Культура и духовная жизнь в СССР в середине 1950 – середине 1960-х гг

Трудности наступили в начале 1970-х гг. В театре произошел раскол. Приняв приглашение возглавить МХАТ, ушел из театра его основатель и руководитель О. Ефремов. В 1972 г. "Современник" возглавила Г. Волчек. Уже первые спектакли - "Восхождение на Фудзияму" по пьесе Ч. Айтматова и К. Мухамеджанова в 1973 г. показал, что театр верен своим художественным и гражданским принципам. В репертуаре театра появляются пьесы новых авторов: "Эшелон" М. Рощина, "Из записок Лопатина", "Мы не увидимся с тобой" К. Симонова, "Не стреляйте в белых лебедей" Б. Васильева, "Навеки двадцатилетние" Г. Бакланова и многие другие. С середины 1970-х гг. "Современник" обращается к классике, сквозь призму которой пытается увидеть проблемы современности. На сцене театра ставятся: "Вишневый сад" и "Три сестры" А.П. Чехова, "Анфиса" Л. Андреева, "Ревизор" Н.В. Гоголя и др. В "Современнике" ставились пьесы и зарубежных авторов: "Пятая колонна" Э. Хемингуэя, "Баллада о невеселом кабачке" и "Кто боится Вирджинии Вульф?" Э. Олби. В театре рядом с основателями Галиной Волчек, Игорем Квашой, Ниной Дорошиной, Людмилой Ивановой блистательно работают те, кто пришел позже: Лия Ахеджакова, Марина Неелова, Валентин Гафт, Сергей Гармаш и др.

Кинематограф. В 1960-е гг. в развитии советского кинематографа происходит оживление: появляется целый ряд молодых талантливых режиссеров, новые темы, новые творческие решения.  Режиссеры получали заказы на фильмы о В.И. Ленине. Ленинская тема была отражена в кинофильмах: "Ленин в Польше" С. Юткевича, "Сердце матери" М. Донского, "Шестое июля" Ю. Карасика, "Кремлевские куранты" В. Георгиева. Были созданы документальные фильмы о Ленине: кинотрилогия о ленинских рукописях "Рукописи Ленина", "Знамя партии", "Ленин (последние страницы)" "Живой Ленин" М. Ромма и др.

По-прежнему волновала тема Великой Отечественной войны. Новое  творческое решение военная тема нашла в фильмах: "Баллада о солдате" Г. Чухрая, "Судьба человека" С. Бондарчука, "Мир входящему" А. Алова и В. Наумова, "Иваново детство" А. Тарковского, "Живые и мертвые" А. Столпнера, "Отец солдата" Р. Чхеидзе, "Обыкновенный фашизм" М. Ромма, "А зори здесь тихие" С. Ростоцкого, "Проверка на дорогах" и "Двадцать дней без войны" А. Германа, "Белорусский вокзал" и др.

В 1960-е гг. в советском  кинематографе особое звучание приобрела  тема проблем молодежи. Этой проблеме был посвящен фильм М. Хуциева "Застава  Ильича" (1959-1964). Хуциев утверждал  в фильме, что молодежь верна идеалам  отцов, и эти убеждения не требуют  высоких слов, потому что они глубоко  осознанны и искренни. Фильм подвергся  критике, подвергнут переделке автором  и выпущен под названием "Мне  двадцать лет" (первоначальный вариант  был восстановлен в 1987 г.).

Советские кинематографисты снимают фильмы, в которых исследуют  важные аспекты духовной и социальной жизни, нравственного становления  человека: "Живет такой парень", "Ваш сын и брат" (В.М. Шукшина), "Восхождение" Л. Шепитько, "Короткие встречи", "Долгие проводы" К. Муратовой, "История Аси Клячиной" А. Кончаловского и др.  Яркие образы современников отображены в фильмах: "9 дней одного года" М. Ромма, "Председатель" А. Салтыкова, "Твой современник" Ю. Райзмана, "У озера" С. Герасимова, "Доживем до понедельника" С. Ростоцкого и многих других. Таким образом, в 1950-60-е гг. отечественное кино переживало новый этап своего развития, распространилось цветное кино. 

Выводы

Развитие культуры в период хрущевской «оттепели» носило противоречивый характер. С одной стороны, был  дан глубокий импульс для развития отечественного образования, науки, искусства, происходило расширение международных  связей с зарубежной общественностью. С другой - в условиях существования  тоталитарного государства деятели  советской культуры продолжали оставаться в жестких рамках и под постоянным контролем партийно-правительственного аппарата. Интеллигенция не смогла открыто противостоять давлению со стороны властей, что в дальнейшем привело к духовному кризису в обществе.