Влияние архитектуры современного города на эмоциональное и психологическое состояние человека

   Большинство жилых зданий нашего города представляют собой, так называемые, «коробочки». Мною был составлен тест, который выявлял влияние современных типовых здании на здоровье человека. Тест представлен в приложении №1.

        Тестирование проводилось среди 360 учащихся 9-11-х классов, большинство опрашиваемых из которых ответили, что серые одинаковые здания вызывают у них негативные эмоции (диаграммы см. в приложении №2).

      С недавнего времени в нашем  городе производится строительство  новых зданий, отличающихся друг от друга. Так на вопрос о влиянии  современных зданий с яркой цветовой гаммой на человека большинство учащихся ответило, что такие здания вызывают у них позитивные эмоции (диаграммы см. в приложении №2).

      Мною  также было проведено исследование методом опроса, благодаря которому я выяснил, какие постройки окружают наших учеников. Из интервью с учащимися нашего лицея были получены данные о том, что большинство школьников живет в многоэтажных зданиях (140 в панельных и 100 в кирпичных); лишь немногие в частных домах (40 в деревянных и 80 в кирпичных) (диаграммы см. в приложении №2).

       Следующим этапом моего исследования стало  тестирование учащихся о влиянии  окружающей среды на эмоциональное  состояние человека, в  результате которого были получены данные о том, что 150 человек чувствуют себя лучше на природе, 60 – лучше в городе, 140– одинаково хорошо и 10 одинаково плохо (диаграммы см. в приложении №2). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава III Биоархитектура 

      Биоархитектура  – это попытка воссоздать живые  организмы при помощи архитектуры, применить в технике различные  особенности живых организмов. Создателем органической архитектуры стал американец Луис Салливен, который считал, что человек должен жить и работать в домах, которые гармонично вписываются в окружающий ландшафт⁵.

     Поселившийся  в Индии англичанин Лаури Бейкер воплотил эти идеи в домах, вполне традиционных внешне, но так органично встроенных в зеленые заросли тропиков, что можно подумать, они сами выросли из земли, как грибы после дождя.

  Отличительной чертой органической архитектуры стала  приверженность к природным материалам: вместо стали, бетона и пластика используются камень, дерево и стекло. Есть страны, в которых почти вся национальная архитектура может быть отнесена к органической, среди них Финляндия с ее суровой, но великолепной природой. Дерево и камень — основные строительные материалы в этой стране. Реконструкция Оперного театра в Эссене (Германия) формой напоминает скалистый уступ, обработанный ледником, в точности как камни Финляндии. Уже в наши дни французский архитектор Франсуа Рош создал дом-камуфляж, который удовлетворяет требованиям органической архитектуры — не противоречить расположенному неподалеку старинному замку и вписываться в холмистую местность. В результате форма дома оказалась ломанной, под рельеф местности, а само строение — задрапированным зеленой сеткой, которая маскирует дом и защищает людей от жары и насекомых. Другой его знаменитый проект 2005 года — музей города Лозанны, называемый Огееп Согдоп, выполненный в излюбленной манере Роша как нечто неотличимое от окружающей природы — зеленый лабиринт, напоминающий то ли поросшие лесом овраги, то ли застывшее насекомое, богомола.

     Иногда  дом в буквальном смысле «встраивают» в ландшафт и маскируют под  зеленый холм, совсем как жилище хоббитов. Зеленая трава на крыше и стенах защищает дома в швейцарской деревне, построенной по проекту Петера Феча, от дождя, ветра и перепадов температуры. Из-за хорошей теплоизоляции такие дома потребляют меньше электроэнергии.

     Эмилио  Амбаш построил в 1993 году в японском городе Фукуока здание культурного центра прямо на территории сквера. Оно выглядит как огромная зеленая лестница, спускающаяся в сад, каждая ступенька — длинный газон, на котором можно устроить пикник в центре, города, да еще и осмотреть окрестности с высоты.

