Возникновение и развитие искусства в первобытном обществе

ФГОУ  ВПО «Хабаровский государственный  институт искусств и  культуры» 

Кафедра Теории и истории культуры 
 
 
 

Контрольная работа по теме: 
 
 
 
 
 

«Возникновение и развитие искусства в первобытном обществе» 
 
 

Выполнил                                                                                                           

  студент I курса 114 гр.                                                                                                                                                   заочного отделения                                                                                                                                                           факультета МПФ                                                                                                                                                             Ростенко М.В.

Проверила:                                                                                                                                                

О. В. Донцова 
 
 
 
 
 

Хабаровск

2011г.

План

Пиктография…………………………………………………………………….3

Памятники первобытного искусства………………………………………….5

Особенности первобытного искусства……………………………………….8

Заключение 14

Литература……………………………………………………………………….16 

Пиктография 

     Пиктография (от лат. pictus – ''рисованный, живописный '' и греч. grapho – ''пишу'') – древнейший вид письма, письмо рисунками.

     Для  пиктографии не нужен алфавит, т.е. набор определенных знаков, необходимо только похоже изображать предметы и ситуации (например, человека, лодку, охоту и т.п.). ''Читающий'' пиктограмму не связан какими – либо правилами чтения он должен лишь узнать, правильно опознать изображенное.

     Некоторые  виды пиктографии используются  и в наши дни. Например, на  вывесках: изображены ботинки, - значит, здесь чинят обувь, нарисованы  часы, - значит, здесь мастерская  по ремонту часов и т.д. 

     Как  видим, пиктография годится лишь  для передачи всего конкретного, вещного, а обозначения отвлеченных понятий возможно с помощью более сложных систем.

     Эскимосы  Аляски оставили рисунок предупреждающий  случайного гостя, что в доме  нет еды. Человек поднес руку  ко рту – еда. Человек развел  руки – знак отрицания ''нет''. Лодка с людьми показывает, что хозяева уехали на рыбную ловлю. Все понятно.

     Эдуард  Пьетт нашел в пещере мас  д'Азиль (Франция) более 200 камешков. На них красной краской нанесены  загадочные знаки: параллельные  полоски, круглые и овальные пятна и фигуры, напоминающие буквы. Что это – символы счета или первобытные письмена – пока не установлено. Некоторые ученые склонны считать азильские гальки ''пред - письменностью''. Много позже человек станет делать оттиски с процарапанных и продырявленных камешков на сырой глине, и родится настоящий письменный знак.

     Ученые  считают, что пиктографии –  раннему виду рисуночного письма  – уже присущи некоторые особенности,  характеризующие письменность.

     С  развитием цивилизации появляется  необходимость передавать и фиксировать сложные сообщения, приказы царей, правителей. И тогда возникает идеография – письмо понятиями (от греч. – идея и grapho - пишу). В идеографическом письме знаки – рисунки могут обозначать и то, что нарисовано, и кроме того, имеют переносное значение. Рисунок ног может значить как пиктограмма – ноги, а как идеограмма – процесс движения.

     Идеограммы  не передают ни звучания слова,  ни его графические изменения, а только стоящее за этим слово значение.

     Однако  первобытных художников уже заботила проблема прочности, долговечности своих творений и для этого подбирались соответствующий материал, краски, надежные места. Поэтому мы сегодня можем оценивать произведения искусства, перегнувшиеся многотысячелетние рубежи. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Памятники первобытного искусства 

     Больше  всего древнейшей живописи найдено  в Европе (от Испании до Урала). По понятным причинам она хорошо сохранилась  на стенах заброшенных пещер, входы  в которые оказались наглухо  заваленными тысячелетия назад. В течение тысячелетий самой природой в них поддерживалась одна и та же температура и влажность. Поэтому хорошо сохранилась не только настенная живопись, но и многие другие свидетельства деятельности человека, включая четкие следы босых ног взрослых и, что особенно впечатляет, - детей на сыром полу некоторых пещер.

     По  степени насыщенности пещерной живописью  особенно выделяются провинции Дордонь, Арьеж и Верхние Пиренеи во Франции, а также прилегающие  к Пиренеям с юго-запада испанские  провинции Кантабрия и Астурия. В литературе принято обобщенное название этих областей "Франко-Кантабрия". Менее "густо" памятники палеолитического искусства расположены на французской и итальянской Ривьере и на острове Сицилия. Две пещеры с живописью открыты на острове Сицилия, две пещеры с живописью открыты на Южном Урале. Большинство из этих пещер и гротов были открыты для науки и стали объектами специального изучения. Долго считалось, что искусство эпохи палеолита - явление исключительно европейское или евразийское и что на других континентах таких памятников не было. А. Брейль даже пытался обосновать эту исключительность протоевропейской культуры. Позднее, в 60-70-е гг. стало ясно, что это не так. В Австралии, на полуострове Арнемленд и в других местах были найдены изображения кенгуру и отпечатки ладоней, возраст которых оказался старше 12 тыс. лет. В Южной Африке особенно интересны находки в гроте Апполо. Здесь в 1969 г. в слое между мустье и верхним палеолитом были найдены две расписные каменные плитки величиной в ладонь. Одна из них была расколота на два фрагмента. На одной из плиток черной краской было нанесено изображение носорога, на другой - какого-то копытного животного. Возраст их датирован между 28 и 26 тыс. лет тому назад. Здесь же, в Южной Африке, в Львиной Пещере было найдено древнейшее из известных сейчас на земле место добычи охры, возрастом около 43. 200 лет тому назад. Предположительно к верхнему палеолиту относят отдельные древние росписи Сибири, южной Анатолии и северного Китая, однако более точных датировок этих изображений пока нет.

