Архитектура 20-30 гг

     2. Основные архитектурные направления 1920-1930 гг. 20в. 

     2.1. Архитектурный стиль  Неоклассицизм.                                                                    

     Как отмечают некоторые представители  архитектурной исторической науки, нарождавшийся 20в. вполне логично и объективно отожествлялся с новизной социальных прогрессов в государстве и сопровождался мощнейшим импульсом научно – технического прогресса. Некоторые российские теоретики начала 20в. вообще отвергали статус архитектуры как искусства и не признавали самую возможность преемственности архитектурного языка предыдущих эпох.

     Тем не менее архитектурная практика начала 20в. (как объективный критерий истины) вовсе не отвергала художественно  начало архитектуры, вполне доказывая  тем самым, что эстетическая сторона  архитектурного творчества неотъемлема от конструктивной и функциональной. Как доказательство тому продолжавшийся творческий спор между последователями классических архитектурных традиций и вновь сформировавшегося нового направления в архитектуре – Конструктивизма. Эстетической потребностью нового воцарения классических архитектурных форм и архитектуру 20в. было естественное желание как «государственного заказчика», так и массового «потребителя» архитектуры заполнить образовавшийся художественный вакуум в архитектурной среде городов.

     Аскетичный  конструктивизм, лишенный достаточного количества высококачественных строительных и отделочных материалов, не смог соперничать с хорошо знакомой пышностью античных колоннад и представительностью античного декора.

     Классические формы в архитектуре были проще в технологическом исполнении, легко поддавались унификации и тиражированию в гипсе и, пожалуй, были более понятны большинству населения страны.

     Ренессансные  архитектурные формы оказывались  также более приемлимимыми и  для нового социалистического государства, которое централизовало весь объем архитектурного заказа, становясь тем самым диктатором в области определения художественной образности архитектуры.

     Одна  из форм Классицизма – Ампир –  легко поддавалась советизации. Достаточно было ввести в композицию античного ордера пятиконечную звезду, серп и молот, государственный герб и флаг, и Классицизм становится удобным носителем новой идеологии.

     Такая мощная государственная поддержка  неоклассики окончательно решила творческое соперничество между двумя архитектурными стилями в пользу Классицизма.

     Лидером творческого метода Классицизма  в виде Неоклассицизма стал известнейший российский архитектор, практик и  теоретик, академик старой российской школы И.В. Жолтовский.

     И.В. Жолтовский и его последователи создали в 1930-е годы в Москве и в других крупных российских городах целый ряд псевдовеличественных зданий – монументов. Отдельными показателями постройками можно было успешно создавать декоративную бутафорию помпезности, величественности, богатства и благополучия в стране.

     Неоклассицизм в российской архитектуре первой половины 20в. был приемлем в архитектурной  типологии и использовался как  некий универсальный стиль в  жилом, административном строительстве  и даже в возведении объектов производственного назначения.

     Одно  из течений Неоклассицизма – Символизм – так же нашел широкое применение в архитектурной практике. В 1930-е годы прежде всего в Москве появился целый ряд зданий – символов, признаков торжества социалистических идей. К таким постройкам можно отнести выставочный комплекс ВСХВ, высотные здания жилого и административного назначения на Большом Садовом кольце в Москве, технические сооружения Волго – Донского судоходного канала и др.

     Характерные признаки Неоклассицизма:

• Применение ренессансных архитектурных форм для создания композиции фасадов;
• Гипертрофирование античного ордера и его ложный конструктивный характер;
• Широкое применение в ордерных композициях советской символики и государственной геральдики.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     2.2. Рационализм – новое архитектурное направление 20 века

     Рационализм – слово французского происхождения  от латинского «рацио» - разумный. Основы рационалистического направления  в современной архитектуре были заложены ещё в конце 19 в. в развитых в техническом отношении странах. В США у истоков этого направления стоял Л.Г. Салливен, в Нидерландах – Х.П. Берлаге, в Австрии – А.Лоос, во франции – О. Пере, в Германии- В. Гропиус, во Франции – Ле Корбюзье.

     Новое архитектурное направление в 1930-х  годах прочно вошло в практику архитектурного творчества а Европе, Северной Америке.

     Теоретическую основу Рационализма создавали всемирно известные архитекторы Ле Корбюзье и Гропиус. Он занял прочные позиции  в архитектурном творчестве практически  всех национальных школ Европы, Северной и Южной Америке , Азии, Австралии, Африки.

     Рационализм стал общепризнанным интернациональным  общемировым направлением в архитектурном  творчестве, возросшим и укрепившимся на благодатной почве «конструктивизма»  и вместе с ним в 1920-1930-е годы 20 века.

     В 1954-1956 годах произошли принципиальные изменения и в идеологии отечественной  архитектуры. Функционализм как творческий метод принимается на вооружение отечественной архитектурной школой. Основным идеологом рационалистического направления в российской архитектуре становится известный российский архитектор, теоретик и практик М.Я. Гинзбург.

     Эстетическая  составляющая нового архитектурного направления  оказалась в очень сложном  положении из-за режима жесткой экономии материальных ресурсов в нашем государстве. Таким образом, на первом этапе становления нового архитектурного стиля был сделан крен в сторону крайнего проявления рационализма, полностью лишенного какой бы то ни было художественной образности. То есть появилось одно из течений Рационализма – чистый Функционализм.