     Существует  и другое понимание органической архитектуры — подражание живой природе. Достаточно вспомнить дом Константина Мельникова в Москве, форма и расположение окон которого напоминают пчелиные соты, или творения итальянца Антонио Гауди⁶.

     Фрай  прославился в 1960—1970-х годах созданием павильона ФРГ на Всемирной выставке в Монреале и Олимпийского стадиона в Мюнхене, где он использовал мембранные и эластичные конструкции, главное достоинство которых — легкость и прозрачность. Ёго стены и крыша сплетены из множества бумажных трубочек, а сверху этот похожий на гигантские соты полукруглый каркас покрыт светопропускаемой бумажной мембраной⁷.

  Без сомнения к биоархитектуре можно  отнести и био-тек, возникший как  альтернатива хай-теку. Согласно его  идеологии, на смену квадратным, неестественным формам зданий должны прийти мягкие, повторяющие плавные линии живого формы. Пока это течение существует в большей степени как идеология, разделяемая несколькими ведущими архитекторами. Начало ему положил англичанин Норманн Фостер, создавший в лондонском Сити в 2004 году башню по адресу: 30, Сент Мэри Экс. Абсолютно круглая в плане башня высотой 180 метров свечой тянется в небо, но знающим людям она больше напомнила огурец, что и решило ее судьбу — башню причислили к классике био-тека⁸.

  Наряду с био-теком возникла идея блоб-архитектуры, когда здание напоминает формой что-то округлое и мягкое, некий сгусток инопланетной живой субстанции, готовый разрастись и поглотить все вокруг.

     Несмотря  на то, что биоархитектура возникла отчасти как дань моде на все живое, органичное и экологическое, у нее просматриваются прекрасные перспективы. В городах появляется все больше биоморфных зданий, все чаще в конструкциях жилых домов и общественных зданий используются солнечные батареи и другие источники альтернативной энергии, снижающие нагрузку на экологию. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава IV Цвет в современном мире и его влияние на здоровье человека 

     Другой  немаловажной экологической проблемой  является влияние цветовой гаммы  на здоровье человека. Цвет - это свет. К такому заключению пришел английский физик и математик Исаак Ньютон во время проведения опытов по исследованию цветового спектра. Он, находясь у себя дома в темной комнате, приоткрыл окно и пустил маленькую полоску света. Поместив стеклянную призму по ходу лучика света, он обнаружил, что свет преломляется и разбивается на шесть цветов спектра, которые становились видимыми, когда попадали на прилегающую стену⁹. Несколько лет спустя другой английский физик - Томас Юнг провел обратный эксперимент и установил, что шесть цветов спектра можно свести к трем основным: желтому, красному и синему. Основные они потому, что при смешении двух других цветов основные получить не удастся, зато путем смешивания этих цветов можно получить отличные от них. Затем он взял три лампы и спроецировал лучи света через фильтры этих трех цветов: желтый, красный и синий лучи соединились в один белый луч. Юнг воссоздал свет¹⁰.

     Все цвета можно разделить на теплые и холодные. Эти условные обозначения  появились из-за того, что каждый цвет может являться составляющей какого либо понятия. Допустим, море, снег, лед, небо, по физическим качествам холодные, и синий цвет, является для них более подходящим. Это цвета от сине-фиолетового до желто-зеленого. Однако желто-зеленый может казаться более холодным рядом с красным и более теплым рядом с синим. Теплые же цвета всегда вызывают радостные эмоции. Это цвета, расположенные в хроматическом круге, начиная с желтого и заканчивая красно-фиолетовым. Солнце представляется нам оранжевым, желтым, а на закате красным. На мой взгляд, теплые цвета стали теплыми благодаря Солнцу, его жизненной энергии, без которой человечество просто погибло бы¹¹.

