Культура СССР в 20 – 30 годы

Федеральное агентство по культуре и кинематографии

Пермский  государственный институт искусства  и культуры

Факультет культурологи

Кафедра социально-культурной деятельности 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Культура  СССР в 20 – 30 годы 

Контрольная работа по курсу

«Отечественная история»

Студентки I курса, группы ЗМК-11

Хаевой  Алёны Владимировны

Преподаватель:

Аликина О.В. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Пермь

2007

Содержание. 

Вступление……………………………………………………………………. с. 3

I. Отражение новой идеологии в облике Москвы. Советская архитектура 20-30-х годов……………………………………………………………………... с. 4

I. 1. До утверждения и проведения в жизнь Генерального плана реконструкции Москвы………………………………………………............ с. 4 

I. 2. После принятия Генерального плана реконструкции Москвы………. с. 7

I. 3. Московские высотные дома: идеологическая подоплека……………. с. 10

II. Просвещение и культура…………………………………………………. с. 13

II. 1. Образование…………………………………………………………….. с. 13

II. 2. Наука……………………………………………………………………. с. 14

II. 3. Культурная революция………………………………………………… с. 15

Заключение…………………………………………………………………… с. 19

Список  использованной литературы……………………………………….. с. 20 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Вступление.

      14 декабря 1920 года последний раз  была опубликована сводка полевого  штаба Реввоенсовета: "На фронтах  спокойно". Закончилась Гражданская война. Всего же на долю Москвы выпало почти семь военных лет, если считать и Первую мировую войну. Последствия этих лет были крайне тяжелыми. Были уничтожены все прежние идеалы и ценности, а новые ценности — революционные — еще не были поняты и осмыслены народом, москвичами в том числе. Да и до идеалов ли было в такое время?

      И теперь москвичам предстояло возрождать промышленность, хозяйство и культуру, даже более того — создавать новую  модель общества. Именно москвичам, ведь Москва всегда "подавала пример" всей России.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

      I. Отражение новой идеологии в облике Москвы. Советская архитектура 20-30-х годов.

      I. 1. До утверждения и проведения в жизнь Генерального плана реконструкции Москвы.

      Еще только-только установилась Советская  власть, еще нетвердо стояла она на ногах, еще шла Гражданская война и было непонятно, "кто кого", а новая социалистическая идеология уже сказалась на облике столицы. Сперва — на названиях улиц и площадей. Театральная площадь стала называться площадью Свердлова, Большая Никитская — улицей Герцена, Варварская площадь — площадью Ногина, Патриаршие пруды — Пионерскими, Тверская — улицей Горького, Знаменка — улицей Фрунзе... Безликие новые названия приживались c трудом, что особенно хорошо видно сейчас, когда возвращаются исторические.

      Далее были демонтированы памятники Александру II, Александру III и генералу М. Д Скобелеву. Вместо старых монументов возводили  новое. В честь первой годовщины  Революции их было открыто целых  три: временный памятник К. Марксу и  Ф. Энгельсу на площади Революции, мемориальная доска "Павшим в борьбе за мир и братство народов" на Сенатской башне Кремля, и памятник-обелиск выдающимся мыслителям и деятелям борьбы за освобождение трудящихся в Александровском саду. Обелиск представляет собой четырехгранный шпиль из серого гранита, установленный на кубическом основании. Архитектор монумента — Н. А. Всеволжский. На обелиске высечены имена Маркса, Энгельса, Кампанеллы, Бакунина, Чернышевского, Герцена и др. По основанию высечены надписи: "РСФСР" и ниже — "Пролетарии всех стран, соединяйтесь! ".

      В Москве множество памятников Ленину, начиная от Мавзолея (об этом позже) и заканчивая мемориальными досками, которые отмечают посещение Лениным  того или иного завода или предприятия. Памятный знак-камень установлен даже на месте покушения на Ленина 30-ого августа 1918 г. Наиболее известные памятники — на территории локомотивного депо Октябрьской железной дороги (1925 г.) и на Советской (бывш. Тверской) площади, перед зданием Центрального партийного архива Института марксизма-ленинизма пр. ЦК КПСС (1940 г.). Кстати, там же до 1918 г. располагался памятник Скобелеву, отчего площадь с 1912 до 1918 гг. называлась Скобелевской.

      За  памятниками пошли храмы и  монастыри: их закрывали, разбирали, взрывали. Так были уничтожены Страстной монастырь (1937) , Никитский (1935) , частично Зачатьевский, Златоустовский, Сретенский и многие другие. Те, что не стирались с лица земли, закрывались, и в "освободившихся" зданиях размещались какие-нибудь культурные организации, как, например, филиал Музея древнерусского искусства в церкви Покрова в Филях.

      В 1931 г. был взорван Храм Христа Спасителя (энциклопедия "Москва" 1980-ого  года издания стыдливо сообщает: был  разобран в связи с реконструкцией Москвы). На его месте предполагалось возвести огромный Дворец советов. В 1931 г. проводился конкурс на лучший проект Дворца. Из всех представленных предпочтение было отдано проекту Б. М. Иофана, предлагавшему сделать Дворец доминирующим зданием во всей системе центра Москвы.

      Это должен был быть символ победы над "старым миром", не только общественное здание, но и памятник Ленину, который было решено установить на вершине здания. (Этакий храм Ленина на месте храма Христа.) Общая высота здания по плану — 420 метров. Оно бы "задавило" и Кремль, и самые высокие ближайшие строения. Даже колокольня Ивана Великого рядом с таким Дворцом смотрелась бы просто крохотной (ее высота — 81 метр) .

