История архитектурного ансамбля большого театра

Реферат по Истории Архитектуры

Студента 5-го курса 

заочного отделения

Историко-философского факультета

Фернандо Кавенаги

Тема:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРНОГО

АНСАМБЛЯ БОЛЬШОГО ТЕАТРА

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

УНИВЕРСИТЕТ РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ ОБРАЗОВАНИЯ

Москва, 2006 Год.

ПЛАН.

Введение – стр.1

Петровский театр (1780-1805) – стр.1

Деревянный Арбатский  Театр (1808-1812) – стр.3

Большой Петровский театр (1825-1853) – стр.3

Театральная площадь  – стр.5

Большой Театр (1856-1917) –  стр.6

После 1917 года – стр.9

Театр во время и после  войны. Реставрация театра. – стр.10

В заключение: современность. – стр.11

МСписок использованной литературы – стр.12

 

ВВЕДЕНИЕ.

Большой Театр... Сколько  мыслей, чувств, воспоминаний рождают  у любителя искусств человека эти слова! Москвичи и гости столицы не перестают восхищаться этим архитектурным шедевром. Стройные колонны придают театру особую величавость и торжественность. Вместе с тем здание отличает четкость планировки. Большой театр, площадь перед ним - одна из ключевых зон архитектурного ансамбля столицы. Невозможно себе представить Москву без Большого театра. Невозможно не увидеть, не заметить его, проезжая через город, или пройти равнодушно мимо его здания, забыть его облик. Слава Большого театра, обойдя весь мир, сделала его имя знакомым и близким любителям и ценителям театрального искусства. За свою более чем 200-летнюю историю коллектив театра вынужден был работать в разных помещениях, на разных сценических подмостках Москвы, но основным его помещением и местом жительства было театральное здание на углу улицы Петровки: Петровский театр (1780-1805). Большой Петровский театр (1825-1853), Большой театр (с 1856 г.). Считаю, историку и культурологу необходимо знать историю не только современного здания театра, но и прежних зданий театра.

 

ПЕТРОВСКИЙ ТЕАТР (1780-1805).

Создание первого профессионального  постоянного театра в Москве относится  к 1776 году. До этого в городе гастролировали  разрозненные,  в  большинстве  своем иностранные, театральные  труппы. Инициатива создания постоянной театральной труппы в Москве принадлежит губернскому прокурору князю Петру Васильевичу Урусову, человеку, любившему театральное искусство и потратившему на его организацию немалые средства. С 1772 года Урусов содержал театральную труппу. 17 (28-го по новому стилю) марта 1776 года Урусов получил от императрицы Екатерины II привилегию «содержать ему театральные всякого рода представления, а также концерты, воксалы и маскарады, а кроме его, никому никаких подобных увеселений не дозволять во все назначенное по привилегии время, дабы ему подрыву не было». Один из пунктов этого акта, таким образом, ограждал московский русский театр от конкуренции иностранных антреприз. Дата получения правительственной привилегии - 17(28) марта 1776 года - считается днем основания Большого театра, рождением его труппы. А она была невелика - всего 13 актеров. Первоначальная труппа была единой: в музыкальных спектаклях наряду с певцами и танцовщиками принимали участие драматические актеры, равно как певцы и танцоры участвовали в драме.

Практическая деятельность труппы началась в июне 1776 года. В  компаньоны Урусов пригласил англичанина  Михаила Меддокса, механика по профессии, человека умного, предприимчивого, также  страстно любившего театр. Вначале, пока шла подготовка к строительству, спектакли ставились в доме графа Воронцова на Знаменке (ныне улица Фрунзе). Но вскоре здание сгорело, Урусов понёс большие убытки и отказался от привилегии, всецело уступив её своему компаньону. Ещё прежде для строительства собственного театрального здания компаньонами были куплены земли князя Лобанова-Ростовского на правом берегу реки Неглинки. Сейчас довольно трудно представить, но там, где ныне возвышается здание Большого театра, была когда-то полупустынная местность, затопляемая Неглинкой, по правому берегу которой шла дорога из Новопетровского монастыря в Кремль. Эта дорога со временем превратилась в улицу Петровскую, а близ нее расположились торговые ряды. Эти постройки гибли в огне частых пожаров деревянной Москвы, на их место вырастали новые.

