Японский стиль в дизайне интерьера

Пермский  техникум профессиональных технологий и дизайна 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Реферат по истории дизайна 

«Японский стиль в интерьере» 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Пермь,2009

Содержание 

Введение

Глава 1. История Японского  стиля

Глава 2. Подходит ли этот стиль  вам?

Глава 3. Ключевые особенности

      3.1.Мебель

3.2. Стены

      3.3. Пол

      3.4. Текстиль

      3.5. Декор

Глава 4. Освещение 

Глава 5. Цветовая гамма

Глава 6. Интерьер в японском стиле

      6.1. Гостиная 

      6.2. Спальная комната

      6.3. Кухня

      6.4. Ванная комната

Заключение

Список использованной литературы 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение 

Тема  работы: «Японский стиль в интерьере».

Цель  работы: изучить основы японского стиля в интерьере.

Актуальность  темы: тема актуальна, т.к. Япония – это удивительная страна со своей необыкновенной самобытной культурой и традициями,  которые складывались и передавались испокон веков.

Задачи работы:

1) Изучить  историю Японского стиля

2) Определить  основные тенденции в оформлении  японского дома

Объект  исследования  – интерьер

Предмет исследования -  Японский стиль 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава 1. История Японского  стиля 

Крупнейшим   центром   развития   архитектуры   на   Дальнем Востоке  является   Япония.   Японское  зодчество  с  раннего  времени  были связано общность приемов  и традиций с архитектурой соседних стран дальневосточного  региона,  и  прежде  всего  Китая.   Но  наряду с  чертами общности,   здесь   наблюдаются   и   свои   особые   национальные   признаки, Воздействие   Китая   на   японское   зодчество   отмечается   на   протяжении ряда исторических  периодов, но особенно сильно оно проявлялось в раннее время.

Архитектурно-композиционные формы и их эволюция

Японские  сооружения структурно  и  конструктивно  во многом сходны с китайскими.  Подобно  Китаю, дерево являлось основным строительным   материалом   японских   построек.   Прогрессивные   традиции   старой деревянной   архитектуры   поддерживаются   в   известной   мере   и   по  сей день.  Значительная   часть  японцев  живет  и   в  настоящее  время   в  деревянных. облегченного типа домах. Простые конструктивные формы японских окон   архитектуры,   и   прежде   всего   интерьер,   оказали   заметное   воздействие  на   развитие европейской  архитектуры  второй  половины  XX   века

Японцы   в  своих   строениях,   подобно   китайцам,   не   скрывали   дерево  как  таковое.   Основные  строительные   части   окрашивались  далеко   навсегда и не полностью. Текстура самого материала, в частности камфарного  дерева,   бамбука   и   других, выявлялась,   сучки,   трещинки,   волокна использовались в качестве декорирующих средств.

Дерево  применялось для сооружений самого различного назначения. Сравнительно немногочисленные постройки и.ч камня (крепостные и др\ гие)  следовали формам, возникшим  в дереве.

Так же как и в Китае, основной, исходной композиционной формой монастырских, храмовых, дворцовых и "жилых сооружений в Японии на протяжении веков был прямоугольный в плане, призматический павильон, перекрытый четырехскатной, двускатной крышей со стоечной деревянной каркасной конструкцией, поставленный обычно поперек основ ной оси участка. Как и в китайской архитектуре, к основному объему сооружения обычно примыкает открытая галерея, его опоясывающая, В пределах этой основной принципиальной схемы с течением времени сменялось и параллельно существовало огромное количество вариантов, каждый из которых отличался размерами, плановой, конструктивной разработкой и деталями.

Идентично   китайским   сооружениям   в   Японии   разрабатывалась   и конструкция   крыши   с   «провисающими»   скатами,   крыша   опиралась  на сложную, хорошо продуманную и мастерски выполненную систему стропильных элементов. С многоярусными кронштейнами, доугунами (по-японски   «токиё»)   (ил. 92). Скелетно-каркасная структура японских сооружений была выработана исторически, вследствие необходимости обеспечить устойчивость в условиях  повышенной сейсмичности страны.

Для Японии чрезвычайно характерны, помимо павильонных  построек многоярусные храмовые пагоды, композиционно сходные китайскими (ил. 93).