      Строительство было начато, подведено метро "Дворец Советов", успели даже положить специальный  фундамент чашеобразной формы. Предполагалось, что это защит здание от землетрясений и прочих колебаний, если такое вдруг случится. И построили бы его, если бы не Великая Отечественная война. Высокопрочная хромедистая сталь пошла на изготовления орудий и снарядов, стройку забросили. Вторая попытка возвести-таки Дворец Советов была сделана уже в конце 50-х годов, но тоже неудачно. Кончилось тем, что чашеобразный фундамент превратили в бассейн "Москва".

      Но  это не значит, что "храм Ленина" так и не был возведен. (Известно, что свято место пусто не бывает.) Он был, и был еще до попытки построить Дворец Советов, и есть по сей день. Это — Мавзолей.

      Всего Мавзолеев было три: два временных, деревянных, и постоянный, каменный. Все они были сооружены по проекту  А. В. Щусева, причем архитектура строения почти не менялась. Он задумывался, во-первых, как гробница Ленина, во-вторых, как вечный памятник, и, в-третьих, как трибуна для торжественных выступлений. С 26 января 1924 г. Мавзолей постоянно охраняется (Пост N 1) .

      Каменный  Мавзолей построен в 1929 г. Он выполнен из мрамора, порфира, гранита и других ценных пород. Основное сочетание цветов — красного, черного и серого — придает всему сооружению торжественность. Это впечатление усиливается отсутствием каких бы то ни было украшений. Венки и букеты расположены в строгом порядке, часовые вымуштрованы, стоят — не шелохнутся. Четкий порядок — лучшая красота, этот принцип еще не раз будет использоваться в истории советской культуры.

      Вообще  в архитектуре 20-30-х гг. развиваются  новые течения. Одним из самых ярких архитектурных направлений этого времени был конструктивизм. Конструктивисты предлагали осмыслить возможности новой техники, освоить ее логичные, функционально целесообразные конструкции. Главное в том, чтобы архитектура здания отвечала его назначению, поэтому конструктивисты предпочитали четкие геометрические формы и не украшали зданий.

      Прекрасным  примером этого стиля является жилой  комплекс на ул. Серафимовича (в народе Дом на набережной). Он построен в 1928-1931 гг. по проекту Б. М. Иофмана (того самого, чей план был взят за основу при проектировании Дворца Советов) . Комплекс является, по сути, одним огромным зданием. Оно делится на несколько простых корпусов, соединенных между собой высокими 2-3 пролетными арками. Корпуса образуют 3 больших внутренних двора, в которых разбиты скверы. В доме 500 квартир, ясли, детский сад, прачечная, отделение сберкассы, библиотека. В центральной части фасада, выходящего на Берaеневскую набережную, расположены помещения для клубов, со стороны Водоотводного канала — кинотеатр "Ударник", в средней части здания — универсальный магазин. Здание совершенно лишено декора, отдельные его части являются простыми геометрическими фигурами (кубами и призмами).

      В целом Дом на набережной — мини-город, маленькая социалистическая община. Когда жители (члены правительства) въезжали в свои квартиры, они уже были обставлены однотипной казенной мебелью. Становится понятен первоначальный замысел, необычайно близкий идеям социализма: сделать всех равными, сделать все общим.

      И все-таки о том, построен ли Дом на набережной в стиле конструктивизма, еще можно спорить. Его простые формы слишком сложны, хотя, казалось бы, уж куда проще?

      Проще всегда есть куда. Классический пример конструктивизма — здание комбината  газеты "Правда".

      Его архитектура в высшей степени лаконична. Вся композиция "построена на сочетании огромного и высокого прямоугольного блока 7-этажногоредакционно-издательского корпуса и распластанного пониженного производственного. Вестибюлю, главной лестнице и зоне холлов соответствует огромный витраж в центре фасада, залам — такие же огромные застекленные эркеры на торцах здания".

      Бетон со стеклом — и больше ничего! Функция, назначение — в первую очередь, а форма не столь важна.

      Другие  архитекторы продолжали традиции классицизма и модерна, развивая и перерабатывая их. "В архитектуре общественных зданий проявилось стремление к созданию идейно значимых художественных образов на основе использования традиций мирового и национального зодчества. К наследию классицизма обращались И. А. Фомин, сохранивший принципы ордерной архитектуры (дом общества "Динамо"), И. В. Жолтковский, опиравшийся в решении современных задач на традиции зодчества итальянского Возрождения (здание Центрального театра Советской Армии). " Массовые застройки 20-30-х годов способствовали разработке максимально простой архитектуры зданий. Так появляются новые районы, похожие друг на друга, удобные, благоустроенные, просторные, но угнетающие своей однотипностью. Все прочнее входит в жизнь понятие стандарта.

      I. 2. После принятия Генерального плана реконструкции Москвы.

      Переломный  момент в изменении облика столицы  наступил с принятием Генерального плана реконструкции Москвы. Его  проект, составленный коллективом архитекторов под руководством В. Н. Семенова, С. Е. Чернышева, был утвержден 10 июля 1935 г. Многие аспекты этого Плана я рассматривала в предыдущих статьях темы "Довоенная Москва", сейчас же буду говорить только об отражении в новом облике города новой идеологии.

      В том же 1935 г. двуглавые орлы на четырех  кремлевских башнях (Спасской, Троицкой, Никольской и Боровицкой) были заменены на звезды. Корпус звезд из нержавеющей стали был облицован медными золочеными листами. С двух сторон звезды украшали серп и молот, составленные из уральских самоцветов. Но эта конструкция оказалась неудачной, блестящие поверхности самоцветов быстро потемнели и потребовали переогранки.

      К 20-ой годовщине Октябрьской революции  они были заменены звездами из рубинного  стекла. Тогда же была установлена  и пятая звезда (на Водовзводной башне).