     Первый  этап водворения крайней формы Функционализма в отечественную архитектуру  привел к доминированию худшей формы архитектурной практики – тотального распространения типового проектирования в жилой и общественной архитектуре. Были разработаны и внедрены в практику застройки типовые проекты школ, детских садов, медицинских, спортивных сооружений, кинотеатров, и даже театров, а так же практически всей номенклатуры архитектурной типологии.

     Конечно, необходимо ясно понимать, что такое крайнее проявление рационализма не имело ничего общего с нормальным процессом архитектурного творчества и являлось временным нарушением общего процесса формирования архитектурной стилистики и отходом от теории Корбюзье – Гропиуса.

     Если  Корбюзье провозглашал архитектуру жилища как удобную и художественную ценную «машину» для жилья, то в отечественной реальности «российская машина» жилья была низведена до примитивного утилитарного средства, лишенного любой привлекательности.

     В мировой архитектурной практике во второй половине 20 века произошло мягкое зволюцонирование функционализма  а Брутализм, который сегодня становится всеобщим архитектурным стилем, выражающим последние тенденции в архитектуре.

     Необходимо  отметить что брутализм как гибкий архитектурный стиль прекрасно сочетается с любыми национальными традициями в культуре и архитектуре.

     Основные  характерные черты архитектуры  Рационалистическго направления в  его идеальном понимании:

• Упрощенная внешняя форма объемно – планировочной композиции;
• Применение высококачественных строительных и отделочных материалов для выявления художественной образности постройки;
• Применение сложных ритмических решений и приемов в декорировании зданий и сооружений;
• Выработка новых символических приемов для обозначения функционального назначения обьекта;
• Гармонизация объекта с окружающей его архитектурной средой.

 

 

2.3. Архитектурный стиль  конструктивизм 1920-1930 гг.

       В 1920-е годы, после создания нового социалистического государства  взамен Российской империи, в отечественной архитектуре происходят важные процессы, связанные с организационным и идеологическим оформлением нового творческого направления, обозначенного в отечественной и в мировой архитектурной теории как Конструктивизм.

       Новое направление в отечественном  архитектурном творчестве впервые появилось еще в момент зарождения и формирования архитектурного стиля Модерн. В конце 19 века в России были запроектированы и возведены здания и сооружения, в объемном и конструктивном решении которых можно было предугадать провозвестников нового архитектурного стиля, который через некоторое время придет на смену Модерну. Одними из них были постройки по проекту инженера В.Г. Шухова.

       Следует акцентировать внимание на том, что  если предыдущий архитектурный  стиль  Модерн был в прямом смысле этого слова заимствован «заказчиками» и архитекторами в странах Западной Европы: Австрии, Бельгии, Испании, то Конструктивизм – новый архитектурный стиль, сформировался уже на российской технической и эстетической базе. «Родителями» конструктивизма в России стали выдающиеся мастера архитектуры, признанные таковыми и в европейских странах. Они имели огромный опыт проектирования и строительства производственных и гражданских объектов. Эти мастера прошли высказательную школу архитектуры Неоклассицизма, Эклетики, Модерна, атак же имели опыт конструирования, основанного на применении современных и прогрессивных методов расчета самых разнообразных строительных конструкций на надежность, прочность и устойчивость.

       Российский  Конструктивизм в определенной мере сложился на базе отечественной архитектурной школы Модерна и развивался в 1920-1930 годах одновременно с конструктивистскими архитектурными школами Европы и Северной Америки.

       Архитектурный стиль Конструктивизм, как и предшевствоваший ему Модерн, был непосредственно связан, с одной стороны, с ускорением технического и технологического перевооружения отечественного строительного комплекса и применением металла и монолитного бетона в строительстве. С другой стороны, он был связан с резко возросшей потребностью российского государственного рынка в новых зданиях и сооружениях производственного и гражданского назначения, в которых не всегда был уместен утонченный архитектурный декор, так характерный для модерна.

       Помимо  этого простые, «демократичные»  формы отечественного Конструктивизма соответствовали идеологической ориентированности нового социалистического государства и были им приняты как одна из идеологических форм утверждения новой пролетарской культуры

       Развитие  строительного комплекса, находящегося в государственной форме собственности, требовало воспроизводства и увеличения количества архитекторов. Основной базой подготовки кадров стало новое учебное заведение  - ВХУТЕИН – ВХУТЕМАС,  преемником традиций которых стал теперь уже всемирно известный институт МАРХИ им. Баумана, готовивший инженеров – специалистов по проектированию производственных комплексов, зданий и сооружений.

       Конструктивизм  как самостоятельное творческое течение в архитектуре также  получил статус всемирного интернационального стиля.

       От  модерна отечественный Конструктивизм отличался художественным единством  и отсутствием различных тенденций в своем развитии. Можно лишь отметить творческий спор параллельно развивающихся в одно и то же время двух архитектурных стилей: Неоклассицизма и Конструктивизма, стремящихся доказать превосходство одного над ругим.

       В этом цельном архитектурном стиле  можно выделить одно внутристилевое течение , которому как нельзя лучше  подходит название «символизм» . Это  течение связано со стремление некоторых  авторов зафиксировать в архитектурной форме некоторые символы новой эпохи.

       Следует отметить, что стремление перенести  в «выразительный» характер архитектуры  «изобразительные» тенденции просматривались  практически в каждом архитектурном  стиле. Тем не менее количество таких проявлений не позволяет провести обобщений и приравнять эти тенденции к уровню самостоятельного архитектурного стиля. Тем не менее количество таких проявлений не позволяет провести обобщений и приравнять эти тенденции к уровню самостоятельного архитектурного стиля.