К.С. Станиславский о значении речевой техники в работе актера

    Полубогемная московская барышня, по вечерам объезжающая с кавалером столичные кабаки, оказывается, ищет иного счастья, иной судьбы, чем бесконечные праздные утехи, стоит перед трудным выбором и в конце концов отказывается ото всего, в том числе и от своей земной любви, находя высшую красоту и любовь в служении Богу («Чистый понедельник»).

    Но сама любовь в понимании Бунина чувство целостное, и духовное в человеке неразрывно связано с телесным. Есть тонкая грань во взаимоотношениях, за которой легко скатиться в пошлость, а пошлость Бунин не приемлет. Ему важна полнота жизни, он ищет ее во всем: 
 
Радость жизни во всем я ловлю — 
В звездном небе, в цветах, ароматах...

    И в любви — тоже. Но это не просто полнота, а гармоничное сочетание, золотая середина. Любовь в любом ее обличье — возможность быть причастным Небу, чему-то Вечному и неизменному. И любя, человек обретает свою истинную сущность и полноту, выполняет предвечный закон самой Жизни.

    Но есть одна общая беда у многих бунинских героев — неспособность сражаться за то, что дорого и любимо. Потому и судьбы их трагичны. Герои будто допрыгивают до заветной ветви, срывают с нее цветок и наслаждаются его меркнущей красотой, потом вспоминают его аромат, и он наполняет всю их жизнь как самое прекрасное воспоминание, роднящее человеческую душу с вечностью, — но они неспособны взрастить и расширить в себе его образ, вдохнуть в него новые силы...

    «Темные аллеи» — это и грусть по утраченному времени, и боль за Россию, и воспоминания, и тоска по Вечности, и красота человеческих чувств, поднимающих нас к Небу, и темные уголки нашей души, наши страсти, мешающие вырасти тонкому и хрупкому ростку в могучее дерево.

 
2.Рецензия на рассказ «Темные аллеи» И.А. Бунина 
 
Рассказ «Темные аллеи» вошел в книгу «Темные аллеи», которая была опубликована в 1943 году. Это настоящий шедевр прозы о любви в мировой литературе. 
 
Основу сюжета составляет рассказ о встрече Николая Алексеевича - человека лет сорока, занимающего высокий государственный пост- и Надежды – простой крестьянки. Бунин пишет о кратком миге радости встрече двух взрослых людей, не имеющих ничего общего в настоящем, но безумно любивших друг друга в прошлом, и о боле вновь нахлынувших воспоминаний. 
 
Главная идея автора показать, что настоящая любовь бывает только раз в жизни и если ее упустить - она не вернется. Нередко только в пожилом возрасте люди осознают, что жизнь их была похожа на «пошлую и обыкновенную историю» и что единственным самым дорогим была настоящая любовь, которую не смогли сохранить. 
 
Интересно, как в небольшом по объему, но максимально насыщенном утонченными, затаенными душевными движениями рассказе так предельно просто и виртуозно изображен один из вариантов и оттенков любви: любовь-судьба. В этом рассказе Бунин подчеркивает, что любовь – это чувство иррациональное, несущее в себе высшее, надличностное начало, неучтожимое в своей приобщенности к вечному. И в то же время любовь настолько бесконечна в вариантах своих форм, что каждая из них обретает неповторимую субъективность, свою единственность. 
 
В этом рассказе наряду с темой любви прослеживается мотив воспоминаний, образ глубоко пережитой русской природы, родного жизненного уклада. Далекая осень оживает во всей ее сокровенности. С каким необыкновенным чувством, теплом и любовь описаны персонажи, горница, природа! Зарисованы мельчайшие детали, звуки, запахи. Этот рассказ просто покоряет своим очарованием, живостью и мелодичностью языка, точностью и меткостью фраз, печальной философской глубиной. 
 
