История архитектуры Испании 15-16 века

Главным архитектором проекта сначала был Хуан Баутиста де Толедо, ученик великого итальянца Микеланджело, а после его смерти в 1569 г. завершение работ поручили Хуану де Эррере, которому принадлежат идеи окончательной отделки.

13 декабря 1584 года возведение величественного здания Эскориала было полностью завершено -- план Филиппа II был претворён в жизнь.  

Эскориал представляет собой огромный каменный прямоугольник 208 на 162 метра -- на этой площади свободно уместилось 13 часовен, 300 келий, 15 галерей и 16 внутренних двориков. Попытки подсчитать точное число окон и дверей Эскориала никогда не дают одинаковых результатов, и в основном все сходятся на таких цифрах -- около 1250 дверей и 2500 окон. 

Планировка замка должна была напоминать о святом лаврентии, в честь которого построен Эскориал. Этот раннехристианский мученик был сожжен римлянами на решетке-жаровне. Это орудие пытки стало символом Эскориала. Само здание Эскориала по форме напоминает решетку, а ее изображение многократно повторяется в деталях отделки интерьеров. Башни Эскориала, традиционные для испанской архитектуры, призваны были стать "ножками" решетки, а выступ королевских покоев - рукоятью.

Стены Эскориала сложены из огромных блоков серого гранита, что как нельзя лучше отвечает общему монументальному стилю и строгой геометричности всего ансамбля. В первоначальный проект был внесен еще целый ряд дополнений. В период 1567 по 1584 год строительные работы возгладвил талантливый архитектор Хуан де Эррера, основоположник лаконичного архитектурного стиля, который получил название «неукрашенный» или «эрререско» (исп. herreresco, по имени автора).

Архитектор Хуан де Эррера 

Уроженец селения Мобельян провинции Сантаидер в Астурии, Хуан де Эррера прошел сложный жизненный путь, в котором преобладала не столько творческая, сколько придворная и военная карьера. Но Хуан де Эррера был человеком ренессансного склада, он сумел подчинить обстоятельства жизни неуемной тяге к знаниям и универсализму интересов. Получив прекрасное гуманитарное и философское образование в Вальядолидском университете, Хуан де Эррера сочетал глубокое увлечение архитектурой с обстоятельными занятиями точными науками, особенно математикой.

Во время службы в личной свите тогда еще инфанта Филиппа, а затем участвуя в военных экспедициях, он посетил Фландрию, Германию и дважды Италию, где смог тщательно изучить произведения античности и великих зодчих итальянского Возрождения.

Аналитический, философский характер мышления Хуана де Эрреры, выдающегося теоретика архитектуры, не препятствовал тому, что в своей деятельности он обнаружил себя отличным и опытным практиком, обогатившим искусными изобретениями и новшествами технику строительства Эскориала.

Образ знаменитого ансамбля в сильнейшей мере несет отпечаток личности Хуана де Эрреры, сочетавшего яркий талант зодчего и аналитический ум математика, строгую дисциплину кадрового военного и проницательную бесстрастность придворного.  

Он увеличил размер здания, объединил все четыре фасада общим карнизом, а также удвоил число этажей. При проектировании собора Хуан де Эррера применил новаторский для своей эпохи подход - он точно расчитал пропорциональное соотношение между угловыми башнями, горизонталями протяженных фасадов и куполом, что позволило создать необычайно гармоничную конструкцию.

Завершает конструкцию купол собора святого Лаврентия, который был возведен на 20 лет позже остальных сооружений. Внутренняя отделка собора - облицовка стен, пилястры и фриз - исполнена из серого мрамора, что только сильнее подчеркивает великолепие главного алтаря, который вознесен на высоту четырех этажей и украшен разноцветными мрамором, драгоценными камнями и яшмой. Сияние алтаря символизирует центр Эскориала и цель земного пути короля Филиппа II. Огромное количество фресок, выполнены испанскими и итальянскими мастерами, мраморные и яшмовые колонны, скульптуры и картины с эпизодами жизни Христа и Девы Марии, скульптуры королей и их семейств - такое величие действительно может подавлять.

 Перед главным фасадом собора расположен прямоугольный внутренний дворик, который носит название "Дворик королей", поскольку верхний ярус собора украшен шестью колоссальными статуями ветхозаветных царей. Центра дворика занят колодцем оформленным в виде небольшого изящного храма из серого гранита, к нему с четырех сторон примыкают четырехугольные бассейны, которые в сумме образуют крест. Внутренняя отделка храма-колодца поражает красотой оттенков розового, зеленого и белого мрамора. 