При  наличии  многих общих  черт с китайским  зодчеством  Японскую архитектуру отличают свои особые признаки. Сооружениям Японии, как правило, не свойственна внешняя монументальность, они характеризуются удивительной простотой, естественностью архитектурных форм, легкостью конструкции,   изяществом   структуры,   полным   соответствием   масштабам человека   (ил. 94).  Японские здания отличаются детальной,  почти филигранной   отточенностью   всех   резных   деревянных   элементов,   активным введением цвета в виде нескольких ярких, хорошо гармонирующих красок,   контрастирующих   со  светлой   поверхностью  стеновых   панелей   или общим   темным   тоном   деревянных   конструкций.   К   частным   признакам японских построек следует отнести  наличие в ряде сооружений открытого свайного основания, сравнительно простых по рисунку ограждении террас  и галерей, а также  широкое  использование скользящих  деревянных стеновых панелей и  раздвижных дверей.

В отличие  от китайской архитектуры, японская в своих планировочных решениях чаще следует принципу асимметрии.

Особенно  типичны деревянные жилые дома  Японии, строившиеся   в виде павильонов, размещенных среди зелени. Жилье богатых людей состояло нередко из нескольких павильонов. Основное помещение главного павильона — зал для гостей находился за верандой, охватывающей главный   фасад.   Остальные   комнаты,   жилые   и    хозяйственные,— в   задней части дома. Павильон ставился обычно на повышенный цоколь или на сваи, с целью предохранения от грунтовой сырости. Внешние стены японского дома состоят из оштукатуренной бамбуковой решетки, потолок       из деревянных досок, покрытых лаком. Перегородки «фусума» и оконные рамы передвижные, представляющие собой ширмы — решетки, обтянутые промасленной бумагой, пропускающей свет. Применение подобной конструктивной   системы  давало  возможность  выделить  то  или   иное   количество комнат, отдельные  помещения  могли  быть объединены  друг с  другом, часть дома  могла превращаться в веранду и т. д.

Циновка — мерило, модуль японского дома. Размер ее обычно 1.8 X 0.9 м. Внешние габариты дома и всех его помещений делаются кратными размерам этой циновки. Такая конструкция экономична и антисейсмична. она порождена благоприятными географическими условиями страны и прежде всего теплым климатом. Легкость деревянного каркаса обусловлена тем, что в Японии растут преимущественно мелкие породы деревьев.

В объемно-пространственном отношении японские архитектурные  ансамбли во многом сходны с китайскими.

Высшие  достижения японской архитектуры связаны с монастырскими   комплексами.    Назовем   известные   ансамбли — Хорюдзи   в   древней столице   городе   Нара   (с   VII   в.).   Якусидзи   (возник   в   VII —VIII   вв.} Тодайдзи (VIII в.). Тюсондзи в Хираидзуми  (X—XI вв.}, Бедоин в Уда и (XI  в.) близ Киото, Дзисёдзи   (XV в.). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава 2. Подходит ли этот стиль  вам? 

Восток  – дело тонкое, даже в таком отношении  как интерьер. Ваш дом – это  ваше личное пространство, где вы можете полностью выразить себя, обустроив  все исключительно по собственному вкусу. Для любого человека желательно найти максимально подходящий для него стиль в интерьере. Дизайнер в первую очередь  должен быть психологом - чтобы уметь разбираться в психологических предпочтениях своего клиента. И это вполне объяснимо: интерьер - это "зеркало" души, своеобразный психологический портрет его хозяина. Но для успеха помимо грамотного специалиста необходимо еще одно условие, а именно - участие в работе самого заказчика. Разработка дизайн-проекта - это всегда совместный труд. Например, если судить по темпераменту, то:

Флегматик спокоен и невозмутим, его уверенность основана на знаниях и расчете. Говорит в основном по делу, прежде чем действовать, взвесит все "за" и "против", продумает возможные помехи и способы их преодоления. Флегматик уравновешен, его трудно обидеть или вывести из себя, речь его спокойна и неэмоциональна. 
Такому человеку довольно сложно сходу приспособиться к новой обстановке, а если это необходимо - жилье должно быть тихим и спокойным. Существует три типа "флегматичных" интерьеров (контрастирующих друг с другом). 
"Гнездо" - это теплое и уютное жилье. Но - только для его хозяина. Любой посетитель будет чувствовать себя хоть и желанным, но все-таки "не как дома". В интерьере особую роль играют различные "рюшечки"-сувениры. Эти вещи, как правило, навевают хозяевам память о каких-то давних событиях личного масштаба (например, любимая брошь прабабушки, мамины антикварные часы, папина книга). 
В "гнезде" нет места острым углам, вся мебель округлая, с витиеватым орнаментом и мягкой обивкой. 
Ярким цветам и необычным контрастам вход запрещен. В интерьере преобладают теплые пастельные тона. Твердое стекло, холодный мрамор и блестящий хром тоже не приживутся. Современный кричащий дизайн не для флегматичных персон, им больше по душе удобные кресла перед камином и светильники с возможностью постепенного изменения яркости света. 
Другой тип интерьерного устройства для флегматиков - "замок". Здесь главное - представительность, роскошь, следование последним тенденциям моды. 
Хозяевам "замка" совершенно необходимы простор и много воздуха. Поэтому они предпочитают светлые комнаты с большими, широкими окнами. По душе им и открытые переходы из одного помещения в другое, прозрачные перегородки. 
Предпочтение отдается сочным краскам и необычным контрастам, крупногабаритной, массивной мебели и твердым, прочным материалам: металлу, камню, стеклу. В этом интерьере не будут смотреться глубокие мягкие кресса, матовые светильники, старомодные вещи. 
Третий вариант - "убежище". Он подойдет тем, кто желает соорудить большую перегородку между собой любимым и внешним миром. Обитатель "убежища" - это воинственный индивидуалист, культивирующий собственный вкус и абсолютно независимый от сиюминутных тенденций. Как правило, тщательно спланированный интерьер такой квартиры - это отражение любых желаний хозяина (хочет аквариум во всю стену - пожалуйста, хочет спать в углу на зеленом матрасе - тоже ради бога). 
В "убежище" наибольшим успехом пользуется мебель четких геометрических форм, холодные цвета без полутонов, а также все черное, белое, серое, серебристое. Металл тоже стиля не испортит, если он матовый, лишенный блеска. 
Чаще всего интерьер "убежища" выполняется в конструктивном стиле. Каждая вещь стоит на своем месте и выполняет определенную функцию. Например, в центре комнаты - стальной камин, пол прикрыт ковром из бука, вокруг - удобная, легко меняющая облик и назначение мебель. Софа при необходимости вполне может служить кроватью. Цилиндр камина поворачивается в любую сторону, открывая хорошо изолированную нишу, в которой установлен телевизор. Цветовые тона предельно сдержанны, преобладают серо-зеленый, синий и серебристый.

Сангвиник отличается ровным, жизнерадостным характером, он активен и все время занят каким-нибудь полезным делом, любознателен и общителен, всегда готов прийти на помощь, благожелателен и энергичен. Ну прямо сказка, а не человек! Вот только таких в мире немного, сожалеют психологи. Как правило, в сангвинике есть "примеси" от других характеров. 
Такие люди предпочитают в интерьере своего дома яркие цвета и изобилие красок - желтый, оранжевый, красный, янтарный. Они не боятся самых смелых сочетаний, потому что им везде комфортно - такие уж они люди. 
Сангвиник везде хорош - в работе, в дружбе, в отношениях с родственниками. А потому его дом - это сосредоточие положительной энергии, оазис любви, где каждый холерик может забыть о "суете сует". В доме сангвиника всегда много гостей и домашних животных. 
Интерьер в такой квартире не перегружен мебелью - ведь "любящему всех" сангвинику нужно много свободного пространства. А потому часто сносятся стены, объединяются комнаты, создаются нестандартные планировки. Отсутствие лишней мебели с лихвой компенсирует использование стеллажей: здесь и телевизор, и вазы, и книги, но в то же время стена остается открытой. 
Психологи не смогли выделить общие стилистические предпочтения сангвиников. Кому-то нравится романтика (мягкие формы, дерево, натуральные ткани), кто-то любит экстрим (например, прозрачное стекло в сочетании с блеском металла и цветным пластиком). 
Кстати, стекла и зеркал в дома сангвиника всегда очень много: в створках стенных шкафов, в переплетах межкомнатных дверей, в холле - собственное отражение не пугает сангвиника, он уверен в себе. Кроме того, зеркала зрительно увеличивают пространство. 
Пример жилища гостеприимного сангвиника выглядит примерно так: кухня, гостиная и столовая объединены в единое пространство, но раздвижные двери могут на время процесса готовки изолировать кухню. Общее пространство объединяет светлый пол из ламината. Мебель в интерьере может быть сделана из массива вишни, ее красноватый оттенок гармонирует с насыщенно-красными стенами кухни. Пространство у окна занято мягкой мебелью, стоящей на ворсистом ковре. Два небольших кресла в белых полотняных чехлах, низкий стеклянный журнальный столик и темно-красный диван. А под подоконником у батареи сделаны специальные полки, там умещается целый склад вещей и техники. Еще одна хитрость - навесной комод под абстрактной картиной в светлых тонах. Комнату не загромождает, а вещей в него умещается много. 
Абажуры светильников из матового стекла над обеденным столом и торшер в современном стиле из блестящего металла на тонкой ноге дают локальный мягкий свет в разных частях комнаты. А на окнах - тонкие полупрозрачные приглушенно-коричневого цвета жалюзи из ткани в гостиной и белые из металлических пластинок в кухне.