Каменное, трехэтажное, с  тесовой крышей здание «театра Меддокса»  было возведено с потрясшей современников  быстротой: за пять месяцев вместо пяти лет, данных правительственной привилегией. Постройка здания обошлась Меддоксу в 130 тысяч рублей серебром. Строил театр архитектор Христиан Розберг, немец по происхождению, живший в России. Он был учеником главного полицмейстера в Санкт-Петербурге, затем переведен в Московскую полицейскую контору, где занимался проектированием и строительством зданий, до нашего времени не дошедших. Внешне здание Розберга было не слишком примечательным, поражали всех, однако, его размеры. По сообщению «Московских ведомостей» от 30го декабря 1781 года, «здание вышиной в 8, длиной в 32, а шириной в 20 сажен (сажень - чуть больше двух метров - прим.В.П.), умещающее в себе сто десять лож, не считая галерей, по мнению лучших архитекторов и одобрению знатоков театра, построено, и к совершенному окончанию приведено с толикою прочностью и выгодностью, что оными превосходит оно почти все знатные Европейские  театры... почтеннейшая публика... увидит 12 разных дверей для подъезду, 3 каменные лестницы, ведущие в партер и ложи, и сверх того еще 2 лестницы деревянные». Здание было ориентировано с запада на восток и выходило фасадом на Петровскую улицу, отчего театр стал именоваться Петровским. В 1787 году к зданию была пристроена большая маскарадная зала, так называемая «Ротунда».

До нас дошел альбом «Планы и фасады театра и маскарадной  залы в Москве, построенных содержателем публичных увеселений англичанином Михаилом Маддоксом». Альбом издай в 1797 году типографией Московского университета и содержит в себе подробнейшее описание внешности и внутреннего устройства театра. На Петровке в окружении домов знати и церковных служителей высилось здание театра, окруженное службами, где, в частности, были и квартиры для артистов, и огороженные от улицы каменными надолбами площадки, на которых становились в приезд кареты. Зрители, имевшие места в партере и бельэтаже, подъезжали к дверям. Кареты заезжали за угол и оставались до конца спектакля па площади за надолбами. Знатная публика, войдя вместе с крепостными людьми в сени, сбрасывала верхнюю одежду: салопы, шубы, шапки и муфты - и отдавала ее на хранение «своим людям», для которых в нижнем этаже здания были устроены три большие залы для ожидания господ. Зрители поднимались по лестничным переходам в зрительный зал или же в анфилады боковых комнат, расположенных на втором этаже, - малую маскарадную залу, карточную залу и, наконец, огромную «Ротунду», окруженную круглой колоннадой, галереей, угловыми кабинетами.

Сама театральная зала превосходила все известные московские залы: партер из 10 рядов кресел, четыре яруса лож и висящая на кронштейнах  галерея вмещали более 800 зрителей, в каждом ярусе было по 26 лож, которые сдавались в годичную аренду. Ложи эти мало походили на современные - они были лишены открытых балконов. Каждая из них представляла как бы небольшую комнату, отделенную занавесками от зрительного зала. Подле оркестра были отведены особые места для постоянных посетителей. Зрительный зал освещался восковыми и сальными свечами, вставленными в бра и прикрепленными к бортам и степам лож. В целом зал был достаточно нарядным и, судя по воспоминаниям современников, поражал и восхищал зрителей.