Эта архитектурная громадина всегда вызывала в сердцах и умах людей противоречивые оценки, и даже сегодня не существует однозначного общественного мнения по этому поводу -- одни считают Эскориал "восьмым чудом света", другие же называют его "архитектурным кошмаром"

 Иногда его называют биографией Филиппа II в камне.

Он также неоднозначен, как фигура короля, по приказу которого возводился.

С одной стороны, Филипп II был абсолютным монархом, непреклонным, порою жестоким, набожным и мизантропичным. Потому-то Эскориал стоит не в центре столицы (как, например, Лувр), а в 45 километрах от нее. Потому-то во дворцовом комплексе нашлось место и для церкви, и для монастыря. С другой стороны, при Филиппе II Испания приобрела важное значение в Европе, руководил он хотя и твердо, но не забывал о простых гражданах своей страны, он покровительствовал художникам и писателям, собрал огромную личную библиотеку. И это тоже отразилось в облике Эскориала. Покои короля имели простой кирпичный пол, а стены были выбелены - никаких излишеств для себя (как он сам говорил: я хочу «построить дворец для Бога и лачугу для короля»). Зато для украшения остальных помещений дворца были приглашены самые лучшие декораторы и художники, например, итальянцы П.Тибальдини, Л.Камбиазо, Ф.Кастелло. 

«Пантеон королей» расположен под главным алтарем церкви, и долгое время он и после смерти Филиппа II оставался незавершенным. Его строительство было завершено лишь в 1617 году, уже при Филиппе III, но зато пантеон Эскориала стал не просто мавзолеем одному монарху -- вскоре было принято решение упокаивать в нём останки всех испанских правителей (за исключением Филиппа V и Фердинанда VI, которым мрачность пантеона Эскориала была не по душе). Во второй усыпальнице - Пантеоне принцев - хоронят принцев, принцесс и королев, чьи дети не унаследовали трона. Последним человеком, чей прах попал в Эскориал, был Дон Хуан Бурбон, отец нынешнего короля Хуана Карлоса I. Парадокс заключается в том, что человек этот никогда не был королём, но и нынешний монарх, и весь испанский народ посчитали, что Дон Хуан заслужил признание тем, что поддержал демократию при Франко и добровольно отказался от трона в пользу своего сына ради мирной передачи власти 

Библиотека. Холодной строгостью отмечено убранство и внутренних апартаментов Эскориала. Сводчатые коридоры, серые гранитные галереи, многочисленные тайные ходы... Наиболее красиво и выдержанно оформлена библиотека, размещенная в длинной галерее у западного входа. Филипп II еще при жизни мог оценить и увидеть ее во всей красе. Плафон библиотеки, которая хранит ценнейшее собрание книг и рукописей, покрыт аллегорическими изображениями наук и искусств.

Библиотека Эскориала по богатству уступает лишь ватиканской -- в ней хранятся рукописи св. Августина, Альфонсо Мудрого и св. Терезы, а также собрана крупнейшая в мире коллекция арабских манускриптов, иллюстрированных сборников гимнов и работ по естественной истории и картографии начиная со средневековья. Кстати, у библиотеки Эскориала есть интересная отличительная черта -- все её книги стоят на полках корешками внутрь) Такая мера была предпринята для того, чтобы сохранить древние украшения переплётов, хотя сегодня большая часть томов заменена копиями

Картины. Стараниями образованного испанского монарха в здании монастыря-дворца было собрано огромное количество работ испанских и европейских живописцев, ценных книг и рукописей, но после его смерти поток предметов искусства в Эскориал не иссяк -- наследники короля продолжили его дело и вскоре на стенах дворца появились картины Тициана, Ван Дейка, Риберы, Коэльо, Босха, Тинторетто и Эль Греко. Коллекция монастыря насчитывает более 1600 полотен!

 
Одна из самых богатых в Европе картинных галерей находится в Эскориале. Более пяти тысяч полотен насчитывается в ее залах. Она славится прежде всего собранием полотен Тициана, но есть здесь и картины Эль Греко, Веронезе, Тинторетто, Иеронима Босха и Веласкеса. Во дворце экспонируется также ценная коллекция настенных ковров, некоторые из них вытканы по эскизам Гойи и Рубенса. 
 
Скульптуры. Во внутренних двориках Эскориала стоят статуи -- превосходные скульптуры греческих мастеров. Кроме этого, немало сокровищ таит в себе «Реликарио», где находятся изделия из золота и серебра с вкрапленными в них драгоценными камнями. Здесь же выставлено Евангелие со страницами из чистейшего золота. 

