Леонардо да Винчи
Жизнь и творчество.
(1452-1519)
К
последним годам
жизни относится
туринский автопортрет
Леонардо.
А
к этому автопортрету,
видимо, относится
и описание Ломаццо:
«Голова его была
покрыта длинными
волосами, брови были
такие густые и
борода такая длинная,
что он казался
подлинным олицетворением
благородной учености,
каковой уже раньше
были друид Гермес
и древний Прометей».
Старинные
биографы Леонардо
да Винчи рисуют
в самых привлекательных
чертах его облик:
По Вазари:
«блистательностью своей наружности,
являвшей высшую красоту, он возвращал
ясность каждой опечаленной душе».
По
словам Анонима:
«он был прекрасен собою, пропорционально
сложен, изящен, с привлекательным лицом.
Он носил красный плащ, доходящий до колен,
хотя тогда были в моде длинные одежды.
До середины груди ниспадала прекрасная
борода, вьющаяся и хорошо расчесанная».
Винчи был
красив собой, прекрасно сложен,
обладал огромною физическою
силой, был сведущ в рыцарских
искусствах, верховой езде, танцовании,
фехтовании и пр.
«Все труды неспособны утомить меня» - Леонардо да Винчи
- В
соответствии с
сопутствующей его
искусству философскому
истолкованию явлений
Леонардо стремился
выразить свою
собственную концепцию
космического разрушения:
уравнивание, слияние
в единстве всех
элементов неизбежно
совпадает с абсолютной
гармонией. Ею начинается
и завершается
история творения.
Леонардовская система
не могла бы
прийти к более
логическому заключению.
И завершающей
точкой подобного
видения природы
может служить
образ художника
с интеллектом
и взглядом мудреца,
чьи черты, одновременно
ясные и суровые,
Леонардо запечатлел
в Автопортрете, -
художника, который
глубже других
сумел исследовать
тайны и законы
мира и человеческих
чувств и выразить
их на возвышенном
языке искусства."...
он был высок, строен,
прекрасен лицом
и необыкновенной
физической силы,
обворожителен в
обращении с людьми,
хороший оратор, веселый
и приветливый. Он
и в предметах,
его окружающих, любил
красоту, носил с
удовольствием блестящие
одежды и ценил
утонченные удовольствия."
Фрейд 3., Леонардо да
Винчи. Воспоминание
детства
Леонардо и изображает лысую, необычайно значительную голову с длинной развевающейся бородой, густыми бровями и сверлящим умным взглядом, не является несомненным его портретом.
- В
одном из каменных
домов городка
Винчи (а все они
какого-то грязновато
желтого оттенка),
расположенного в
горах Тосканы, 15
апреля 1452 года родился,
пожалуй, самый многогранный
гений Возрождения (а
может и всех времен)
– Леонардо. Исследователь
загадочных явлений,
создатель, тревожащих
воображение улыбок,
за которыми кроется,
непознаваемая глубина,
и рук, указующих в неизвестность,
в горные выси, он казал
временникам волшебником.
Люди последующих поколений
называли его итальянским
Фаустом.
- Загадка
Леонардо начинается
с его рождения. Он был
незаконно рожденным
сыном женщины, о которой
почти ничего не известно.
Мы не знаем ни ее фамилии,
ни возраста, ни внешности,
не знаем, была ли она
умна или глупа, училась
ли чему или нет. Биографы
называют молодой
крестьянкой. Пусть
это так и будет. В Винчи
существует традиция
называть ее хозяйкой
таверны. Она знакома
нам под именем Катерина.
Дом, где жил Леонардо с отцом Пьеро да Антонио
Город Винчи на карте Италии
-
Живописец, скульптор,
архитектор, инженер,
ученый. Родился 15 апреля
1452 г. в городе Винчи,
близ Флоренции, незаконный
сын местного нотариуса
сера Пьера Винчи и молодой
крестьянки Катарины.
- Воспитывался
в доме отца и вместе
с ним переселился в
1469 г. (а может быть, еще
в 1466) во Флоренцию. Впервые
его имя встречается
там в книге корпорации
флорентинских художников
от 1472 г. В 1469-1476 гг. (а
может быть, и до 1478)
работал в боттеге Верроккио,
в 1480 г. упоминается
как имеющий собственную
мастерскую. Первые
свидетельства о самостоятельных
работах: заказ на алтарный
образ для капеллы св.
Бернарда во дворце
Синьории (1478; выполнен
не был) и договор на
"Поклонение волхвов"
для монастыря разъединены
и хранятся теперь в
библиотеках Лондона,
Виндзора, Парижа, Милана
и Турина.
Первая датированная работа (1473, Уффици) – маленький набросок долины реки, видимой из ущелья; с одной стороны расположен замок, с другой – лесистый склон холма. Этот набросок, сделанный быстрыми штрихами пера, свидетельствует о постоянном интересе художника к атмосферным явлениям, о которых он позднее много писал в своих заметках. Пейзаж, изображенный с высокой точки зрения с видом на пойму реки, был обычным приемом для флорентийского искусства 1460-х годов (хотя он всегда служил лишь фоном картин). Рисунок серебряным карандашом античного воина в профиль (середина 1470-х годов, Британский музей) демонстрирует полную зрелость Леонардо Винчи как рисовальщика; в нем искусно сочетаются слабые, вялые и напряженные, упругие линии и внимание к постепенно моделированным светом и тенью поверхностям, создающим живое,
- Недатированная
картина Благовещение
(середина 1470-х годов,
Уффици) была приписана
Леонардо только в 19
в.; возможно, более правильно
было бы рассматривать
ее как результат сотрудничества
Леонардо и Вероккьо.
В ней есть несколько
слабых моментов, например
слишком резкое перспективное
сокращение здания слева
или плохо разработанное
в перспективе масштабное
соотношение фигуры
Богоматери и пюпитра.
Картина Вероккьо Крещение
(Уффици) также не датирована, хотя предположительно может быть помещена в
первую половину 1470-х годов. Джорджо Вазари, один из первых биографов Леонардо, утверждает, что он написал фигуру левого из двух ангелов, повернутого в
профиль. Голова ангела нежно моделирована светом и
тенью, с мягким и
тщательным изображением фактуры поверхности, отличающимся от более линеарной трактовки ангела справа.
Кажется, что участие Леонардо в этой картине распространилось и на туманный пейзаж с изображением реки, и на некоторые части фигуры Христа, которые написаны маслом, хотя в других частях картины использована темпера. Такое различие в технике говорит о том, что Леонардо скорее всего закончил картину, не дописанную Вероккьо; вряд ли художники работали над ней одновременно