Театрализованное представление

В этом, прежде всего  и заключено принципиальное различие между приемами иллюстрировании  и театрализации. Кроме этого, иллюстрирование  всегда статично по своему характеру, театрализация же действенна, ибо  ее природа - это природа игры. Высоко ценил игру как способ воспитания личности в условиях массового мероприятия А. В. Луначарский. Игра, писал он, «представляет собой мощное начало объединения людей». Являясь «зерном» театрализации, игра, по его мысли, и делает этот прием «возможным и применимым в работе среди взрослых»

И разумеется, не только среди взрослых.

В каких же формах клубной работы используется тот  или иной прием, содействующий драматургическому  построению материала? И каким образом?

Прием иллюстрирования рассчитан прежде всего на усиление восприятия содержательного материала.

Итак, прием иллюстрирования  должен превращать необходимую информацию, составляющую содержание мероприятия, в «эстетическую», которая вызывает у зрителя чувство наслаждения, удовольствия.

А прием театрализации, как было уже отмечено, ориентирован на создание, единого сквозного действия. Оно в свою очередь способствует максимальному вовлечению в него зрителя. Трудно представить себе досуговую  программу без активной и своеобразной театрализации. Разумеется, в каждом конкретном случае она используется в соответствии со спецификой той или иной клубной формы.

Выбор организатором  приема иллюстрирования или театрализации  драматургического материала зависит, и весьма ощутимо, от правильно найденной гармонической взаимосвязи между содержанием и формой проводимого мероприятия.

Иллюстрирование и театрализация как приемы драматургической организации материала, имея различную  природу и специфические особенности, едины в одном - - они при таны добиться активизации зрителя в большей или меньшей степени, создать необходимые условия для его участия в мероприятии.

3.                    

В оформление игровой  программы, а в принципе любого досугового мероприятия, входят: декорации, театральный  костюм, грим, бутафория, световое и шумовое оформление, а также музыкальное оформление. Ни один сценарий мероприятия не будет успешен без использования этих выразительных средств. Существует даже такое понятие, как декорационное искусство - искусство создания зрительного образа мероприятия посредством декораций и костюмов, освещения и постановочной техники.

Декорационное искусство способствует раскрытию  содержания и стиля представления, усиливает его воздействие на зрителя. А костюмы, маски, декорации  и т.д., являются элементами декорационного искусства.

3.1                    

Использование света в игровой программе  зависит от места ее проведения. Если игровая программа проводится на свежем воздухе, то здесь кроме  естественного света мы ничего не используем. Но возможно мероприятие проходит в зале, где есть сценическая площадка, вот тогда мы активно можем использовать световые эффекты, при условии, конечно, наличия световой аппаратуры.

Световые сценические  эффекты - это эффекты имитирующие  дневное, утреннее, ночное и другое естественное освещение с помощью трехцветной системы освещения; или создающие иллюзии льющегося дождя, движущихся облаков, полыхающего зарева пожара, падающих листьев, струящейся воды и т.д. с использованием светопроекции.

Существует такой  метод оформления мероприятия, как световая проекция. С помощью этого метода создаются динамические проекционные эффекты: облака, волны, дождь, падающий снег, огонь, взрывы, вспышки, летающие птицы, самолеты, плывущие корабли и пр. А также статические изображения, заменяющие живописные или некоторые детали декорационного оформления (светопроекционные декорации).

По характеру  впечатлений световые эффекты подразделяются, на:

-                    стационарные: зарница, звезды, луна, молния, радуга, туман;

-                    динамические: взрывы, извержения, волны, снегопад.

При наличии  такого осветительного прибора проекционного  типа как «пистолет», можно высвечивать  отдельных актеров, участников или  части декораций.

3.2                    

Шумовое оформление досугового мероприятия - это воспроизведение на сцене звуков окружающей жизни, соответствующих сценарию. Шумовым оформлением занимается звукооформитель. Исполнителями являются участники специальной шумовой бригады.

Шумы можно  подразделить следующим образом:

-                    звуки природы: ветер, дождь, гроза, пение птиц, производственные шумы: завод, стройка и т.п..

-                    транспортные шумы: поезд, самолет.

-                    батальные шумы: движение кавалерии, выстрелы.

-                    бытовые шумы: часы, звон стекла, скрипы.

3.3                    

Музыкально-звуковое оформление один из самых важных составляющих игровой развлекательной программы.

Наличие хорошей  звуковой аппаратуры и профессионального  звукорежиссера (DJ) за пультом дают возможность:

•        ведущему и всем участникам игровой программы говорить в микрофон, не надрываясь в попытках быть услышанными;

•        обеспечить возможность выступления артистов (если таковые предполагаются);

•        заполнять паузы в программе фоновой музыкой;

•        организовать «звуковую канву» программы (музыкальные отбивки, джинглы, фанфары, звуковые подкладки под голос):

•        провести танцевальную часть программы (если она есть в сценарии) сообразно вкусам гостей, оперативно реагируя на жанровые пожелания и заказы песен

3.4                    

Реквизит - совокупность подлинных или бутафорских вещей, необходимых актерам на сцене  во время действия. Иногда реквизит дополняет сценический костюм: зонт, портфель и т.п.

Бутафория - изделия, изображающие настоящие предметы, которые  по тем или иным причинам сложно или невозможно использовать на сцене. Бутафория является декоративным элементом  оформления спектакля, игровой программы и т.д.

