Русские сады театры 17-18 века

При Медичи в садах Боболи неустанно кипела жизнь: постоянно проводились пышные приемы, устраивались спектакли и шумные праздники (кстати, самым зрелищным представлением была морская баталия, разыгранная в амфитеатре в 1589 году по случаю бракосочетания Фердинанда I Медичи и Кристины Лоранской).

И в настоящее время  эта традиция сохранилась: сады Боболи и по сей день служат местом проведения различных театральных и музыкальных представлений.

Парк Шёнбруннского дворца имеет протяжённость 1 км с севера на юг, и 1,2 км с востока на запад. Великолепный парк, прекрасно гармонирует со зданием дворца, дополняя величественное здание барочными садами, и дополнительными архитектурными элементами, вызывающими большой интерес посетителей.

"Schöner Brunnen" в начале XVII века, обнаружил император Матиас. (Schöne Brunnen – в переводе с немецкого означает «прекрасный источник»). Первый колодезный дом, был сооружён придворным садовников Штекховеном, но позднее в 1771 придворный архитектор Исидор Каневали, заменил его на новый.

Он представляет собой  квадратный павильон, с открытой полукруглой  аркой. Она как бы обрамляет статую нимфы, выполненную Вильгельмом  Байером. Девушка, склонившись над  бассейном, держит в руках вазу, из которой изливаются потоки чистой воды, когда-то так понравившейся императору.

По замыслу создателей парка, расположенный у подножия холма, позади дворца, фонтан Нептуна, стал завершающим элементом паркового  большого партера. В 1776 году началось рытьё  бассейна, на котором четыре года спустя, незадолго до смерти Императрицы  Марии Терезии, появился великолепный фонтан. Общая композиция этого произведения искусства, была разработана Иоганном Фердинандом Хецендорфом фон Хенбергом, а скульптурная мраморная группа, была выполнена мастером Вильгельмом Бейером.

В центре этой группы возвышается  большая статуя бога Нептуна, стоящего с трезубцем на колеснице в  виде гигантской раковины. Слева от него расположена сидящая нимфа, а справа стоящая на коленях морская  нимфа Фетида, упрашивающая Нептуна, одобрить участие её сына Ахиллеса в походе на Трою. С XVI по XVIII века, образ  Нептуна, несущегося на своей колеснице-раковине, использовался в символическом  качестве, многими европейскими монархами. Первоначально скульптурная группа располагалась лишь на фоне украшенной вазами балюстрады, формирующей заднюю стену бассейна. В XIX столетии позади фонтана появились деревья, создающие  подчёркивающий его красоту естественный фон.

В 1778 году у подножия Шёнбруннского холма, под руководством дизайнера Иоганна Фердинанда Хецендорфа фон Хенберга, был установлен уникальный ансамбль, рукотворных развалин, названный «Падение Карфагена», а в последствие переименованный в «Римские руины». Мода на подобного рода сооружения, зародилась в середине XVIII века в Англии, и за несколько десятилетий распространилась далеко за её пределы.

Этот необычный ансамбль состоит из прямоугольного бассейна, обрамлённого массивной полукруглой  аркой с боковыми стенами, при  взгляде на которую создаётся  ощущение, что она медленно рушиться на землю. По центру находиться арка с  фрагментами архитрава и бордюра, украшенными барельефом. В бассейне расположена группа статуй, представляющих богов рек Дуная и Эны, принадлежащая руке мастера Вильгельма Байера. Проход позади центральной арки, первоначально представлял собой каскадную террасу. Он приводит к статуе Геракла, борющегося с трёхголовым цербером, олицетворяющим зло. Под ногами у Геракла, изображена поверженная Гидра.

По поводу первоначального  названия этой художественной композиции, стоит заметить, что в течение  нескольких столетий Габсбурги были не просто монархическим домом Австрии, а правителями Священной Римской  Империи, считавшие себя законными  преемниками императоров античного Рима. Поэтому название «Падение Карфагена», должно было напоминать о славной страницы истории Рима, подчёркивая династическую принадлежность владельцев Шёнбрунна.

 

Заключение

Предназначение  садов театров 17-18 века было своеобразным свидетельством о богатстве, присутствии вкуса и эрудиции их владельцев. Основная цель таких садов - поражать людей, удивлять и способствовать проявлению интереса.

В садах театрах 17-18 присутствуют сложные элементы, классические скульптуры, большое число различных компонентов.  Они сохраняли свое значение как места для прогулок и отдыха.

Важным является и то, сады театры создавались художниками, привнесшими в садовое искусство законы живописи и архитектуры. Кроме связки сад – пейзаж, большое значение имела и связка сад – театр. Сад театр это  своеобразный спектакль, представление. Главное, как и при создании театра, игра линий, архитектурных деталей, воды, правильная расстановка скульптур и ваз, садовой мебели. Не случайно в отношении садов театров используется термин «садовая архитектура».

Сад театр – это не просто сочетание цвета и формы, как и для других видов искусства, для него важно и содержание. Создавая сады, их авторы вкладывали в них  определенный смысл, идею, наполняли  их символами и аллегориями. Многое из этого утрачено и забыто, о  многом приходится догадываться, порой  идеи и смысл обновляются, содержание оказывается более глубоким, чем  это видели создатели.

Но театральный характер садов заключается не только в  особенностях их формы. Он рассчитан  на определенное действо, на спектакль, где главными актерами являются вода, растения, скульптура и архитектура. В нем существует гармоничное  единство формы, цвета, света, запаха. Растения с чарующими ароматами рассажены  так, что в разные сезоны меняется гамма запахов – черемуха, лимоны, азалии, розы сменяют друг друга. Растения, умелой рукой садовников превращенные в ровные фигуры, участвуют в общем  символическом действе.

 

Список Литературы

 

1. Боговая И.О., Фурсова Л.М.. Ландшафтное искусство: Учебник для вузов по спец. Лесное хозяйство. -М.Агропромиздат, 1088-220с.

2. Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.:  Наука, 1988 - 415 с.

3. Вергунов А.П., Горохов В.А. Вертоград М., 1996., 430 с.4. Сокольская О.Б. История садово-паркового искусства. М.: ИНФРА-М, 2004 - 350 с.

5. Курбатов В.Я. Всеобщая  история ландшафтного искусства.  Сады и парки сира. М.: Эксмо, 2007. 736 с.

6. Нащонкина М.В. Русские сады. 18 - первая половина 19 века. М., 2007, 256 с.

8. Дормидонтова В.В. История  садово-парковых стилей. М.: Архитектура  С. 2003, 203с.

9. Курбатов В.Я. Сады  и парки. История и теория  садового искусства. Петроград,  изд-во т-ва М.О.Вольфа. 1916. -752с. 

¹ Курбатов В.Я. Сады и парки. История и теория садового искусства. Петроград, изд-во т-ва М.О.Вольфа. 1916. -752с.

² Вергунов А.П., Горохов В.А. Вертоград М., 1996., 430 с.4. Сокольская О.Б. История садово-паркового искусства. М.: ИНФРА-М, 2004 - 350 с.

³ Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.:  Наука, 1988 - 415 с.