Советский дизайн 1920-1930гг

 Советская фотография.

     Объектом исследования является развитие отечественной фотографии в 1920-1930-е годы. Предметом исследования послужила деятельность журнала «Советское фото» (1926-1941) как основного творческо-методологического, руководящего издания по вопросам фотографии. Выбор хронологических рамок обоснован тем, что появление этого журнала в 1926 г. пришлось на время, когда в СССР происходил бурный рост иллюстрированной периодики, повлекший за собой необходимость анализа и критического осмысления проблем фотожурналистики. Ограничение выбранного временного отрезка 1941-м годом связано с тем, что с началом Великой Отечественной войны система всей советской прессы подверглась структурной и содержательной перестройке, когда большинство иллюстрированных изданий, в том числе и журнал «Советское фото», перестали выходить.

     В 1920-1930-е годы во всем мире происходит дифференциация фотографии на документальную, художественную и функционирующую в средствах массовой информации. В СССР в это время интенсивно развивается пресс-фотография.

     На естественный процесс эволюции советской фотожурналистики оказал влияние сложившийся в СССР в 1930-е годы политический режим, при котором на первое место выходят исключительно государственные интересы.

     Фотография в СССР в 1920-1930-е годы могла реализовывать себя преимущественно в прессе. Работы фотохудожников и фотолюбителей имели ценность в том случае, если могли выступать в качестве одного из элементов пропаганды и агитации;

     Фотожурналистика, как все СМИ в Советском Союзе, была поставлена в жесткие условия многоуровневой цензуры и идеологических установок партийно-государственных органов. Тотальный контроль ограничивал развитие фотожурналистики, приводя к таким отрицательным последствиям, как приукрашивание действительности и вынужденная самоцензура, в результате которой искажается сама функция фотожурналистики;

     В советской фотожурналистике 1930-х годов четко прослеживается трансформация функций фотографии в печати: если впервые десятилетия XX в. пресс-фотография постепенно переходила от иллюстрации к информации, то в довоенные годы это процесс обратный; 

Книжная графика.

     Графика  — вид изобразительного искусства, использующий в качестве основных изобразительных средств линии, штрихи и пятна (цвет также может применяться, но, в отличие от живописи, здесь он играет вспомогательную роль). Кроме контурной линии в графическом искусстве широко используется штрих и пятно, также контрастирующие с белой (а в иных случаях также цветной, чёрной, или реже — фактурной) поверхностью бумаги — главной основой для графических работ. Сочетанием тех же средств могут создаваться тональные нюансы. Наиболее общий отличительный признак графики — особое отношение изображаемого предмета к пространству, роль которого в значительной мере выполняет фон бумаги (по выражению советского мастера графики В. А. Фаворского, — «воздух белого листа»).                                                  

     Советская книжная графика играет важную роль как одно из средств идейного и эстетического воспитания. 1920-е гг. для советской истории — период расцвета ксилографии (В. А. Фаворский, А. И. Кравченко) рисунка (В. М. Конашевич, Н. Н. Купреянов, В. В. Лебедев, Н. А. Тырса), зарождения фотомонтажа, появления элементов плакатности. (А. М. Родченко и др.). Время поисков предметно-визуального единства. С 1920-х гг. развивается и многокрасочная детская книга. Для искусства. 1930 — начала 1950-х гг. характерно стремление к передаче специфики психологической стороны повествования, к реалистической достоверности образов, к созданию многолистной серии (Д. А. Шмаринов, С. В. Герасимов, Кукрыниксы, Е. А. Кибрик, Д. А. Дубинский); И. (угольный или карандашный рисунок, литография) сближается со станковой графикой.

  

Русский лубок.

     Лубок - народная картинка, произведение графики (преимущественно печатной), отличающееся доходчивостью образа и предназначенное для массового распространения. Лубку свойственны простота техники, лаконизм изобразительных средств (грубоватый штрих, обычно яркая раскраска), часто рассчитанных на декоративный эффект, тенденции к развёрнутому повествованию (серии лубка, лубочные книжки-картинки), нередко взаимодополняемость изображения и пояснительной надписи. Лубок, исполняемый, как правило, мастерами- ремесленниками, является видом народного творчества, но к лубку обычно относят и произведения профессиональной графики, заимствующие отдельные лубочно-фольклорные приемы. Древнейшие лубки появились в Китае и исполнялись первоначально от руки, а с VIII в. - в гравюре на дереве. Европейский лубок, исполненный в технике гравюры на дереве, известен с XV в. С XVII в. распространился лубок в технике гравюры на меди, а с XIX в. - литографии.

     Бывшие произведениями народного творчества, поначалу выполнявшиеся исключительно непрофессионалами, лубки повлияли на появление произведений профессиональной графики начала 20 в., отличавшейся особым изобразительным языком и заимствовавшей фольклорные приемы и образы.

     Многие мастера кисти и слова России искали в лубочных листах, их доходчивости и популярности свои источники вдохновения. Учиться этому призывал учеников И.Е.Репин. Элементы лубочной графики можно найти в творчестве В.М.Васнецова, Б.М.Кустодиева (приложение №), ряда других художников начала 20 в.

