Основные разновидности витража

 

 

 

 

 

 

 

 

Оглавление

 

ВЕДЕНИЕ. . . . . . … . . . . . . . . .  . . . . . . . . .. . . …………… . .….3

1. ИСТОРИЯ ВИТРАЖЕЙ ……………….7

2.ОСНОВНЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ ВИТРАЖА И ПРИЁМЫ РАБОТЫ

3. ТЕХНИКА ТИФФАНИ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………………………………………………30

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………..………………………….33

ПРИЛОЖЕНИЯ……………………………………………….

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Витраж (фр. vitrage — остекление, от лат. vitrum — стекло) — произведение декоративного  искусства изобразительного или  орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении.

Витраж - это особый вид монументально-декоративного  искусства. Интересный сам по себе, он приобретает огромную выразительность  в сочетании с другими видами изобразительных искусств, особенно с архитектурой. Богато его прошлое, безграничны его перспективы, неисчерпаемы его творческие возможности.

Витражами называются прозрачные картины, рисунки, узоры, выполняемые из стекла или на стекле. Они обычно устанавливаются в световых проемах окнах, дверях, фонарях. В наше время, в связи с усовершенствованием художественной обработки стекла, расширено и понятие витраж. Витражами называют любое декоративное стеклянное заполнение оконных и дверных проемов, фонарей, плафонов, сводов, куполов, сплошных плоскостей стен и даже специальных украшений художественных изделий.

Ныне акцент в создании витражных  произведений сместился из области  монументалистики в сторону камерности, от архитектуры к декорации интерьера. И в таком качестве витраж, можно смело утверждать это, переживает в последние годы и десятилетия настоящий бум. Чтобы убедиться в этом, достаточно увидеть то количество предложений, которые предлагает в этом направлении современный нам рынок дизайнерских, декораторских и строительных услуг.

Краткому обзору истории этого  вида  декоративно-прикладного искусства, его современного состояния, основных техник и приёмов создания, а также  рассмотрение стиля тиффани посвящается данная работа.

 

Исходя из данной темы цель исследования – рассмотрение одного из вида монументально-декоративного искусства – витраж, обзор разных техник исполнений, а так же более углубленное рассмотрение техники тиффани

Объект исследования – витраж, техника тифффани.

Предмет исследования —

Задачи исследования:

1. Выявить степень  изученности проблемы развития  визуального мышления младших  школьников, проанализировав научно-методическую  литературу.

2.  Разработать  учебно-методическое обеспечение  процесса развития визуального  мышления младших школьников на уроках изобразительного искусства в условиях общеобразовательной школы в соответствии с национально-региональным компонентом Государственного образовательного стандарта общего образования.

3. Осуществить  мониторинг развития визуального  мышления младших школьников.

4. Проверить  эффективность развития визуального  мышления при обучении по учебно-методическому  комплекту «Рисую мир» для  1-4 классов общеобразовательных  школ.

 

1. История витражей

 

Слово "витраж" произошло от французского "vitre" (оконное стекло).

Самой первой витражи стала использовать католическая церковь. Свет, проходя  сквозь витраж, окрашивается в его  цвета и создает особую эмоциональную  атмосферу, что особенно важно в  храмах. Произошло это приблизительно в первом тысячелетии нашей эры. Используемое стекло было очень неоднородно. Оно родилось в Египте, возможно, самой магической цивилизации и было непрозрачным. Прозрачное бесцветное стекло появилось одновременно с христианством.

Один из самых первых известных  витражей был обнаружен в монастыре Святого Павла в Англии. Он датируется 686 годом нашей эры. Но справедливости ради надо отметить, что попытки создания чего-то похожего на витражи предпринимались и до этого. Так в раннехристианских базиликах V-VI вв. окна заполнялись прозрачными тончайшими пластинами камня (алебастра и селенита), которые подбирались с таким расчетом, чтобы составить красивые орнаменты.

В 1930 году археологами при раскопках  были обнаружены три стеклянных фрагмента  Иисуса Христа с крестообразным нимбом. Считается, что дата изготовления этих фрагментов относится примерно к 540 году нашей эры.

Самыми старыми законченными витражами  Европы считаются пять фрагментов из Аугсбургского Собора. Эти витражи  сделаны из ярких стекол разного  цвета с использованием техники  закрашивания. Позднее, примерно во второй половине тринадцатого столетия, в Европе появились, так называемые, Аравийские стеклянные окна. Отдельные части стекла вставлялись в мрамор или камень. Узор таких витражей был не очень богатым, т.к. ислам не допускает никаких узоров, кроме геометрических или растительных.

