История искусства. Стиль барроко

      От  Адмиралтейства, как бы намечая центр  города, расходятся главные перспективы: Невская (направление на Новгород), Вознесенская (путь за границу), позже  Еропкин предложил третью, будущую Гороховую улицу. Три перспективы, направленные на адмиралтейскую башню, определили планировку центра северной столицы.

      Первые  архитектурные планы-проекты Петербурга были созданы замечательными архитекторами  Жаном Батистом Леблоном (1679-1719) проект Летнего сада, Апраксина двора, Петергофа) и Доменико Трезини (1670-1734). Генеральный проект Леблона был вершиной в ряду градостроительных утопий. Он воплотил градостроительные идеалы всей западноевропейской культуры. Петр I не принял проект Леблона, он был слишком умышленным, абстрактным и чужим даже для такого европеизированного человека того времени, каким был русский царь.

      Архитектором, котрому Петр всецело доверил  воплощение своих планов, стал Доменико Трезини. (Петропавловский собор, Александро-Невская  лавра, Зимний дворец и др.). Архитектурный стиль Трезини был назван Петровским, русским барокко, впитавшим в себя разнородное влияние его европейских форм: голландского французского немецкого итальянского. Его постройки праздничны и пластичны, без них трудно представить Петербург. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

      Заключение. 

      Русское барокко конца XVII - начала XVIII веков - первый большой европейский стиль, легко и органично вписавшийся  в нашу национальную традицию.

      Вместе  с тем это было время первого  масштабного вторжения европейской  культуры в русскую жизнь.

      Стиль барокко прекрасно прижился не только на западноевропейской, но и на российской почве. Воспроизведенный в дереве и  камне, он сделался символом роскоши  и пышности, избыточности и чрезмерности.

      Основными компонентами русского барокко является асимметричность, контрасность и крупные объемы.

      Повсеместно - и в мебели, и в украшении интерьеров обилие декора, Динамитные формы и пластичные линии.

      Самобытность  архитектуры русского барокко проявилась в органичном сочетании четкой фундаментальности  и простоты плановых решений с живописностью силуэтов и фасадов, щедростью и фантазией декоративных форм, их многоцветием, традиционно развивающими присущие искусству России мажорность и нарядность.

      Русское барокко мало похоже на европейское, в нем ярче выражен светский, более земной характер русского искусства XVIII века.

      Русское барокко многократно переосмысленное  уже давно является самобытным самостоятельным  явлением культуры.

      Русское барокко наиболее сильно сказалось  на облике Москвы и Питербурга, но он также оказал большое влияние на развитие всей архитектуры России в XVIII в., будучи связующим элементом между архитектурой Москвы и строящегося Санкт-Петербурга. Во многом был сформирован самобытный образ русского барокко, что особенно отчётливо проявилось в его позднем, елизаветинском периоде: в шедеврах Бартоломео Растрелли черты московского барокко соединяются с элементами итальянской архитектурной моды того времени.

      Далее на смену пышному барокко приходит классицизм…