      Каждый  цвет, на мой взгляд, обладает своим  определенным воздействием, влиянием на человека. Посредством этого влияния  и отношения человека к цветам можно определить психологию цвета. Отклонение какого-либо цвета свидетельствует об испытании страха перед его действием на человеческие чувства. А выбор определенного цвета наоборот показывает человеческую симпатию, чувство доверия и защищенности. Цветовые предпочтения зависят от многих причин. Среди них можно назвать возраст, пол, культурный уровень, образование, особенности темперамента и характера и др. Так, например, чистые яркие цвета предпочитаются людьми со здоровой психикой, среди них - дети, молодежь, а также открытые прямые натуры. Смешанные, сложные цвета вызывают неоднозначные эмоции. Эти цвета предпочитаются чаще всего людьми с тонкой нервной организацией, подчас с достаточно утомленной нервной системой. Психологические характеристики основных цветов помогут понять силу влияния, которое они оказывают на человека, сопоставить научные значения с цветовыми предпочтениями  детей и, следовательно, соотнести полученные выводы¹².

      Для начала рассмотрим психологию красного цвета. Стимулирует, снабжает очень  сильной, но достаточно грубой энергией, способствует активности, уверенности, дружелюбию. В больших количествах может провоцировать ярость, гнев. Красный является символом пылкой любовной страсти. Красное, по своей сути – революция, переворот, полное энергии проникновение и преобразование, когда оно варьируется с желтыми тонами. Красный вызывает угрозу, по этой причине предметы, указывающие на угрожающую опасность, окрашивают в красный цвет. Красный цвет соответствует античному элементу "огонь", холерическому темпераменту, а в категориях времени – современности. Любой цвет может, как привлекать, так и отталкивать. Тот, кто отклоняет красный цвет как несимпатичный, находится в состоянии перевозбуждения и легко раздражается, испытывает страх, переживания, физическое и нервное истощение. Отвращение к красному может быть вызвано органической слабостью или физическим и психическим истощением. Предпочтение красного цвета означает: уверенность в себе, готовность к действию, заявление о своих силах и возможностях. Человек, приближающийся из-за стресса к инфаркту, оказывает предпочтение красному цвету¹³.

      Далее проведем психологическую характеристику синего цвета и его оттенков. Прежде всего, это успокаивающий цвет, способствующий физическому и ментальному расслаблению, создающий атмосферу безопасности и доверия. Голубой цвет считается цветом креативности, его рекомендуют для учебных аудиторий или кабинетов. Бирюзовый оттенок способствует общению. Синий цвет отражает физиологическую и психологическую потребность. Чем глубже синий цвет, тем сильнее он зовет человека в бесконечность, будит в нем стремление к чистому и, наконец, к сверхъестественному. Синий – это типично небесный цвет. С большим проникновением он развивает элемент покоя. Склоняясь к черному, он приобретает оттенок нечеловеческой печали. Синий – чрезвычайно мягкий и охлаждающий контраст всему беспокоящему, яркому, давящему, утомляющему; это картина мирной нежности и услаждающей свежести; это сама хрупкость по сравнению со всей материальной громоздкостью и тяжестью¹⁴. Синий – поглощает, втягивает в себя. Темно – синий вызывает безмятежный покой. При рассматривании темно – синего цвета наступает вегетативное успокоение. Пульс, давление крови, частота дыхания и функция бодрствования снижаются и регулируются трофотропно. Организм настраивается на успокоение и отдых. При заболевании и переутомлении потребность в синем цвете повышается. Повышаются также восприимчивость и готовность к боли. Отклонение темно-синего цвета означает, что человек избегает ослабляющего напряжения покоя, так как считает, что не может в данный момент позволить себе отдых без отказа от чего-то важного. Такой человек предчувствует, что расслабляющий покой вызовет именно ту атонию (отсутствие тонуса, расслабление), перед которой он испытывает страх. Атония может привести к депрессии, которой стремятся избежать. Для таких людей синий цвет –  "угрожающее ничто". Тот, кто постоянно отвергает синий цвет, лишен "удовлетворяющего единения", которого ему не хватает. В результате этого возникает тревожное и напряженное беспокойство, суетливость. Так же отклонение синего цвета: бегство от разрядки и покоя, слабость, длительная депрессия, недостаток дружеских связей в коллективе, неудовлетворенное честолюбие, стремление к превосходству. Часто синий цвет отвергают курильщики. Предпочтение же этого цвета означает: стремление к покою, гармонии с окружающими и с самим собой, верность, склонность к эстетическим переживаниям и глубокомысленным размышлениям.