     Нынешние  данные о распространении пещерной живописи отражают не более чем степень  ее сохранности и изученности. Редкость таких находок на пространстве между  Франко-Кантабрией и Уралом скорее объясняется природными условиями  и неоднородной изученностью территорий, где есть пещеры, чем какими-либо иными причинами. В изучении первобытного искусства процесс "первоначального накопления" данных еще далек не только от завершения, но и от достаточной полноты. Тем более, что и определить объем этой "достаточности" далеко не просто. Даже на юге Франции, где в сравнительно небольших регионах уже более ста лет идут регулярные и масштабные поиски, случаются неожиданные открытия. В самой насыщенной памятниками пещерной живописи области, казалось бы исхоженной вдоль и поперек еще во времена аббата А. Брейля и его первых учеников, за время с 1984 по 1994 гг. была открыта 21 неизвестная ранее пещера с живописью. Среди них - такие, как Коске и Шове, которые по древности, богатству и разнообразию не уступают всемирно известным росписям Альтамиры, Ляско и др., а Шове, пожалуй, и вовсе занимает теперь первое место среди них. И никто не может исключить, что завтра не будет открыта пещера с еще более разнообразной, совершенной и более древней живописью.

     По  состоянию на 1994 г. в Европе известно более 300 пещер, гротов или навесов  с изображениями бесспорно относящимися к эпохе верхнего палеолита. Из них  во Франции - 150, в Испании - 125, в Португалии - 3, в Италии - 21, в Югославии - 1, в  Румынии - 1, в Германии - 2, в России - 2. На стоянках, в пещерах и случайным образом найдено трудноисчислимое количество предметов мелкой пластики. В России их количество уже превысило 150 (самые восточные - в Прибайкалье). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Особенности первобытного искусства  

     Древнейшие  сохранившиеся художественные произведения были созданы примерно шестьдесят тысяч  лет тому назад. В то время люди ещё не знали металла, и орудия труда изготовляли из камня; отсюда и название эпохи - каменный век. Люди каменного века придавали художественный облик предметам повседневного обихода - каменным орудиям и сосудам из глины, хотя в этом не было практической необходимости. Зачем они так поступали? На этот счёт мы можем строить лишь предположения. Одной из причин возникновения искусства считают человеческую потребность в красоте и радости творчества, другой - верования того времени. С поверьями связывают прекрасные памятники каменного века - написанные красками, а также выгравированные на камне изображения, которыми покрывали стены и потолки подземных пещер - пещерные росписи. Люди того времени верили в магию: они считали, что с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу. Считалось, например, что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей охоты.

     Размещение  рисунков и гравюр Наскальные рисунки  чаще всего помещены в доступных  местах, на высоте 1,5-2 метра. Они встречаются  как на потолках пещер, так и вертикальных стенах. Случается находить их и  в трудно доступных местах, в исключительных случаях даже там, куда художник наверняка не мог дотянуться без посторонней помощи или без специальной конструкции. Известны и рисунки, помещённые на потолке, на столь низко нависающим над гротом или пещерным туннелем, что невозможно обозреть всё изображение сразу, как это принято делать сегодня. Но для первобытного художника общий эстетический эффект не был задачей первого порядка. Желая во что бы то ни стало поместить изображение выше того уровня, который был достижим при естественных возможностях, художник должен был прибегнуть к помощи простейшей лесенки или приваленного к скале камня.

     Манера  исполнения и перспектива Рисунки  и гравюры на стенах часто различаются  по манере исполнения. Взаимные пропорции отдельных изображаемых животных обычно не соблюдаются. Среди таких зверей, как горный козёл, лев и т.д., в такую же величину рисовались мамонты и бизоны. Часто в одном месте гравюры произвольно накладываются одна на другую. Поскольку не соблюдались пропорции между величиной отдельных животных, постольку они не могли быть изображены по законам перспективы. Наше пространственное видение мира требует, чтобы более удалённое животное было на картине соответственно хуй меньших размеров, чем более близкое, но палеолитический художник, не утруждая себя подобными "деталями", скорее всего писал каждую фигуру отдельно. Его перспективное видение (а вернее, полное отсутствие такового) проявляется в изображении каждого объекта.

     При первом знакомстве с палеолитическим  искусством сразу бросается в глаза частая суперпозиция изображений и отсутствие композиции. Однако некоторые образы и группы столь впечатляющи, что нельзя удержаться от мысли о том, что первобытный художник задумал и написал их как нечто цельное. Даже если пространственная или плоскостная концепция и существовала в палеолитическом искусстве, она кардинально отличалась от наших сегодняшних представлений.

     Существенные  отличия отмечаются и в последовательности выполнения отдельных частей тела. В понимании европейца человеческое или звериное тело - это система, складывающаяся из частей неодинаковой значимости, а художники каменного века предпочитают другой порядок. В некоторых пещерах археологами были обнаружены изображения, на которых не хватает именно головы, как второстепенной детали.