В начале первого тысячелетия нашей  эры (Романский период) в архитектуре  стало значительно больше элементов, которые украшали витражами. И появились  они опять-таки в соборах, где  толстые стены вынуждали делать большие окна. Вот их-то и стали украшать виражами. Наиболее типичен для того времени ансамбль из трех окон, символизирующих Святую Троицу. Вначале в таких витражах использовался все тот же растительный орнамент с преобладанием красного и синего цветов. Постепенно рисунок усложнялся, в нем появились человеческие фигуры.

Процесс развития витражного искусства  продолжался, и новым этапом считаются  витражи в Королевской церкви аббатства Сен-Дени. Здесь в витражные  панно были включены не только фигуры, но и текстовые жизнеописания Христа, Марии и прочих святых.

Одна витражная панель в Средние  века состояла часто из сотен кусочков стекла. Затем некоторые кусочки  изымались и расписывались матовыми эмалевыми красками и повторно обжигались. Готовые кусочки скреплялись свинцовыми Н-образными полосками. Окна достигали высоты шести метров. Для прочности такие большие окна делили на панели меньшей площади, которые прикреплялись к расположенной снаружи металлической решетке. В эпоху Возрождения витражи в полной мере становятся картинами с реалистической передачей объема. Они создаются как живопись на стекле на основе полотен известных художников.

Традиционная технология изготовления витражей окончательно оформилась в  одиннадцатом веке. Особенности средневекового процесса были изложены в трактате германского монаха Теофила примерно в 1100 году.

Процесс начинался с изготовления цветного стекла. В Средние века стекло варили в сферических печах, используя в роли тиглей керамические горшки. Окислы металлов, из которых  изготавливаются краски, добавлялись в расплавленное стекло. При этом получался довольно узкий спектр тонов. Стекло же имело большое количество изъянов в виде пузырей, затемнений, неоднородностей цвета. Подобные дефекты придают средневековым витражам особую прелесть, главным образом благодаря игре цвета. В конце девятнадцатого века Джон Ла Фарж и Луис Тиффани стали намеренно добиваться неоднородности стекла. Современное витражное стекло получается в результате использования множества разнообразнейших технологий. Стекло может быть прозрачным и глухим, однородного цвета и смесью различных цветов и оттенков одного цвета, гладким и с разнообразной фактурой.

К нам витражи пришли из Европы, и применение их у нас началось значительно позднее. Но, так же как  и в Европе, их устанавливали в основном в церквях. Позднее их стали применять и для декоративного оформления внутренних интерьеров частных домов.

Надо сказать, что витражи у  нас никогда широко не применялись, поскольку витраж во все времена  был изделием дорогостоящим.

Давно прошли те времена, когда витраж был привилегией лишь монументальной архитектуры и дворцовых залов. Ушли в прошлое турниры благородных  кавалеров, сражавшихся за сердца прекрасных дам. Но "цветные стекла", так  некогда именовали витражи, оживлявшие интерьеры дворцов и особняков коронованных персон, остались. Правда, сейчас они украшают городские квартиры, коттеджи, кафе, бары, офисы, став практически непременным атрибутом современного дизайна.

И если у представителей династии Людовиков не было особого выбора, какую технологию использовать при изготовлении витражей для своих дворцовых покоев, то сейчас заманчивых предложений достаточно. И, прежде чем взяться за дизайн своей квартиры (офиса, коттеджа, особняка и т.д.), следует определиться, какие витражи заказывать.

 

2. ОСНОВНЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ ВИТРАЖА И ПРИЁМЫ РАБОТЫ.

 

На  данный момент развитие технологий стекловарения  и обработки стекла, а также  успехи в некоторых других отраслях промышленности и науки, позволили  создать целый ряд техник создания витражей, как близких друг к другу, так и принципиально отличных. Основные и наиболее известные из них будут рассмотрены ниже.

Наборный витраж, иначе – классический,¹ представляет собой собрание отдельных кусков цветного стекла, вырезанных по рисунку, соединенное при помощи свинцового профиля (возможны также медные или латунные профили). Эстетические качества витража будут зависеть во многом от его качества. Классическая технология витража достаточно подробно рассмотрена в гл.1. По сути, изменения в ней относятся в основном к усовершенствованию инструментов и материалов, в ней применяемых. 

