Художественная культура и искусство

Эстрада.

Эстрада, вид сценического искусства. Соединяет в представлении (концерте) разнообразные жанры в номерах, являющихся отдельными законченными выступлениями одного или нескольких артистов. Для Э. характерно прямое обращение артистов к зрительному залу, часто от собственного лица. В тех случаях, когда артист трансформируется, он делает это главным образом тут же на эстраде, в некоторых случаях используя парики, детали костюма и др. Эстрадному исполнителю присущи обнажённость чувств, открытость мастерства. Учитывая краткость выступления, артисты Э. широко применяют средства молниеносного воздействия на зал, приёмы гротеска, буффонады. Они, как правило, отказываются от глубокой психологической разработки образа, стремятся создать определённую маску. В искусстве Э. преобладают элементы юмора, сатиры и публицистики. Оно преимущественно строится на современном, более того, злободневном материале, использует свои специфические жанры: куплет, романс, монолог, мини-пьесу, акробатический танец, манипуляцию и др.

 Истоки Э. — в выступлениях  бродячих артистов (скоморохов, жонглёров, шпильманов и др.) главным образом  на народных гуляньях, а с середины 18 в. и в балаганах. Среди них  выделялись деды-раёшники, зазывавшие  публику с балкона, выстроенного  над входом в балаган. Ярмарочные  зазывалы для привлечения посетителей  исполняли сатирические монологи  и шутки, акробатические трюки. В  балаганах выступали звукоподражатели, акробаты, фокусники, трансформаторы, а со 2-й половины 19 в. также рассказчики, куплетисты, исполнители фарсовых  сценок.

 Другим источником  Э. стали дивертисменты — концерты  после основного оперно-балетного  или драматического спектакля, в  которых исполнялись арии из  опер, отрывки из балетов, народные  песни и танцы. С середины 19 в. в дивертисментах участвовали  музыканты-солисты, рассказчики, исполнители  куплетов, позже арий и дуэтов  из оперетт.

 

Киноискусство

Киноискусство, род искусства, произведения которого создаются с помощью киносъёмки реальных, специально инсценированных или воссозданных средствами мультипликации событий действительности.

В киноискусстве синтезируются эстетические свойства литературы, театрального и изобразительного искусств, музыки на основе собственно лишь ему присущих, выразительных средств, из которых главными являются фотографическая природа изображения, позволяющая с предельной достоверностью воссоздавать любые картины действительности, и монтаж.

Подвижность киноаппарата и разнообразие применяемой при съёмке оптики дают возможность представить в кадре огромные пространства и большие массы людей(общий план), небольшие группы людей в их взаимоотношениях (средний план), человеческий портрет или отдельную деталь (крупный план). Благодаря этому в границах кадра могут быть выделены наиболее существенные, эстетически значимые стороны изображаемого объекта. Соединение кадров в монтаже служит выражением мысли автора, создаёт непрерывность развития действия, организует зрительное повествование, позволяет путём сопоставления отд. планов метафорически истолковывать действие, формирует ритм фильма.

Создание произведения киноискусства, как правило, сложный творческий и производственный процесс, в котором объединяется работа деятелей искусства разных специальностей: кинодраматурга (автора сценария); режиссёра, определяющего истолкование и реализацию замысла и руководящего работой остальных участников постановки; актёров, воплощающих образы действующих лиц; оператора, характеризующего действие средствами композиционной, светотональной и цветовой трактовки кадров; художника, находящего изобразительную характеристику среды действия и костюмов действующих лиц (а в мультипликации и внешнюю характеристику персонажей); композитора и др.

За время развития киноискусства сформировались 4 основных его вида:

художественная (игровая) кинематография, воплощающая средствами исполнительского творчества произведений кинодраматургии или адаптированные произведения прозы, драматургии, поэзии;

документальная кинематография, являющаяся особым видом образной публицистики, основывающаяся по преимуществу на непосредственной фиксации на плёнку реальной действительности;

мультипликационная кинематография, «одушевляющая» графические или кукольные персонажи;

научно-популярная кинематография, использующая средства этих 3 видов для пропаганды научных знаний.

Художественной кинематографии доступны возможности эпоса, лирики и драмы, но в кинопроизведениях, имеющих повествовательный характер, всегда присутствуют черты, сближающие их с драмой, в частности драматический конфликт. Документальная кинематография обладает всей широтой возможностей публицистических жанров литературы и журналистики. Она объединяет и произведения образной кинопублицистики, и информационные фильмы

(кинорепортаж). Образы графической  и объёмной мультипликации создаются  съёмкой неподвижных последовательных  фаз движения рисованных или  кукольных персонажей. Особое внимание  она уделяет созданию фильмов  для детей. Научно- популярная кинематография  знакомит зрителей с жизнью  природы и общества, научными  открытиями и изобретениями, воссоздаёт  ход творческих поисков учёных  и мастеров искусств, наглядно  демонстрирует физико-химические  и биологические процессы. Для  решения этих задач она пользуется  как чисто дидактическими, так  и художественно-образными средствами  в зависимости от темы и  задачи фильма.

 

 

Список литературы

Молева Н., Скульптура. Очерки зарубежной скульптуры, М., 1975.

Всеобщая история искусств, т. 1—6, М., 1956—66.

Всеобщая история архитектуры. Краткий курс, т. 1—2, М., 1958—63.

Виппер Б. Р., Статьи об искусстве, М., 1970.

Культурология: теория и история культуры, под редакцией И.Е. Ширшова, БГЭУ 2004

Мировая художественная культура. От истоков до XVII века. Данилова Г.И.

Культурология. История мировой культуры Н. И Моисеева