Однако наибольший восторг и гордость москвичей вызывал круглый маскарадный зал «Ротунда». Он имел 40 метров в диаметре, освещался 42 хрустальными люстрами, стены украшали великолепные зеркала - все блестело, сверкало, играло разнообразными красками. Это приводило в восторг посетителей. На знаменитые маскарадные балы сюда приезжали но только москвичи, но и жители других городов. По подсчетам современников, иной раз в маскарадной зале Петровского театра собиралось до 2 тысяч человек. Спектакли в Петровском театре шли не каждый день, а лишь два-три раза в неделю, зимой чаще. В течение года давалось не более 80 представлений. Петровский театр отличала одна замечательная особенность, какой не знал в те годы ни один театр мира. Он имел коллегиальное художественное управление - совещательный комитет из ведущих актеров, который решал все творческие вопросы: принимал пьесы, составлял репертуар, распределял роли.

На прежних условиях князь Долгорукий-Крымский выхлопотал Меддоксу новую десятилетнюю привилегию, то ость до 1796 года. Однако денежные дела антрепренера были так запутаны, что уже никакие привилегии не могли его спасти. Он заложил в Опекупский совет не только Петровский театр и все свое имущество, но и даже самого себя. Императрица Мария Федоровна, признавая заслуги Медокса перед русским театром, назначила ему пожизненную пенсию в размере 3 тысяч рублей. В 1789 году Петровский театр стала возглавлять дирекция, а с 1806 года он вошел в ведение Конторы императорских театров, то есть стал правительственным учреждением.

8 октября 1805 года в третьем часу дня перед началом оперы «Днепровская русалка» Ф. Кауэра здание Петровского театра загорелось. «...Загорелось в гардеробной комнате, робость и неосторожность допустили распространиться пламени... теснота была неизъяснимая... пламя все пожрало, и убытки весьма велики!» - сообщал «Московский курьер». Огонь пощадил лишь деревянный домик рядом с театром, где жил до конца своих дней Михаил Меддокс.

 

ДЕРЕВЯННЫЙ АРБАТСКИЙ  ТЕАТР (1808-1812).

После пожара труппа сохранилась  и продолжала работать, давая спектакли на сценах московских частных домов. В течение двух лет спектакли шли в доме Пашкова на Моховой. Однако, признавая необходимость постоянного театра для Москвы, правительство решило построить новое здание - на Арбатской площади. Деревянный Арбатский театр, созданный архитектором Карло Росси, был очень красив, окружен колоннами, пространство между которыми, в виде длинных галерей, служило местом для прогулок. Со всех сторон к зданию шли подъезды. Зрительный зал театра имел партер, бенуар, три яруса лож и раек и вмещал до 3 тысяч зрителей. Со всех мест было хорошо видно и слышно.

13 апреля 1808 года состоялось открытие  Нового арбатского императорского  театра: был показан балет «Олимп»,  сочинение Ж. Ламираля. Оперный  спектакль, о котором рассказывает Л. Толстой в романе «Война и мир», Наташа Ростова слушала в помещении Арбатского театра. Здесь труппа выступала и во время Отечественной войны 1812 года. Войска Наполеона подходили к Москве, а в театре еще давались представления. Актеры покинули его 30 августа, когда на окраине города уже были французы, и с большим трудом выехали в Кострому. Арбатский театр стал одной из первых жертв пожара Москвы 1812 года.

Тяжелое положение труппы, вновь оставшейся без постоянного  пристанища, заставило управляющего театрами А. Майкова в 1813 году обратиться к московскому генерал-губернатору Тормасову по поводу постройки нового здания театра. Выяснилось, однако, что строительство откладывается на неопределенное время. Спектакли труппы возобновились в ноябре 1813 года в доме Апраксина на Знаменке и шли здесь около пяти лет. Но теснота здания и неудобства, сопряженные с нею, заставили дирекцию искать попу го театральную залу. С 25 августа 1818 года спектакли стали даваться вновь в доме Пашкова на Моховой.

