,
Там обручились вечность и краса.
фон Хоффмансвальдау
“Мир”.
Литература
1. Липатов. Этюды по
теории западноевропейского
2. История искусства зарубежных стран. Том 3. М., 1964
3. История западноевропейского искусства III-XXвв. М.,1940
4. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789г.
М.,”Музыка”,1982
5. Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблемы стилей в западноевропейском
искусстве. Ответственный редактор Виллер. М.,”Наука”,1966
6. Розеншильд История зарубежной музыки до середины XVIIIв.
М.,”Музыка”
7. Русское искусство барокко.
Ответственный редактор
“Наука”
8. Эскина Н. Барокко. В журнале “Музыкальная жизнь” 1991г. №1,2