Прочитав этот рассказ, я убедилась в том, что за настоящую любовь стоит бороться и не в коем случае не упускать. Как говорил сам Бунин, любовь – это великое счастье, не смотря на муки, горе и разочарования, которые она несет. Может быть, это единственное самое великое, что дано испытать человеку в своей жизни. Может быть, мы и живем для того, чтобы любить…

3.Попытка понять природу любовного чувства автором и в рассказе «Солнечный удар»(1925). « Странное приключение», потрясает душу поручика. Расставшись с прекрасной незнакомкой, он не может обрести покой. При мысли о невозможности вновь встретить эту женщину «он почувствовал такую боль и ненужность всей своей дальнейшей жизни без нее, что его охватил ужас, отчаяния». Автор убеждает читателя в серьезности чувств, переживаемого героем рассказа. Поручик ощущает себя «страшно несчастным в этом городе». «Куда идти? Что делать?» - потерянно думает он. Глубина духовного прозрения героя ясно выражена в финальной фразе рассказа: «Поручик сидел под навесом на палубе, чувствуя себя постаревшим на десять лет». Как объяснить то, что случилось с ним? Может быть, герой соприкоснулся с тем великим чувством, которое люди называют любовью, и ощущение невозможности потери привело его к осознанию трагичности бытия?

    Мучения любящей  души, горечь потерь, сладкая боль воспоминаний  – такие незаживающие  раны оставляет  в судьбах бунинских героев любовь, и время не властно над ней.

    В рассказе «Темные  аллеи»(1935) изображена  случайная встреча  людей, любивших  друг друга тридцать  лет назад. Ситуация  достаточно заурядная:  молодой дворянин  легко расстался  с влюбленной в  него крепостной  девушкой Надеждой  и женился на  женщине своего  круга. А Надежда,  получив от господ  вольную, стала  хозяйкой постоялого  двора и так  и не вышла замуж,  не имела семьи,  детей, не узнала  обыкновенного житейского  счастья. «Сколько  ни проходило времени,  все одним жила, - признается она  Николай Алексеевичу.  – Все проходит, да не все забывается.…  Простить я вас  никогда не могла.  Как не было  у меня ничего  дороже вас на  свете в ту пору, так и потом  не было». Она  не могла изменить  самой себе, своему  чувству. А Николай  Алексеевич понял,  что потерял в  Надежде «самое  дорогое, что имел  в жизни». Но это  минутное прозрение.  Покидая постоялый  двор, он «со стыдом  вспоминал свои  последние слова  и то, что поцеловал  у ней руку, и тотчас стыдился своего стыда». И все-таки ему трудно представить Надежду своей женой, хозяйкой петегбугского дома, матерью своих детей.…Этот господин придает слишком большое значение сословным предрассудкам, чтобы предпочесть им подлинное чувство. Но он расплатился за свое малодушие отсутствием личного счастья.

    Как по-разному  осмысливают происшедшее  с ними герои  рассказа! Для Николая  Алексеевича это  «история пошлая, обыкновенная», а  для Надежды - не  умирающие воспоминания, многолетняя преданность  любви.

    Да, любовь многолика  и часто необъяснима.  Это вечная загадка,  и каждый читатель  бунинских произведений ищет собственные ответы, размышляя над тайнами любви. Восприятие этого чувства очень личностно, и поэтому кто-то отнесется к изображенному в книге как к «пошлой истории», а кто-то будет потрясен великим даром любви, который, как и талант поэта или музыканта, дается отнюдь не каждому. Но одно, несомненно: бунинские рассказы повествующие о самом сокровенном, не оставят равнодушными читателей конца 20-ого века. Каждый юный человек найдет в бунинских произведениях что-то созвучное собственным мыслям и переживаниям, прикоснется к великой тайне любви. Именно это делает автора «Солнечного удара», всегда современным писателем, вызывающий глубокий читательский интерес.

  «Солнечный удар» 1. Прекрасно всё в любви – несёт ли нам

     Страдания она или бальзам.

     Страданья ради истинной любви

     Блаженством, о влюблённый, назови.

     Саади

     Помните у Высоцкого: “...на сушу тихо выбралась  любовь и растворилась в воздухе  до срока”? И не “сорок сороков”, а  всю жизнь человек пытается найти  ответ на вопрос: что есть любовь? Солнечный удар, томленье духа или  благодать?