Но еще в феврале 1816 года дирекция вновь обратилась с вопросом к генерал-губернатору: предусматривается ли в плане восстановлелия Москвы строительство Петровского театра? На этот раз ответ оказался утвердительным. В мае 1816 года была закончена и утверждена разработка «Нового проектированного плана города Москвы», согласно которому город должен быть возрожден из пепла. Комиссия для строений в Москве, разрабатывавшая этот план, предполагала возобновить в расширенных размерах Петровский театр, а перед ним обширную площадь, задуманную еще во времена Меддокса.

 

БОЛЬШОЙ ПЕТРОВСКИЙ ТЕАТР (1825-1853).

План разбивки обширной Театральной площади с новым  зданием театра в ее центре был  утвержден в 1818 году, Через два  года архитектором Осипом Ивановичем Бове (1784 - 1834) были составлены проекты фасада и «поперечной профили» театра, положенные в основу дальнейшего проектирования и строительства. Одновременно в Санкт-Петербургской академии художеств был объявлен конкурс. Лучшим был признан проект ректора академии профессора А. Михайлова.

Андрей Алексеевич Михайлов (1771 - 1849) создал ряд великолепных проектов, но в силу различных причин они  или не были осуществлены, или, осуществленные другими зодчими, были изменены. В 1804-1807 годах он построил два здания в  Москве: Мариинскую больницу и Александровский институт. В 1824 году Михайлов осуществил строительство в Петербурге здания Патриотического института. Он участвовал в конкурсе на проект Исаакиевского собора, его проект был признан лучшим, но так и остался неосуществленным.

Строительство нового театра в Москве было возложено на архитектора  О. Бове, который значительно переработал  архитектурную композицию Михайлова - в интересах удобства, целесообразности, а также в соответствии с финансовыми  возможностями. Так, он отказался от размещения в нижнем этаже здания торговых помещений, уменьшил его высоту, соответственно изменив и пропорции.

О.Бове, один из выдающихся мастеров русского классицизма первой половины XIX века, принадлежал к семье художников и архитекторов. Ученик Матвея Казакова, ко времени строительства  Большого  Петровского театра он уже прославился как вполне сложившийся мастер, создатель целого ряда зданий и ансамблей. Бове воплощал в своих архитектурных ансамблях героику народных побед, его деятельность в строительстве Москвы можно сравнить с деятельностью Карло Росси в Петербурге. При непосредственном участии Бове была реконструирована Красная площадь с Торговыми рядами, он автор проектов и создатель Александровского сада, Манежа. Триумфальных ворот. По его проектам построены крупные общественные здания: 1-я Градская больница, ротонда церкви Всех Скорбящих Радости на Большой Ордынке и др.

Строительство театра началось в 1821 году и длилось три года. Архитектор использовал часть фундамента сгоревшего «меддоксова театра», правда, повернул здание фасадом на площадь. На сооружение театра было выделено 960 тысяч рублей, а израсходовано в 2 раза больше - почти 2 миллиона, сумма для того времени грандиозная. Работы шли медленно, претерпевала изменения и прилегающая территория.

В 1823 году началась внутренняя отделка помещения. Открытие театра намечалось на август 1824 года, а в  марте еще не были готовы декорации  и занавес. Директор театра Ф. Кокошкин был обеспокоен и покупкой люстры для театра. Но так как лампист  Берти запрашивал за нее 8 тысяч рублей, то не лучше ли сделать люстру,  «собрав здешних сего рода  мастеров...»? Можно обойтись без бронз и люстр со свечами, а осветить залы Красиными лампами... Украшения решили сделать из «папье-маше и жести под позолотою и колерами». Живописец Конопи отказался от участия в работах, изготовление декораций и занавеса было поручено художнику Брауну, а люстры по проекту Берти заказали за 4500 рублей лучшему московскому ламписту Пуговишникову. С механиком Бюрсе был заключен контракт на установку на сцене специальных машин. Наконец, все волнения и заботы были позади, к концу 1824 года театр был полностью готов к показу спектаклей и приему зрителей.