     Между тем, народные картинки продолжали раскупаться на торгах по всей стране. На рубеже 19–20 вв., в годы англо-бурской войны, известного лубочного героя Объедалу рисовали в виде великана бура, объевшегося англичанами. В 1904, с началом русско-японской войны, того же Объедалу изображали уже в виде русского солдата-богатыря, пожирающего японских солдат.

     К народному лубку обращались и иллюстраторы сатирических журналов в годы Первой русской революции 1905–1907.

     Художественный опыт народа, его чувство красоты и меры оказали немалое влияние на известных художников Михаила Ларионова и Наталью Гончарову(приложение №). Именно они в 1913 устроили первую в России выставку лубочных картинок.

     В августе 1914 авангардисты К.Малевич, А.Лентулов, В.В.Маяковский, Д.Д.Бурлюк создали группу «Сегодняшний лубок» (приложение №), возродившую старинные традиции батального лубка 19 в. Эта группа выпустила, используя традицию лубочного примитива, серию из 22 листов на военные сюжеты. В них патриотический подъем начала Первой мировой войны соединил специфику наивно-примитивного художественного языка с индивидуальной манерой каждого художника. Стихотворные тексты к листам писались Маяковским, искавшим вдохновение в старинных традициях рифмовки:

ЛУБКИ-ПЛАКАТЫ    

    1   

   

 Сдал австриец  русским Львов,   

 Где им  зайцам против львов!   

 Да за  дали, да за Краков   

 Пятить  будут стадо раков!   

   

2   

   

 Австрияки у Карпат   

 Поднимали  благой мат.   

 Гнали всю  Галицию   

 Шайку глуполицую.   

   

3   

   

 Шел австриец  в Радзивилы,   

 Да попал  на бабьи вилы.   

   

4   

   

 У Вильгельма  Гегенцоллерна   

 Размалюем  рожу колерно.   

 Наша пика - та же кисть,   

 Если смажем - ну-ка счисть!   

   

5   

   

 В славном  лесе Августовом   

 Битых немцев  тысяч сто вам.   

 Враг изрублен, а затем он   

 Пущен плавать  в синий Неман.   

   

6   

   

1. Обвалилось  у Вильгельма   

 Штыковое  рыжеусие,   

 Как узнал  лукавый шельма   

 О боях  в восточной Пруссии.   

   

2. Опустив  на квинту профиль,   

 Говорит  жене - Виктории:   

 Пропадает  наш картофель   

 На отбитой  территории.   

   

3. Как же  вышло это, ишь ты,   

 Что сижу  теперь в галоше я?   

 А сулили Конопишты   

 Предприятие  хорошее.   

   

4. Рим надул  нас, подло бросив,   

 Плох союз  с турецким пекарем.   

 Чую - дядя  Франц-Иосиф   

 Будет в  Киеве аптекарем.   

    
 
 

5. Женка! Эх! Уйдем в безбурье!   

 Я набрел  на мысль прекрасную:   

 Мы откроем в Петербурге   

 Королевскую  колбасную.   

   

6. Так и  вышло. В Пятой роте   

 Продает  мясное крошево.   

"Эй, ребята! Аль зайдете!   

 Право купите  задешево!"   

   

7   

   

 Выезжал  казак за Прут,   

 Видит - немцы прут да прут.   

 Только  в битве при Сок_а_ле   

 Немцы в  Серет ускакали.   

   

8   

   

 Эх и  грозно, эх и сильно   

 Жирный  немец шел на Вилыю,   

 Да в  бою у Оссовца   

 Был острижен, как овца.   

   

9   

   

 Подошел  колбасник к Лодзи,   

 Мы сказали: "Пан добродзи!"   

 Ну, а с Лодзью рядом Радом,   

 И ушел  с подбитым задом.   

   

10   

   

 Глядь,  поглядь, уж близко Висла:   

 Немцев  пучит - значит, кисло!   

   

11   

   

 Под Варшавой  и под Гродно   

 Били немцев  как угодно.   

  Пруссаков  у нас и бабы   

 Истреблять куда не слабы!   

   

12   

   

 Масса немцев  пеших, конных   

 Едут с  пушками в вагонах,   

 Да казаки  на опушке   

 Раскидали  немцам пушки.   

 И под  лих казачий гомон   

 Вражий  поезд был изломан!   

   

13   

   

 Ну и  треск же, ну и гром же   

 Был от немцев подле Ломжи!   

   

14   

   

 Немец рыжий  и шершавый   

 Разлетался  над Варшавой,   

 Да казак  Данило Дикий   

 Продырявил  его пикой.   

 И ему  жена Полина   

 Шьет штаны  из цепелина.   

   

15   

   

 Немцы!  Сильны хоша вы,   

 А не  видеть вам Варшавы.   

 Лучше бы  в Берлин поперли,   

 Все пока  не перемерли.   

   

16   

   

 Эх ты  немец, при да при же,   

 Не допрешь,  чтоб сесть в Париже.