     Я часто перечитываю любовные рассказы И.Бунина. Мне кажется, что именно этот писатель попытался разгадать  самое необъяснимое, загадочное человеческое чувство. Мне очень нравится его  рассказ «Солнечный удар», написанный в 1925 году в приморских Альпах. Это  произведение, так же как и «Ида», «Дело корнета Елагина», предвосхищает сборник рассказов «Тёмные аллеи».

     “Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена” – эту фразу  писателя можно поставить эпиграфом  ко всем его рассказам о любви. Он много говорил о ней, прекрасной, непостижимой, таинственной. Но если в  ранних рассказах Бунин писал  о трагичной неразделённой любви, то в «Солнечном ударе» она взаимная. И всё равно трагична! Невероятно? Как так может быть? Оказывается, может.

     Обратимся к рассказу. Сюжет прост. На пароходе встречаются он и она. Встреча  случайна, подогрета вином, теплотой ночи, романтическим настроением. Герои, сойдя с парохода, проводят ночь в гостинице, а утром расстаются. Вот и всё. Как видим, вслед  за Чеховым Бунин обновляет жанр рассказа, упрощает событийный сюжет, лишает рассказ внешней занимательности. За весьма банальным сюжетом кроется  внутренний конфликт – конфликт героя  с самим собой, поэтому Бунин  не обращает особого внимания на события, он пишет о чувствах.

     А ведь очень сложно – заглянуть  в душу человека, в этот огромный и неизведанный, закрытый от чужих  глаз мир.

     Что мы знаем о героях? Практически  ничего. Он, поручик, путешествуя по своей надобности, поначалу не воспринимает серьёзно это “дорожное приключение”. Она же утром уезжает домой, где  её ждут муж и трёхлетняя дочка. Красива  ли женщина? Бунин не предлагает нам  конкретный портрет незнакомки, но он детализирует его. Мы видим её маленькую  сильную руку, крепкое тело, волосы, которые она скрепляет шпильками, слышим её “простой прелестный смех”, чувствуем тонкий аромат её духов. Так  создаётся образ загадочной роковой  женщины, как будто Бунин хотел  разгадать тайну женского очарования, что так магически действует  на мужчину. И ему это удалось. Читатель очарован этой незнакомкой.

     Он, она, город – всё безымянно. Что  это? Обобщение? А может, это всё  не так и важно? Важно то, что  для читателя они просто останутся  Мужчиной и Женщиной с великой  тайной любви. Важно, что город останется  Городом Солнца, счастливым и неразгаданным. Важно, что Бунин, являясь тонким психологом, позволяет нам поэтапно проследить за внутренним состоянием героя. Легко и счастливо поручик  расстался с незнакомкой, беззаботно возвратился в гостиницу. Но случилось  то, чего поручик не мог предположить: его забавное приключение не забылось! Что это? Любовь! Но как на бумаге словом передать то, что может чувствовать  человек? Как Бунину удалось показать “все катаклизмы, потрясающие до основания  хрупкую телесную основу, когда в  ощущениях человека преображается  весь мир, когда до предела обострена  чувствительность ко всему вокруг”? Писатель же смог передать мучительные  переживания героя. Сразу же перед  нами происходит смена настроения мужчины. Сначала поручику становится тоскливо, сердце сжимается “нежностью”. Он пытается скрыть своё смятение за внешней  бравадой. Потом происходит своеобразный диалог с самим собой. Он старается  засмеяться, пожать плечами, закурить, отогнать печальные мысли и... не может. Он постоянно находит предметы, напоминающие незнакомку: “шпильку для  волос, смятую постель”, “недопитую чашку”; он чувствует запах её духов. Так  рождается мука, тоска. От лёгкости и беззаботности не остаётся и  следа!

     Система антонимов, предложенная Буниным, направлена на то, чтобы показать, какая пропасть легла между прошлым и настоящим. “Номер был ещё полон ею”, ещё  чувствовалось её присутствие, но уже  “номер пуст”, “а её уже не было”, “уже уехала”, “никогда её не увидит”, и “ведь никогда уже ничего не скажешь”. Постоянно видно соотношение  контрастных предложений, которые  связывают прошлое и настоящее  через память. (“Чувство только что  испытанных наслаждений было ещё  живо в нём, но теперь главным было новое чувство”.) Нужно было поручику чем-нибудь занять, отвлечь себя, куда-нибудь идти, и он бродит по городу, пытаясь  спастись от наваждения, не понимая, что  с ним всё-таки происходит. “Сердце  его поражено слишком большой  любовью, слишком большим счастьем”. Мимолётная любовь явилась для поручика потрясением, она психологически изменила его.