При Эскориале за долгие годы его существования появился городок-сателлит, сейчас в нем проживает около 13 тысяч человек. В самом Эскориле есть два музея, проводятся экскурсии.  
 

Кафедральный собор в Мехико

Над огромной площадью, в центре мексиканской столицы, вздымаются в небо две монументальные башни городского собора Мехико - некогда самой большой постройки Нового Света. Первоначально на его месте существовала небольшая церковь, построенная в 1520-е годы, во времена первых конкистадоров.

К середине 1570-х годов эта церковь уже перестала соответствовать потребностям быстро растущей столицы Новой Испании, как тогда называли Мексику, и по распоряжению испанского короля Филиппа II в Мехико началось строительство нового кафедрального собора, призванного символизировать окончательное утверждение испанской короны в Новом Свете.373 Собор в Мехико стали сооружать в 1576 году по проекту, созданному в 1562 году архитектором Клаудио де Арсиньего. Первоначально его перекрытие было деревянным, но в 1616 году вместо него начали возводить каменные своды и купол, законченные только пятьдесят лет спустя.

Отделка фасадов собора была завершена в первой четверти XIX столетия. Главный собор мексиканской столицы грандиозен и внушителен. Этот пятинефный храм, имеющий в плане форму латинского креста, долгое время был самым большим храмом Америки, и его башни и массивный объем господствовали над городом вплоть до конца XIX века Длина центрального нефа составляет 116 метров, ширина - 53 метра. Архитектура фасадов собора разнородна Он включает в себя элементы испанского Реннесанса (стили "платереско" и "эрререско") и мавританской архитектуры (стиль "мудехар"). Боковые фасады оформлены в стиле эрререско, главный - в стиле барокко Над центральном порталом западного фасада возвышается невысокая часовая башня, а по его бокам взмывают в небо две высокие баш-ни высотой 70 метров каждая. Средокрестие увенчивает монументальный купол Интерьер собора в основном выполнен в духе испанского Ренессанса. Его отличает одухотворенность и воздушность, собор очень "человечный". Богатое внутреннее убранство превращает интерьер собора в золотрй грот. Стены, колонны, своды украшают золото, перламутр, слоновая кость. В полумраке роскошно оформленного внутреннего пространства сверкают причудливо украшенные золотом алтари в стиле позднего барокко Ощущение "золотого грота" усиливают витражи темножелтых тонов, заливающие собор янтарным светом, и желтовато-серый камень, из которого выполнены стены, своды и колонны собора. Хор собора создан в 1695-1696 годах архитектором Хуаном де Рохасом. Его украшают ряды резных кресел с фигурами святых, архангелов и священнослужителей, выполненных из темного дерева. Главной святыней собора является Алтарь Отпущения, изготовленный в XVII веке архитектором и скульптором Мануэлем Тольса из мрамора, оникса и золота. Службы перед этим алтарем совершаются только в большие праздники. 

Гордостью и украшением собора является Королевская капелла, или капелла Трех Волхвов Это одна из самых роскошно оформленных частей храма Виртуозно выполненное резное ретабло Королевской капеллы- "ретабло Королей" - принадлежит работе резчику по дереву, столярных дел мастеру из Севильи Херонимо Бальбасу. Оно изготовлено в 1718-1737 годах. Это одно из лучших произведений латиноамериканского искусства, в нем зародился новый самобытный художественный стиль Мексики. В крипте - подземной усыпальнице собора - находится множество гробниц епископов Мехико XVI- XVII веков. С юга, с правой стороны от центрального входа, к собору примыкает здание ризницы - Саграрио Метро-политано, построенной в 1749-1768 годах архитектором Лоренсо Родригесом и имеющей в плане греческий крест. Фасад Саграрио Метрополитано выполнен в духе резных деревянных заалтарных образов-ретабло и отличается особой пышностью. Его гигантские порталы украшает мелкая филигранная резьба. Фасад облицован красно-коричневым пористым камнем, на фоне которого выделяются обильный архитектурный декор и скульптуры, высеченные из светлого мелкозернистого песчаника. Из-за своего чрезвычайно пышного убранства Саграрио Метрополитано на-поминает деревянную резную шкатулку. За четыре с половиной столетия, своего существования кафедральный собор в Мехико, в результате тектонических смещений и действия подпочвенных вод неравномерно опустился на три метра ниже уровня городской площади, и в результате его фасады выглядят заметно неровными. Ведутся работы по укреплению собора.