Наборный  витраж может быть в свою очередь  подразделён на ряд разновидностей, отличающихся, как правило, используемыми  материалами. Так, например, выделяют узорчатые витражи, собираемые из кусков прозрачного бесцветного стекла с фактурной узорчатой поверхностью. Сборка в виде узора или геометрического орнамента производится по заранее подготовленному рисунку. С помощью подбора стекол с различной фактурой удается создать очень привлекательные узоры. В случаях применения стекла с одинаковой фактурой рисунок или орнамент может быть получен различным расположением стеклянных деталей. В формировании узора витража большую роль играют контуры свинцового обрамления и размеры отдельных стекол. По сути, изменения в ней относятся в основном к усовершенствованию инструментов и материалов, в ней применяемых. 

Контурные (силуэтные) витражи - собираются из стеклянных дисков, похожих на днища бутылок, одноцветного, но чаще зеленоватого или бесцветного стекла. Эти диски укладываются горизонтальными и вертикальными рядами, промежутки между ними заполняются кусками стекла другой конфигурации, а весь набор скрепляется свинцовой жилкой.

Мозаичные витражи собираются из цветных стекол и имеют вид геометрического и растительного орнамента или коврового узора. Для мозаичных витражей часто применяется инкрустация из готовых литых стекольных розеток. Кроме овладения техникой резки стекла, гнутья и пайки свинцовых жилок, мастер должен иметь представление о цвете и свете, уметь подбирать стекла по цветам и оттенкам в зависимости от расположения проема, намеченного для установки витража.

Витраж на латунной арматуре. В сравнении с витражами на свинцовой арматуре латунный витраж значительно прочнее. Однако относительно твердая и жесткая латунь уступает свинцу в пластичности. Это свойство латуни не позволяет изгибать арматуру по сильно изогнутой образующей. Поэтому для витража на латунной арматуре характерны композиции с использованием стекол, имеющих, главным образом, прямолинейную конфигурацию или слабо выраженную кривизну.

Витражи Тиффани² делаются немного по-иному. Это избавляет изделие от жесткого железного каркаса, значительно выше эстетический результат. Техника Тиффани позволяет изготавливать объемные витражи, в которых отдельные элементы витража сделаны выпуклыми или вогнутыми. Это придает витражу дополнительную оригинальность и неповторимость. При работе в этой технике каждый кусочек стекла обтачивается, оборачивается в медную ленту, а затем спаивается с другими элементами витража. Техника Тиффани позволяет использовать больше мелких деталей, при этом линии рисунка на витраже получаются быть тонкими и изящными.

Современные витражи в технике "тиффани" выполняются по эрзац-технологии. Нарезанные по картону, калькам или шаблонам цветные стекла оборачиваются по краям полоской тонкой медной фольги с нанесенным на нее клеем. Затем все стекла соединяются, спаиваются между собой и облуживаются оловянным припоем и тонируется специальными препаратами.

Как можно  видеть из изложенного в данной работе ранее, одной из наиболее старых техник витража являются живописные витражи, собираются из цветных или бесцветных стекол с росписью специальными красками и с последующим обжигом отдельных деталей. Живописные витражи могут быть орнаментальными или сюжетными, но преимущественно в виде сочетания данных видов. Полированное зеркальное стекло для этой цели малопригодно, так как краски плохо кроют его. После обжига стеклянной картины, краски спекаются со стеклом и представляют как бы одно целое. Любая живопись на стекле спекающимися красками во многом уступает по чистоте и яркости цветов и светопроницаемости витражам, сделанным из цветных стекол, окрашенных во время их изготовления. При росписи стекла, несмотря на то, что после обжига оно представляет одно целое с расплавленными красками, остается тончайшая пленка вроде патины, образующейся на поверхности металлических изделий в результате их окисления.

Следует заметить, что ныне существует достаточно большой  ассортимент лаков и красок, позволяющих создавать живописные произведения по стеклу без сложного и требующего дорогостоящего специального оборудования процесса обжига. Несмотря на то, что по долговечности подобные произведения, безусловно, сильно уступают классической живописи по стеклу, их относительная дешевизна позволяет весьма широко использовать их в интерьере, особенно в области декорации и создания мелкой пластики.