     Общеизвестна  бунинская способность обострённо воспринимать мир через краски, звуки, запахи. И в этом рассказе он не изменил себе. Лирическое настроение создаётся целой массой цветовых и звуковых повторов, но они контрастны. Так, например, утром (до отъезда женщины) и плеск воды, и стук каната о причал, и звуки и запахи базарной площади, и звон церковных колоколов – всё было жарким, солнечным, счастливым. Всё это воспринималось героем как музыкальные ноты, созвучные романтическому настрою сердца. В финале рассказа всё то же: пристань, базар, колокола. Но в соборе уже поют слишком громко, запахи и крики торговцев раздражают героя, потому что без неё “всё это было так глупо, нелепо”. Солнце, жаркое, пламенное, но “бесцельное” преследует героя, и некуда спрятаться от его палящих лучей.

     Надо  сказать, что и цвет играет особую роль в рассказе. Доминируют жёлтый и серый, иногда почти чёрный. Есть, конечно, ещё много вариаций той  же цветовой гаммы, но главное всё  же заключено именно в контрасте  жёлтого и чёрного. Огни и тьма. Жёлтый цвет (жаркое солнце, жёлтые отмели, загар, “сияющая даль”) символизирует счастье, великую радость. Противопоставляя ему чёрные и серые тона (тьму), Бунин показывает нам опустошённость, одиночество мужчины, который бессилен что-либо изменить. Он только острее начинает чувствовать окружающий мир, душа его обнажена, но сейчас всё для него нестерпимо. От обжигающего солнца можно спастись только в прохладном номере гостиницы, но там особенно невозможно не думать о ней.

     Ещё один приём, которым умело пользуется И.Бунин, – это организация пространства и времени. Отмечу, что пространство в рассказе ограничено, замкнуто. Герои приезжают на пароходе, уезжают опять же на пароходе (увы, уже не вместе); потом гостиница, откуда поручик едет провожать незнакомку, туда он и возвращается. Герой постоянно совершает обратное движение, получается своеобразный замкнутый круг. Поручик бежит из номера, и это понятно: пребывание здесь без неё мучительно, но он возвращается, так как только этот номер ещё хранит следы незнакомки. Боль и радость испытывает герой, думая о пережитом.

     С одной стороны, сюжет рассказа выстроен несложно, в нём соблюдается линейная последовательность изложения событий, с другой стороны, наблюдается инверсия эпизодов-воспоминаний. Зачем это  нужно? Я думаю, что психологически герой как бы остался в прошлом  и, понимая это, не хочет расставаться с иллюзией присутствия любимой  женщины. По времени рассказ можно  поделить на две части: ночь, проведённая  с женщиной, и день без неё. Вначале  создан образ мимолётного блаженства – забавного случая, а в финале образ тягостного блаженства – ощущения большого счастья. Постепенно “зной  нагретых крыш” сменяется красноватой  желтизной вечернего солнца, и  “вчерашний день и нынешнее утро вспоминались так, точно они были десять лет  тому назад”. Конечно, поручик живёт  уже настоящим, он способен реально  оценивать события, но душевное опустошение  и образ некоего трагедийного блаженства остались. Женщина и мужчина, живя уже другой жизнью, постоянно  вспоминают эти минуты счастья (“много лет потом вспоминали эту минуту: никогда ничего подобного не испытал  за всю жизнь ни тот, ни другой”). Так время и пространство очерчивают своеобразный замкнутый мир, в котором  оказались герои. Они пожизненно в плену своих воспоминаний. Отсюда и удачная метафора в названии рассказа: солнечный удар будет воспринят  не только как боль, сумасшествие (неслучайно поручик чувствует себя постаревшим  на десять лет), но и как миг счастья, “зарница”, которая может озарить  своим светом всю жизнь человека.