  При повышенных раздражителях и изменчивом беспокойном поведении страдает так же способность к концентрации, что, особенно у детей, выражается в невосприимчивости к учебе. Продолжительное раздражение может вызвать у взрослых невротическое нарушение. Отказ от темно-синего цвета, как страх перед покоем, часто вызывает предпочтение красного цвета и свидетельствует о стремлении к возбуждающим переживаниям.  Фиолетовый цвет связан с артистизмом, великими идеями, интуицией и мистистизмом. Он способствует вдохновению, состраданию, чувствительности. В фиолетовом цвете наблюдается склонность к мрачно-меланхолической серьезности и взволнованно – тоскливому настроению. Фиолетовый является цветом искреннего раскаяния, смирения, кротости, святого уединения. Фиолетовый – это цвет, который не так просто понять. Фиолетовый цвет является также магическим отождествлением. Несет в себе слияние противоположностей, чувствительность. В целом фиолетовый цвет выражает чувственное отождествление, которое часто стоит на грани инфантильности и определяется как «внушаемость».

     Проведенные исследования показали, что низшие слои населения отдают предпочтение фиолетовому цвету значительно  чаще, а высшие слои отклоняют фиолетовый цвет внушаемости значительно чаще, чем средние, и, тем самым, негативное и критическое отношение к нему. Фиолетовый цвет отвергается как неприятный, особенно интеллектуалами и людьми искусства. Отказ от этого цвета так же свидетельствует еще и о контроле чувствительности, стремлении к порядку¹⁵.

     Предпочтение  фиолетового цвета означает: стремление очаровывать, чувственную предрасположенность, внушаемость. Среди умственно отсталых детей его выбирают 85%. Фиолетовый цвет предпочитают также беременные женщины, однако сразу после родов этот цвет либо совершенно отвергается ими, либо избирается на основании вкуса.

     Зеленый – самый спокойный цвет из существующих, который никуда не движется и не имеет призвука радости, печали, страсти. Это неподвижный, самодовольный, ограниченный в пространстве элемент. Зеленый цвет статичен, заключает в себе энергию, чем больше дополняется к зеленому затемняющего синего, тем сильнее, "холоднее", напряженнее, строже и устойчивее психологическое воздействие цвета и чем больше добавляется осветляющего, растворяющего желтого, тем легче, "теплее", расслабленнее, мягче и гармоничнее действует зеленый.

     Различные оттенки зеленого цвета показывают разнообразие отношение к себе самому. Чистый, как кристалл, жесткий сине, – зеленый цвет предпочитают люди, которые предъявляют к себе жесткие  требования, возводят свои воззрения  в принцип и добиваются его соблюдения с непримиримой последовательностью¹⁶. Чистый зеленый цвет стремится к самоутверждению, абсолютно консервативен. Люди, предпочитающие чисто зеленый, стремятся, благодаря твердости, приобрести манеру уверенно держаться. Они стремятся к самоуверенности и к уверенности вообще. Они уверены в признании окружающих, но в действительности выглядят обывателями, им присуща настойчивость и выдержка; зато люди экстравагантные и эксцентричные, а также стремящиеся к оригинальности, считают чисто зеленый цвет несимпатичным. Они надеются добиться успеха без настойчивого труда, благодаря своей "гениальности" или, по крайне мере, "личной индивидуальности". Светлый желто-зеленый, либо более темный коричнево-зеленый, отношение к самим себе прямо противоположное. Если человек отдает предпочтение сине-зеленому цвету, то он чрезмерно перенапрягает себя физически, а также предъявляет повышенные требования к своей нервно-соматической выносливости. Как только наступает состояние истощения, пациент отклоняет сине-зеленый цвет как несимпатичный. Сине-зеленый кажется ему теперь холодным, суровым, ядовитым цветом¹⁷.