Обычно предметы бутафории:

-                    не являются точной копией оригиналов;

-                    должны быть прочными, простыми и дешевыми;

-                    отличаются подчеркнутой выразительностью внешней формы.

Театральный костюм - все виды одежды, обувь, головные уборы, украшения и другие предметы, которые  использует актер для своей роли. Театральный костюм дополняется  гримом и прической.

Грим - от итал-Grimo - морщинистый

Грим - в широком  смысле - искусство изменения внешности актера с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, прически и пр. в соответствии с требованиями исполняемой роли.

Грим - в узком  смысле - специальные косметические  средства, а также наклейки, накладки и т.п., применяемые актерами.

Грим души - в  системе Станиславского - понятие  процесса сценического перевоплощения; верно понятая и схваченная сущность характера и типичность действующего лица.

Все перечисленные  выразительные средства способствуют раскрытию идейного содержания мероприятия, усиливают воздействие идеи на зрителя. Игровая программа как правило требует наличия большого количества реквизита.

 

Заключение

Игра и зрелище - два вида развлечений, различие между  которыми очевидно не только для специалиста, но и для самого неискушенного участника. В первом случае вы лицо действующее - поете, танцуете, лезете на столб за сапогами и предаетесь другим ребячествам. Во втором - только наблюдаете за другими, бурно сопереживаете им или остаетесь холодными, но не делаете никаких попыток как-то повлиять на их существование. Игровое театрализованное представление сталкивает игру и зрелище. Зритель получает возможность напрямую участвовать в действии, оказывать влияние на происходящее на сцене. Однако то, что должно происходить «играючи», составляет большую головную боль для сценаристов. Как вызвать зрителей на сценическую площадку, вовлечь их в действие согласно канве сценария? Как сделать так, чтобы самодеятельность зрителей не разрушала, а развивала сюжет в рамках, задуманных автором? В каждом конкретном случае нужны поиск и бесконечная изобретательность.

Итак, написав  контрольную работу, сделаем следующие  выводы:

1.                  Сценарий игровой программы представляет собой подробную литературно-драматургическую разработку темы, конфликта. В нем четко определяются игровые эпизоды, их последовательность, форма и время судейства, включение зрелищных заставок.

2.                  Сценарно-режиссерский ход - это образное движение авторской концепции, направленное на достижение цели художественно-педагогического воздействия.

3.                  Составление игровой программы заключается в умелом создании игровой конфликтной ситуации.

4.                  Театрализованная сюжетно оформленная игра представляет собой своеобразный рассказ, ведущийся на языке викторин, аукционов, эстафет, интеллектуальных и художественных конкурсов, шуток, танцев и песен.

5.                  Замысел сценария это художественно-образное оформление поставленной педагогической цели в конкретно осязаемой временной и пространственно-пластической разрешенности.

6.                  Сюжетная композиция - это построение, основанное на смысловой взаимосвязи «фактов жизни» и «фактов искусства». Сюжет - это идейно-художественная концепция автора, в которой он отражает жизненные закономерности и связи.

7.                  Традиционны два способа взаимодействия сценариста и материала. В первом случае - сценарист исследует факты, связанные с определенным событием (или рядом событий), формирует свою концепцию происшедшего или происходящего и пишет сценарий, создавая на основе изученного свой собственный текст. Во втором - сценарист подбирает документы (тексты, аудио-видеоматериалы), художественные произведения или фрагменты из них (стихи, отрывки из прозы, вокальные, инструментальные и хореографические концертные номера) и в соответствии со своим замыслом стыкует их, используя, так называемый, эффект монтажа. Возникает сценарий, который называют компилятивным.

8.                  В оформление игровой программы входят: декорации, театральный костюм, грим, бутафория, световое и шумовое оформление, а также музыкальное оформление. Ни один сценарий мероприятия не будет успешен без использования этих выразительных средств. Существует даже такое понятие, как декорационное искусство - искусство создания зрительного образа мероприятия посредством декораций и костюмов, освещения и постановочной техники. Декорационное искусство способствует раскрытию содержания и стиля представления, усиливает его воздействие на зрителя. А костюмы, маски. декорации и т.д. являются элементами декорационного искусства.

 
21,22Всякая классификация в искусстве  неполна, и поэтому можно выделить  здесь видовые и жанровые группы, ориентируясь лишь на номера  часто встречающиеся в сценариях  представлений. Эстрадные номера классифицируются по признакам на четыре группы.

К первой видовой  группе следует отнести разговорные (или речевые) номера. Затем идут музыкальные, пластико-хореографические, смешанные, "оригинальные" номера.

К разговорным  жанрам относятся: конферанс, реприза, каламбур, интермедия, миниатюра, скеч, эстрадный монолог, эстрадный фельетон, музыкальный фельетон, музыкальная мозаика, куплеты, частушки, пародии.

Жанры пластико-хореографических номеров: танец (народные, характерные, эстрадные, современной направленности) , пантомима и пластический этюд.

Жанры видовой  группы "оригинальных номеров": эксцентрика, фокусы, буффонада, игра на необычных  музыкальных инструментах, звукоподражание, лубок, тантаморески, акробатика, цирковые номера, спортивные номера.

Вовлечение зрителей в непосредственное действие театрализованного  представления - одна из специфических  особенностей этого рода искусства. Поэтому именно здесь имеет большое  распространение игровой номер  в его различных жанровых формах (относящийся либо к смешанным, либо к "оригинальным" номерам).